想在焦黃中看透人間的真情嗎？

請認(rèn)準(zhǔn)本公眾號唯一的作者：任彧——作家，北京作協(xié)會員，影評家。

今天是篇雜談。

已經(jīng)過世的日本動畫大師今敏的作品細(xì)數(shù)起來其實很少，我也就看過其中兩部，《東京教父》以及《千年女優(yōu)》，看《千年女優(yōu)》應(yīng)該是十年前了，記憶都已成了碎片，根本拼接不起來，加上當(dāng)時年紀(jì)小，也很難看懂今敏的作品。

今敏是10年過世的。

不得不說，今敏的作品很成人化，就算看不懂，我在《千年女優(yōu)》里也能感受出尋找與流逝的風(fēng)格，所以他的作品一直以來有些不敢看，更不敢回顧，怕觸動自己內(nèi)心的傷痕。

我確實是個膽小的成年人，《東京教父》也是鼓足勇氣來看的，看的途中有笑有淚，感覺除了宮崎駿的作品以外，很久很久沒有看到過這么優(yōu)秀的日本動畫電影了，可惜今敏大師英年早逝，要不然能帶來更多這樣既充滿驚喜又寫實的作品吧。

寫實的細(xì)膩情感配合夸張的表情，不會讓你全程沉浸在沉重中，氣氛調(diào)節(jié)得很好。

電影的故事不復(fù)雜，就是三個流浪漢無意間撿到一個被遺棄的女嬰，頓時憐憫心四溢，大家不愿將這個孩子就這么交給警察，便執(zhí)意去尋找孩子的父母，在這個途中，三人的過去也逐漸被提起，最終經(jīng)歷了重重波折找到了孩子的親生父母。

被遺棄的女嬰就像天使一樣來拯救這三個流浪漢的心靈了，被嬰兒拯救心靈的電影不少。

這部動畫電影算是劇情片，但是節(jié)奏快得飛起，跟我當(dāng)初想象得大不相同，就連幾個主角也總是在吐槽，自己不適合演動作電影……

不過說電影之前，在這里先介紹一下日本的流浪漢文化，日本屬于很早識字率就達(dá)到百分之九十五以上的國家，所以老年流浪漢也基本都識字，他們也并不乞討。

在我留學(xué)期間，還有一個奇景就是在橋洞底下會有流浪漢寄居，他們會借用橋洞下面墻上的燈光，躺在那里看書……日本的圖書館也是流浪漢經(jīng)常光顧的地方，當(dāng)然主要用途是為了冬天取暖，也聽說過日本冬天有喝醉的老年人躺在街頭凍死，所以取暖是很必要的。

日本對于流浪漢有一定的安置措施，比如教會發(fā)放食物啊，讓他們接受培訓(xùn)之后再安排工作，甚至有補(bǔ)助金（有前提），但聽日本人介紹，許多日本流浪漢是覺得工作太麻煩了，就是因為不想工作才變成了流浪漢……活得自在。

給流浪漢們的救濟(jì)。

扯得遠(yuǎn)了，日本流浪漢大多是放棄普通人希望與生活的人群，而《東京教父》的三位主角也是這樣的人，他們?nèi)荚?jīng)擁有家庭，并不存在什么低文化教育程度，或者出身極為貧寒這些與生俱來難以翻身的東西，更多是一種“后天精神上”的流浪漢。

電影中的三個流浪漢之一銀，他曾經(jīng)有一個家，但因為自己酗酒和賭博而失去了，作為流浪漢很不容易攢了三萬塊（如今人民幣2000），就想著哪一天當(dāng)壓歲錢給女兒。

銀的三萬塊還是給了阿花來治病。

半男半女的流浪漢阿花則是心愛的人死去了，自己也在店里跟人打架而不敢回那個曾經(jīng)工作的酒吧。

最小的流浪漢美由紀(jì)則是因為反抗父親，捅傷了對方，一直不敢回家。

左邊是阿花，中間是美由紀(jì)，右邊是銀。

他們?nèi)讼嘁罏榘椋埠茈y稱為真正的家人，而這一天，一個棄嬰的到來讓他們?nèi)说纳畎l(fā)生了翻天覆地的變化。

半男半女的阿花起初對嬰兒的憐憫最深，因為他也是被遺棄的，自己也想體驗一回作母親的滋味。而銀也有一個女兒，女嬰的到來，讓他回憶起過往也打破了他內(nèi)心的壁壘。女嬰則和美由紀(jì)一樣，也是沒了家的孩子。

