這段影像資料(京劇《秦香蓮》片段)是京劇表演藝術(shù)家、裘派藝術(shù)的創(chuàng)始人裘盛戎在上個(gè)世紀(jì)六十年代拍攝的京劇電影《秦香蓮》中的精彩片段。裘盛戎先生生前雖然留下了大量的錄音資料，但是他珍貴的表演藝術(shù)形象我們只能通過《秦香蓮》和《群英會(huì) 借東風(fēng)》這僅有的兩部京劇電影得以一窺藝術(shù)大師的魅力了。包公就是裘盛戎，裘盛戎就是包公，就是這么個(gè)評(píng)價(jià)，把人物演得活靈活現(xiàn)。

京劇界素來有種說法，叫千生萬旦一凈難求，意思是說要把凈角，也就是花臉唱好的、實(shí)在很少見。京劇的凈行、俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，音色洪亮、風(fēng)格粗獷，化妝用臉譜、比如紅臉大多是表現(xiàn)忠誠(chéng)正義的人物，黑臉大多是表現(xiàn)正直勇敢或魯莽的人物，白臉大多是表現(xiàn)奸險(xiǎn)狡詐的人物，紫臉大多是表現(xiàn)沉勇果敢的人物，而黃臉大多是表現(xiàn)性格殘暴的人物，藍(lán)臉大多表現(xiàn)勇猛頑強(qiáng)的人物，這一行的表演難度大，因此對(duì)演員身體素質(zhì)的要求甚高，不過在很多戲迷的心中裘盛戎算得上是凈行中的佼佼者，自裘盛戎創(chuàng)立裘派以來有很多凈行演員都師法裘盛戎，票友和戲迷也都愛學(xué)裘派，致使梨園行里有了“十凈九裘”的說法。作為裘家的小女兒，裘蕓四十歲才開始學(xué)習(xí)裘派藝術(shù)，可以說是不折不扣的半路出家。1997年家中唯一繼承父親衣缽的兄弟裘少戎過世，這讓裘蕓感到了自己肩上的責(zé)任，從那一刻起裘蕓常常一個(gè)人陷入深思，仔細(xì)回味著一直深植在她幼年記憶里的有關(guān)父親的那些事。她的印象中，甚至夜里她父親完了戲以后來的人很多，學(xué)生或者戲迷或者一些朋友都來、散了戲都陪她父親回家，他演出完了愿意回顧他剛才在舞臺(tái)上表演，回想他在舞臺(tái)上表演之后觀眾給予他的掌聲，回想他今天晚上哪出戲的表演過程哪兒好、哪兒不好。父業(yè)子承在梨園行里屢見不鮮，裘盛戎也是名門之后，他的父親裘桂仙早年便是有名的銅錘花臉，不僅戲唱得好，還拉得一手好胡琴，而銅錘花臉偏重唱功，因《二進(jìn)宮》中的徐延昭抱著銅錘而得名。《鍘美案》里的包公，《草橋關(guān)》里的姚期都屬于銅錘花臉的路子，當(dāng)年裘桂仙就是因?yàn)樯ぷ佑譀_又亮而深受戲迷們的歡迎，但是后來因?yàn)樯ぷ印暗箓}”，也就是演員在青春期的“變聲”過程中有一段時(shí)間聲音變低或變啞，因此裘桂仙不得不暫時(shí)改了行。裘蕓曾言:“爺爺?shù)箓}以后因?yàn)椴荒艿桥_(tái)演出了，他(爺爺)有一手好的琴法，就給譚鑫培老先生操琴，那會(huì)兒譚鑫培老先生非常非常的有名望，他在操琴的過程當(dāng)中從中學(xué)習(xí)到了很多譚鑫培老先生的一些唱功、念法。”

