說起吉州窯，大家首先會想到什么？不倒翁？是的呀，吉州窯最出名的就是他的黑釉茶盞了，要是再來點剪紙貼花、玳瑁釉的圖案釉色就更好了。

南宋 吉州窯黑釉盞 | 2015年香港佳士得

成交價：124萬 港幣

但大家可能有所不知，在一個窯口產(chǎn)生爆款之前，它會根據(jù)市場需求進(jìn)行多方面嘗試，看看哪一類產(chǎn)品最有市場，找到特色器物，然后在這個產(chǎn)品上不斷加碼，最終跑通市場。

吉州窯也是如此，在大眾普遍熟知的吉州窯黑釉盞之外，還有其他的吉州窯器物，器型多樣，釉色豐富，有黃釉、綠釉、青白釉、白釉等等。

南宋 白釉印花碗（殘件） | 2014年吉州窯茅庵嶺窯址出土

重要事情說三遍！窯址里出土的器物很重要，它們具有很重要的參考價值，窯址貨會告訴我們這個窯口在歷史發(fā)展進(jìn)程中都曾經(jīng)生產(chǎn)過哪些東西，了解窯址貨會讓我們對一個窯口有比較全面的了解。

這一次，我們就來探秘吉州窯都出了哪些窯址貨～

吉州窯的黑釉器物，不管什么器型，大家都能說上一兩件，拍賣市場上也常能見到幾周黑釉盞的身影，這一次，我們就把吉州窯址里出土過的黑釉器物拿來與市場上知名的器物做對比，你會發(fā)現(xiàn)，窯址里處處都是“國寶”。

南宋 吉州窯剪紙貼鳳紋梅瓶 | 美國哈佛大學(xué)博物館藏

美國哈佛大學(xué)館藏的這件有名的梅瓶，屬于剪紙貼花的一種形式，梅瓶中的兩只鳳凰是鸞鳳，鳳凰于飛，有著美好的寓意。黑釉與素胎之間形成強烈對比，有種強烈的生命力，蘊含了濃烈的東方文化色彩～

南宋 黑釉剔花梅瓶 | 2006年吉州窯永和中心小學(xué)窯址出土

2006年在吉州窯址里也發(fā)現(xiàn)了這種器物的瓷片的殘片，經(jīng)修復(fù)之后我們可以想見這只器物上的兩只鳳凰的樣子，器型、裝飾手法，圖案與哈佛大學(xué)的梅瓶都大致雷同，這類器物在當(dāng)時可能也是暢銷品哦～

南宋 黑釉剔花長頸瓶 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

這只膽瓶上的梅花先經(jīng)過剪紙貼花，然后再刻劃出枝干，再繪出花芯入窯燒造。類似的圖案和工藝也會出現(xiàn)在其他器物上。

 南宋 吉州窯黑釉剔花折枝梅紋梅瓶 | 2020年倫敦蘇富比

吉州窯的裝飾藝術(shù)充滿著宋代的“文人氣息”，大肉莊此前寫過文章來分析宋代花鳥畫對吉州窯的梅花紋飾的影響（詳情請閱讀文章《從四梅圖看吉州窯梅花紋（上）》和《從《四梅圖》看吉州窯梅花紋（下）》）大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為吉州窯的梅紋主要有白描和寫意兩種，而我們列舉的這幾件剔花梅紋屬于工藝性比較強的白描。還有一種剪紙貼花梅紋，只有一朵一朵的梅花，一般被貼在玳瑁釉茶盞內(nèi)側(cè)，玲瓏可愛，極具裝飾性。

南宋 黑釉剪紙貼花洗 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

南宋 吉州窯剪紙貼花梅花紋碗 | 2021年紐約蘇富比

南宋 吉州窯剪紙貼花黑釉盞 | 美國塞克勒美術(shù)館藏

剪紙貼花還有其他圖案樣式，有純圖案的、還有帶文字的，多是表達(dá)民俗性的美好寓意，非常接地氣。

南宋 黑釉剪紙漏花侈口盞 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

南宋吉州剪紙貼花吉語盞 | 美國波士頓博物館

南宋 吉州窯剪紙貼花盞 | 玫茵堂藏

吉州窯還有一類裝飾樣式，我們一般叫「滿天星」，黑釉碗內(nèi)壁附著整齊排列有序的密密麻麻的玳瑁釉點點，在黑釉的襯托下，玳瑁點點就像星星一樣blingbling閃閃發(fā)光～這種浪漫的奇幻想象在其他窯口還真挺少見的。

南宋 黑釉鷓鴣斑侈口盞 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

南宋 吉州窯玳瑁釉「滿天星」茶盞 | lally舊藏

南宋 吉州窯黑釉點彩滿天星盞｜白鶴美術(shù)館藏

以上我們先列舉這么多，再來看看吉州窯其他品類的器物，好好奇呀，吉州窯會把這些器類器物做到什么程度～

吉州窯也有白覆輪呀，雖殘猶呀，器型光澤等的其實還不錯的～

北宋 黑釉白腹輪盞 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

黃釉綠釉也有在做～

北宋黃釉長方形束腰枕 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

這件綠釉蓮瓣爐真的是愛了愛了，想見它完整時的樣子，定是一枚“小可愛”～

北宋 黃釉長方形束腰枕 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

斗笠盞的型也不多，很挺拔，器型也很規(guī)整，看不出哪里有毛病～

南宋 綠釉斗笠盞 | 2016年吉州窯茅庵嶺窯址出土

在北宋早期，江西地區(qū)有很多窯口在燒造青白瓷，不僅是景德鎮(zhèn)窯，吉州窯也是燒造青白瓷的窯口之一，吉州窯的器物除了“骨質(zhì)疏松”一些外，其青白瓷器型做的真挺不錯的。

北宋 青白釉劃蓮瓣紋爐 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

北宋 青白釉弦紋盒 | 2002年吉州窯東昌路窯址采集

小獅子憨態(tài)可掬，很是俏皮呢～

北宋 青白釉獅型熏爐蓋 | 2012年吉州窯東昌路窯址出土

其實吉州窯的這些器物的器型做得非常精致，但有一點，也真的可惜，就是吉州窯的器物胎質(zhì)大多灰白疏松多孔，造型上不能那么精準(zhǔn)，會有變形情況。有的窯口采用高嶺土為胎土原料，在質(zhì)地上會更細(xì)膩一些，吉州窯在市場就沒有太大競爭力了。所以，這有可能也是后來吉州窯不再燒造這類器物的原因。

一個窯口的發(fā)展總有它的時代限制，他會順應(yīng)時代潮流和市場需求制作不同種類的器物，黑釉盞只是他最璀璨的一顆明珠，他還有許多其他種類的器物，只不過不是“專利”爆款，但也是窯口發(fā)展過程中非常重要的一環(huán)。

我們看了吉州窯出的那么多品類的東西，發(fā)現(xiàn)無論是黃釉、綠釉、黑釉、甚至是青白釉，但萬變不離其宗的一點就是，吉州窯的胎土都非常疏松，具有很強的辨識度，這也是區(qū)別市場上同類器物的重要因素。

茅庵嶺老街現(xiàn)狀

抓住了這根主線，我們就不會’亂花漸欲迷人眼'了，掌握了“變”與“不變”的東西，我們就能更加全面客觀地看待吉州窯的發(fā)展情況，也會對吉州窯的器物有一個更宏觀的認(rèn)識，我們?nèi)蘸笤儆龅郊莞G的器物感覺就不一樣了。

參考文獻(xiàn)

《吉簡吉美——吉州窯遺址出土瓷器集萃》

江西省文物考古研究院 編著 文物出版社出版