誰(shuí)會(huì)想到一位生前不被認(rèn)可的導(dǎo)演去世后卻被奉上神壇，他的這部電影更是經(jīng)典！評(píng)分第一的懸疑驚悚片，更是被電影學(xué)院作為教材，影響了無(wú)數(shù)導(dǎo)演，成為學(xué)習(xí)和效仿的對(duì)象。今天帶來的電影就是希區(qū)柯克的《驚魂記》，據(jù)說是美國(guó)人童年的陰影！

《驚魂記》

該片講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺死，之后瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調(diào)查，在逐步偵查下終于揭露狂人殺人真相的故事。

《驚魂記》改編自勞勃·伯洛的小說，該小說的故事源自真實(shí)事件：一個(gè)女人偷了錢后來到一家汽車旅店，之后她在旅店的浴缸里被謀殺。

阿爾弗雷德·希區(qū)柯克以9000美元的價(jià)格買下了該小說的版權(quán)，再由約瑟夫·史蒂法諾擔(dān)任電影編劇，將小說改編成劇本。

希區(qū)柯克在拍攝該片時(shí)就在制造懸念。他要求全體制作人員宣誓對(duì)劇情及故事的結(jié)局嚴(yán)格保密。

希區(qū)柯克把珍妮特·利當(dāng)成試驗(yàn)品，為了實(shí)驗(yàn)劇中的尸體夠不夠嚇人，根據(jù)珍妮特·利每次尖叫的恐懼程度來決定用哪一具假人做“僵尸”。

在拍攝該片時(shí)，希區(qū)柯克為了避免電影上映以后畫面過分刺激觀眾，于是放棄了使用彩色膠片的想法，而改用黑白膠片。

在拍攝浴室被殺的場(chǎng)面時(shí)，希區(qū)柯克原本不打算使用額外的音響效果，但聽了伯納德·赫爾曼的演奏之后就改變了主意。

伯納德·赫爾曼這位著名的配樂大師，在《公民凱恩》、《西北偏北》和《出租車司機(jī)》里你都會(huì)聽到他的配樂。

赫爾曼1958年為《迷魂記》譜寫的配樂，更是被列入百年百大電影配樂。

《驚魂記》所體現(xiàn)的驚險(xiǎn)刺激令人不得不再次驚嘆希區(qū)柯克對(duì)電影節(jié)奏和劇情的把握，即使是現(xiàn)在也鮮有人能及。

每個(gè)懸疑點(diǎn)都出乎意料，巧妙的是，每個(gè)懸疑點(diǎn)里都會(huì)出現(xiàn)代表事物，用來故意誤導(dǎo)觀眾視聽。

希區(qū)柯克故意讓觀眾的眼球死死盯著代表事物，而且在期間并不斷創(chuàng)造新的波浪，由此雖然少了很多內(nèi)在思考，但即使這樣觀眾依然覺得無(wú)比精彩。

《驚魂記》最讓觀眾記憶深刻的是那場(chǎng)經(jīng)典的浴室殺人戲。這場(chǎng)戲不僅成為影史上最恐怖的場(chǎng)景之一，同時(shí)也被電影學(xué)院的教材作為經(jīng)典范例收錄。

浴室殺人戲的高潮部分只有45秒，而希區(qū)柯克卻花了7天的時(shí)間來拍攝這場(chǎng)戲，攝影機(jī)的移位達(dá)60次。

瑪莉蓮被亂刀襲擊時(shí)，實(shí)際上刀子并沒有接觸到人體，只是通過蒙太奇剪接技巧造成恐怖的假象。經(jīng)由各個(gè)角度拍攝后的快速剪接，形成一種亂刀斃命的效果。

在希區(qū)柯克有條不紊的剪輯下，這段鏡頭不僅短促壓抑，而且通過燈光和景別切換，讓觀眾感受到被恐懼籠罩的氣氛。

《驚魂記》不僅是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克技巧最為純熟的作品之一，同時(shí)也是心理恐怖驚悚片的開山之作。

這部電影的價(jià)值首先在于它開辟了一個(gè)電影類型，精神問題導(dǎo)致的犯罪行為從此成為電影的主題。

而相對(duì)于躲在門后驚嚇觀眾的恐怖片，《驚魂記》對(duì)于人類心理直至精神層面的剖析使之可以登堂入室成為經(jīng)典，其中許多畫面都已經(jīng)成為影史上的經(jīng)典。

在50年代，電影是決不能呈現(xiàn)馬桶沖水的鏡頭的，但是希區(qū)柯克拍了，而且給了史上第一個(gè)特寫。這個(gè)細(xì)節(jié)似乎暗示，劇情隨后的發(fā)展會(huì)和你想的有些不同。

現(xiàn)在人們不避諱將那些令人反感的惡心場(chǎng)景搬上大銀幕，比如《猜火車》中那個(gè)著名的廁所場(chǎng)景，馬桶成為一個(gè)神奇的異次元入口。

除了“浴室變革”，《驚魂記》還觸發(fā)了70-80年代熱極一時(shí)的變態(tài)殺人狂電影及“砍殺片”的風(fēng)潮，如《德州電鋸殺人狂》。

《驚魂記》除了被學(xué)習(xí)和效仿，浴室戲更成了無(wú)數(shù)電影人致敬和惡搞的對(duì)象。希區(qū)柯克電影惡搞大雜燴《恐高癥》自然缺不了這一幕。

甚至連《生活大爆炸》里也有。

阿爾弗雷德·希區(qū)柯克特是一位偉大的導(dǎo)演，同時(shí)也是聞名世界的電影藝術(shù)大師。他一生導(dǎo)演監(jiān)制了59部電影，300多部電視系列劇。

這個(gè)生前從不被評(píng)論界認(rèn)可，但去世后卻被奉上神壇的導(dǎo)演。在影史最偉大的導(dǎo)演排名中他始終位列第一。

他富于幽默、擅長(zhǎng)制造懸念的拍攝手法不僅風(fēng)靡世界影壇，更被眾多后輩導(dǎo)演爭(zhēng)相模仿。

早在無(wú)聲電影時(shí)期，他就為英國(guó)電影藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)，進(jìn)入美國(guó)好萊塢發(fā)展后，他充分發(fā)揮個(gè)人天賦與才華，不僅留下了許多傳世之作，還成為懸疑驚悚片的代名詞。

他在電影的懸念技巧設(shè)置、審美效應(yīng)等方面都做出了很大程度的變革 。此外，他還積極探索電影的敘事語(yǔ)言，引入弗洛伊德式的精神分析，甚至在特效制作上也引領(lǐng)風(fēng)氣。