清末民初，京劇舞臺(tái)上以生、旦和架子花臉為主，銅錘花臉在藝術(shù)上的發(fā)育還不十分成熟，因此始終不被看好、地位很低。裘桂仙在為“伶界大王”譚鑫培操琴的六、七年里，對(duì)譚鑫培的老生唱腔進(jìn)行了深入的研究，他希望有一天能夠取其所長(zhǎng)、發(fā)展自己的花臉?biāo)囆g(shù)。1915年8月15日，裘桂仙的第四個(gè)兒子裘振芳出世，從這個(gè)孩子呱呱墜地的那一刻起他便注定了要背負(fù)起父親所有的期望，他就是后來大名鼎鼎的裘盛戎。在父親四、五歲的時(shí)候，裘蕓她的父親就跟著爺爺?shù)綉驁@子去看戲、很感興趣，有時(shí)候也咿咿呀呀的在唱，記得她的爺爺在她父親八歲的時(shí)候就著手培養(yǎng)他。裘盛戎八歲由父親親自開蒙，到了十二歲已頗有功底，為了讓裘盛戎能夠更好的發(fā)展，1927年，裘桂仙將裘盛戎送進(jìn)了梨園界大名鼎鼎的科班“富連成”，富連成創(chuàng)建于1904年，解散于1948年，是京劇史上歷史最長(zhǎng)、規(guī)模最大、造就人才最多、對(duì)我國(guó)戲劇藝術(shù)影響最大的京劇科班，富連成辦科四十余年，造就了京劇史上最輝煌的時(shí)代，培養(yǎng)了喜、連、富、盛、世、元、韻七科學(xué)生，其間名家輩出，不少學(xué)員后來成為京劇流派的創(chuàng)始人，這些流傳藝術(shù)極大地發(fā)展了京劇的表演，把京劇藝術(shù)推向了繁榮，當(dāng)年裘盛戎入富連成時(shí)本該輪“世”字科，因他帶藝入科升了一級(jí)，所以排到了“盛”字輩，自此、他的名字也由裘振芳改成了裘盛戎。爺爺為了他(父親)更好地學(xué)到京劇的一些知識(shí)、在唱功上不想讓她父親走彎路，爺爺就決定不收任何費(fèi)用到學(xué)校去講課、每天盯著他，比如今天別的老師上課、她爺爺跟著聽，學(xué)完回到家以后、返過來告訴她的父親今天上的課、這個(gè)字怎么發(fā)音、這個(gè)音怎么唱，他就反復(fù)地給他講，這樣就會(huì)起到更好的效果。裘桂仙不但對(duì)兒子要求嚴(yán)厲，而且在如何培養(yǎng)兒子的問題上眼光頗為長(zhǎng)遠(yuǎn)。他自己投身富連成免費(fèi)授藝，為的就是守著兒子好將自己身上這些年來積累的經(jīng)驗(yàn)傾囊相授，有朝一日讓兒子能夠脫穎而出，就這樣、裘盛戎在富連成科班里不僅向老師們學(xué)戲、學(xué)功、休息的時(shí)候還要跟著父親繼續(xù)學(xué)戲，幾年的功夫，裘盛戎不僅深造了銅錘花臉的技藝，還打下了扎實(shí)的架子花臉的基礎(chǔ)。裘盛戎入科后不久便登臺(tái)演出，不僅很快叫座、并且上了壓軸戲，在戲迷當(dāng)中也開始小有聲望。

1933年，裘盛戎十八歲，就在裘盛戎出科之前、父親裘桂仙去世了，父親的突然離世讓裘盛戎遭遇到了人生中的第一次打擊，然而禍不單行，裘盛戎還沒有從喪父之痛中走出來的時(shí)候、另一個(gè)打擊也接踵而至。父親(裘盛戎)突然間又經(jīng)歷倒倉，對(duì)于演員來講是一個(gè)生理上的打擊，也就無法登臺(tái)演唱了。倒倉，對(duì)于靠嗓子吃飯的京劇演員來說是一個(gè)重要的關(guān)口，這個(gè)時(shí)期過渡不好，嗓子可能從此就廢了，這個(gè)時(shí)期、演員應(yīng)該好好休息等待嗓子恢復(fù)，但是當(dāng)時(shí)對(duì)裘盛戎來說，嗓子歇了就等于沒了飯轍，嗓子倒倉之前裘盛戎已經(jīng)為“四大名旦”、“四大須生”等諸多名角兒配戲，這足以說明當(dāng)時(shí)他的功底已經(jīng)非同一般，但是嗓子倒倉使裘盛戎無法再施展自己的才華，雖然勉強(qiáng)還能有演出的機(jī)會(huì)，但是因?yàn)樽兟暻吧ひ?嗓子)的過度疲勞，他嗓音的低啞情況愈發(fā)嚴(yán)重，最后迫不得已只能在戲院里做班底演員跑龍?zhí)住?/p>