三人一同對這個失去家、失去了本應(yīng)擁有的愛的孩子產(chǎn)生了一種連接感，才那么盡心盡力想要幫這個女嬰找到她的父母。

阿花不愿意將孩子送去警局 

實際上我們?nèi)舜蠖鄷r候需要一個家，那些說單身很好的一般都是父母雙全，還有親人，還有可以回去的家，等到無父無母，無兒無女，連個伴兒也沒有的時候就該又改變自己的想法了，因為作為一個搞寫作的來說，體會過非常深刻的孤獨(dú)感，太明白這個東西有多難熬了。

而當(dāng)一個人擁有一個家，卻又失去的時候，我們或許會徹底將自己流放，因為每個人都能深刻地體會到，那是一生唯一值得擁有的東西，也是一生再也追求不到的東西，因為太多太多的情感是無可替代的。

這個歌相信大家都知道吧。

就好比成年人失去了父母，其實就相當(dāng)于成為了孤兒，有幾個人會去再認(rèn)一對義父義母呢？（因為錢而認(rèn)干爹干媽不算）又好比一個男人失去了陪伴自己許久的妻子，那種至深的了解與關(guān)懷，又有哪個陌生的女人可以給你呢？

像我上一篇文章所講，有太多的東西，除了家以外，沒有地方去獲取……

而失去了家，對于一個人的情感和人格來說，永遠(yuǎn)都是毀滅性的打擊。（這也是為啥電影電視劇壞人總是以好人的家人作為威脅……）

電影情感上的主題其實還是那句老話，“拯救了別人，也就拯救了自己。”

這三個流浪漢在為女嬰尋覓家人時，相互之間的羈絆也更深了，雖然美由紀(jì)會回到自己的家庭，但這份如同家人般的情感是不會逝去的。

三個人就寄居在一個紙殼子糊的簡易房子里。

最后再說說別的，其實電影里還體現(xiàn)出了許多日本特有的文化，比如一個年老的流浪漢垂死時，希望男主角銀幫自己把證明自己身份的東西扔掉，就是希望自己的死不要給活著的親人和家人添麻煩……

就是這個流浪漢垂死時希望銀把證明身份的東西銷毀。

這就不得不提起日本的老年人大多非常獨(dú)立，非常自強(qiáng)，不太愿意在家里呆著（所以一堆開出租車的），覺得自己對社會對家庭沒用對于他們來說是一件很痛苦的事情，也就催生了在中國也挺有名的，地鐵讓座會生氣的傳聞，不過人家是真不坐，因為我就讓過……當(dāng)然我在中國也有友善并且看起來英氣的老爺爺不愿坐的，只不過很少。

說起城鐵讓座，再說個關(guān)于孩子的趣聞，在中國，小孩一般在各種公共交通上也是優(yōu)先要坐的，但我在日本曾經(jīng)有一次乘坐城鐵（日本叫電車），一對夫婦坐在我身旁，他們大概3歲到5歲的孩子反倒是站著，這倆夫婦沒意識到問題，我已經(jīng)提前感覺到危險了，果然城鐵一啟動，孩子馬上就向后躺倒，好在我雙手和雙腿已經(jīng)提前準(zhǔn)備好，幫他們接住了孩子……

日本的鐵路文化很有意思。

這個電影整體很溫情，各種奇思妙想的巧合也正好符合了整個電影既寫實又夸張的氛圍，非常推薦大家觀看。

我最近總是在說“家”這個主題，可能也是因為到了歲數(shù)了吧……感慨頗多。

謝謝大家的觀看與關(guān)注，我會持續(xù)為大家?guī)碜顑?yōu)質(zhì)的影評。

END