很多學(xué)習(xí)書法的朋友見到了一些古代的經(jīng)典法帖，總覺得不夠美，甚至覺得有些作品是“丑書”，這并不奇怪。

這里面有兩個(gè)層面的因素，一是審美能力達(dá)不到，對(duì)于藝術(shù)的審美并不是一種直觀的感覺，而是經(jīng)過學(xué)習(xí)而逐漸提高的，對(duì)于不學(xué)習(xí)的人來講，是很難欣賞更高級(jí)的審美的。

但在中國傳統(tǒng)的書法當(dāng)中，有一類妍美書風(fēng)，到了今天同樣受到大多數(shù)人的追捧，這一類書風(fēng)的特點(diǎn)是雅致而秀美，既符合傳統(tǒng)書法的理路，也能夠滿足當(dāng)代人對(duì)于書法審美的需求。

在清朝雍正時(shí)期有一個(gè)“探花郎”，叫做梁詩正，他的書法就符合這個(gè)特點(diǎn)，書卷氣十足，同時(shí)妍美而精致，將行書之美寫到了極致。

在如今我們見到的《三希堂法帖》當(dāng)中的許多名帖上面都有梁詩正的題跋，他的字在眾多的題跋當(dāng)中脫穎而出，顯得卓爾不群。

梁詩正身處“館閣體”盛行的時(shí)代，他的字或多或少也受到了“館閣體”的影響，字形大小近乎一致，但盡管如此，他能夠在這種“桎梏”當(dāng)中寫出了自己獨(dú)特的妍美面目，成為了當(dāng)時(shí)書壇的領(lǐng)軍人物。

書壇泰斗啟功先生的書法便是私淑的梁詩正，并且學(xué)到了梁詩正的妍美和勁力，但在整體的氣格與書卷氣上則頗有不及。