在這個(gè)過程中他唱不了、只能給人家搭班唱戲、跑龍?zhí)?。搭班唱戲的演員，那都是讓人看不起、甚至說你沒有名望啊。做班底演員，吃苦、受累、甚至挨打都并沒有阻擋裘盛戎的宏大志向，雖然嗓子暫時(shí)不能正常演唱，但是這并不妨礙他悉心揣摩演唱方法，日復(fù)一日，隨著嗓音的逐漸恢復(fù)，裘盛戎有了與楊小樓、梅蘭芳、孟小冬、金少山等名角同臺(tái)搭戲的機(jī)會(huì)，也就是從那時(shí)起裘盛戎汲取各家之長(zhǎng)、在演唱上有了很大的提高。1941年，二十六歲的裘盛戎加入到由金少山挑梁的“松竹社”。金少山，這位銅錘花臉中的佼佼者是第一位以凈角行當(dāng)挑班的藝人，對(duì)凈角在京劇藝術(shù)地位的提高起到了重要的作用。過去花臉都是配角，一出戲以老生為主，老生是第一位的、可以挑班，旦角可以挑班，過去沒有花臉挑班，唯獨(dú)金先生他是第一位花臉挑班。當(dāng)年的著名花臉金少山可以說是在裘盛戎面前挺立著的一座高高的山。作為一個(gè)花臉演員，金少山具有得天獨(dú)厚的條件，不僅儀表威風(fēng)、且聲若洪鐘，甚至有著“十全大凈”之美譽(yù)，意思是說作為花臉已經(jīng)完美到再也挑不出毛病的程度了。金少山老先生他的天賦條件非常好，就是比較適合銅錘花臉的條件，過去要求花臉個(gè)子高、魁梧。嗓音洪、厚、亮，穿透力很強(qiáng)，就是一種挺威武的站在舞臺(tái)上。但是，實(shí)際上裘蕓她的父親他自身?xiàng)l件并不是一個(gè)非常非常適合唱花臉的條件。他個(gè)子很矮、瘦瘦的。同為凈角兒，與近乎完美的金少山同臺(tái)表演，怎樣才能揚(yáng)長(zhǎng)避短使自己的表演也能夠得到觀眾的認(rèn)可，為此裘盛戎沒少動(dòng)心思。比如說胖襖、花臉里面穿的胖襖、就用棉的東西加在里面、自己做，怎么讓它圓、魁梧，還有厚底，就是穿的靴子要高一些。為了彌補(bǔ)自己聲音條件上的不足，裘盛戎在演唱的韻味上狠下功夫，他著重以刻畫戲中人物性格以求拓寬原本花臉只追求聲音洪亮的傳統(tǒng)路子，使自己并非得天獨(dú)厚的花臉嗓音得到了觀眾的認(rèn)可。在那個(gè)年代、花臉都是一樣，本身自身?xiàng)l件是一方面;再一個(gè)，就是那個(gè)腔不像現(xiàn)在她父親他創(chuàng)造裘派以后講究韻味，拿唱說，比如說“包龍圖”，自己就是打個(gè)比方“包龍圖”，就這么一直音，他不會(huì)像她父親后來比較細(xì)膩地研究怎么聽上去會(huì)更美，聽上去就更有內(nèi)容 、 “包龍圖”，它就有一個(gè)韻味在里面，所以說不一樣。

裘盛戎的這些努力沒有白費(fèi)，在與金少山同臺(tái)演出的這段時(shí)間里他不僅得到了金少山的贊譽(yù)，藝術(shù)上也有了很大的提高。當(dāng)年著名的戲曲作家翁偶虹對(duì)裘盛戎做出過這樣的評(píng)價(jià)，“裘盛戎畢竟是家學(xué)淵源，極會(huì)用嗓，金少山固然是聲震屋瓦，而裘盛戎卻韻溢弦外。他(裘蕓父親)和他(金少山)同臺(tái)，他(父親)在從韻味上改變、一下就抓住了觀眾的欣賞力和一種聽覺力。對(duì)于她父親來講他就是有一種改變，金先生就夸她父親，就說你小子太聰明，就是因?yàn)樗雷约耗膬翰蛔?、知道自己哪兒需要補(bǔ)充，然后來彌補(bǔ)這種現(xiàn)象。

1947年，三十二歲的裘盛戎自己挑班創(chuàng)立了“戎社”，成為繼金少山之后又一位花臉挑班的演員，這在梨園界引起了不少的轟動(dòng)。這一晚，北京前門外的三慶戲院里座無虛席，裘盛戎自挑大梁的“戎社”在這里舉行了首場(chǎng)演出，隨著壓軸戲《姚期》的開場(chǎng)鑼鼓奏響，裘盛戎盛裝登場(chǎng)。她父親挑班之后就把全部的精力放在這出戲上了，把《姚期》這出戲研究得比較透徹、比較仔細(xì)，人物刻畫得比較多一些，演出的場(chǎng)次也比較多，而且《姚期》一唱，一炮打響。