錢松（1818-1860）本名松如，字叔蓋，號(hào)耐青、耐清、西郊、老蓋等。1860年，太平軍攻陷杭州城，錢松閉門服藥殉難，以布衣終生。

錢松自小酷愛(ài)金石文字，隸書、行書功力很深，山水、花卉均有很高造詣。錢松的篆刻學(xué)習(xí)經(jīng)歷中，曾臨摹漢印2000方，他的代表言論是：“學(xué)篆刻不從漢印下手，猶讀書不讀十三經(jīng)、二十二史?！?/span>

（錢松畫像）

名列“西泠八家”第七家的趙之琛曾評(píng)價(jià)錢松篆刻：“此丁、黃后一人，前明文（彭）、何（震）諸家不及也。”當(dāng)代著名篆刻家韓天衡在他的《豆廬印話》 里這樣評(píng)價(jià)錢松：

“錢松雖八子之末，而取徑敬身，又有摹漢印二千鈕之功力，天資高、功力厚，故所出已非浙派可囿，惜其籍西泠，故被推上了“西泠八家”的“交椅”。而以吾之見(jiàn)，錢松足以超過(guò)六家，而與丁敬比肩?！?/span>

我們則認(rèn)為錢松的價(jià)值在于他實(shí)際上為浙派開(kāi)出了不敗之路，開(kāi)創(chuàng)了切削并用的刀法，與趙之謙一樣，他是身在浙派卻不為浙派所囿的大師，他實(shí)際上已漸漸走上了“皖浙橫站”的創(chuàng)作路線?？上У氖?，他只活了43歲，正當(dāng)盛年，他的篆刻人生卻戛然而止。

因此，我們建議，學(xué)浙派必學(xué)錢松，猶如學(xué)篆刻必學(xué)趙之謙一樣。本文我們就來(lái)共同學(xué)習(xí)一方錢松的著名作品，就是這方“山水方滋”：

（錢松：山水方滋）

這方印于2013年北京匡時(shí)春拍1265000元成交，印面2.3X2.3cm大小，青田石，邊款題作：“道光己酉冬，耐青為小錢弟刻于曼華盦”，“道光己酉冬”，就是1849年冬，也就是說(shuō)，這方印刻于錢松32歲時(shí)，正當(dāng)年富力強(qiáng)。

印面文字“山水方滋”，出自劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》，原文：“宋初文詠，體有因革。莊老告退，而山水方滋”。大意就是：南朝宋初的詩(shī)歌，對(duì)于前代的詩(shī)風(fēng)有所繼承，也有所改革；莊周和老子的思想在詩(shī)歌中漸漸減少，描繪山水的作品卻日益興盛。實(shí)際上就是務(wù)虛的內(nèi)容漸漸減少，寫實(shí)的內(nèi)容開(kāi)始增加，投射到錢松的人生，或許刻這方印時(shí)，他忽然領(lǐng)悟了一些什么，覺(jué)得眼前大道初開(kāi)，人生（或藝術(shù)）正走向扎扎實(shí)實(shí)的前途。

讀印

這方印乍見(jiàn)之時(shí)，就覺(jué)線條古厚，立體感強(qiáng)烈，篆法上圓潤(rùn)平滑，線條柔中帶勁。因此顯得意境高古，氣勢(shì)非凡，細(xì)細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)這方印之所以給人這樣的感覺(jué)，還得益于它章法上的諸多特征。

“三疏一密”是篆刻章法難題，這方印四字文字天然疏密就是“三疏一密”，這本來(lái)不易處理，因?yàn)?，三個(gè)稀疏的字很容易在印面形成不規(guī)則的留空，章法上的不穩(wěn)定因素過(guò)多，處理起來(lái)存在較多的變數(shù)，但在錢松手里，這方印卻成了絕佳的藝術(shù)上品。

首先是均衡，這方印很好地利用了疏密對(duì)比，用停勻（這實(shí)際上是漢印的章法）的大章法安排四字，讓“山、水、方”三字聯(lián)成一脈，與“滋”字形成疏密對(duì)比，且“方”字留空足夠大，足夠與右方“山、水”二字的留空達(dá)成均衡，從而促成了全印安穩(wěn)的章法格局。“滋”字雖然是全印的視覺(jué)攢聚點(diǎn)，但它的重量被其他三字抵消，與他對(duì)角的“山”字又相應(yīng)縮小了字形，這樣，總體來(lái)看，其他三字與“滋”字足以形成重力均衡，不致形成“偏沉”失衡的效果。

（停勻的大章法格局）

實(shí)際上，“山”是全印占地最小的一個(gè)字，就是為了與“滋”字匹配重力，當(dāng)然，作者為了使“山”字不致顯得過(guò)分單薄，在左右各伸出了一個(gè)短筆，使之產(chǎn)生與其他三字均衡占位的效果。

其次是對(duì)角呼應(yīng)，這一點(diǎn)，手段最為豐富，是這方印匠心獨(dú)運(yùn)之處：

1、這方印中，“山”與“滋”兩字分別有點(diǎn)畫與邊框平行，為全印框定縱橫坐標(biāo)，達(dá)成重心穩(wěn)定，如圖：

（全印的縱橫坐標(biāo)）

很顯然，這種對(duì)角呼應(yīng)，是通過(guò)改變“篆法”達(dá)成的。因?yàn)椤白獭弊值淖笈浴八辈咳绻挥谩半`書”篆法簡(jiǎn)化為三橫，左下角的“滋”字就全無(wú)水平筆畫了，雖然可能與右邊的“水”字達(dá)成字形呼應(yīng)，但會(huì)引起全印失衡。

2、這方印中，“方”與“水”兩字全無(wú)水平或垂直筆畫，全用斜弧線條，既達(dá)成對(duì)角呼應(yīng)，又使全印活力滿滿，略無(wú)滯塞，如圖：

（“水”與“方”的對(duì)角呼應(yīng)）

3、實(shí)際上，這方印的相似筆畫、相似封閉空間塊面也是對(duì)角呼應(yīng)的，如“水”字右上一筆與“方”字左上一筆，線形呼應(yīng)；“水”字的中間一筆與“方”字的中間一筆，也是線條呼應(yīng)。而“山”字下部的封閉空間塊面與“滋”字的四個(gè)封閉空間塊面也形成對(duì)角呼應(yīng)。總之，都是對(duì)角呼應(yīng)卻手法多樣，毫不呆板。如圖：

（線形與塊面的對(duì)角呼應(yīng)）

此外，這方印的刀法也值得關(guān)注，錢松曾說(shuō)：“篆刻有為切刀，有為沖刀，其法種種，予則未得，但以筆事之，當(dāng)不是門外漢。”（“蠡舟借觀”邊款）

（錢松”三石小居“印面）

由此可見(jiàn)，錢松認(rèn)為，印面的最終效果才是最重要的，至于如何達(dá)成最終的文字效果，是用沖刀還是用切刀，并不重要。這方印的刀法特征已不再是單純的切刀，而是切削并用，但最終達(dá)成的是立體感極強(qiáng)烈的線條效果（這實(shí)際上類似吳讓之的刀法，與趙之謙垂直入石的刀法又略有區(qū)別，回頭再專門說(shuō)）。