和以往的學院派不同，近幾年華語新生代電影導演人展現(xiàn)出的特點，是觀影經(jīng)驗決定個人風格，也就是俗話說的影迷型導演。他們喜歡看什么樣的影片，便會喜歡借鑒什么樣的手法，作品中也就會呈現(xiàn)出什么樣的痕跡。比如喜歡蓋里奇的寧浩，早期成名作都能看到《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》的影子。

雖然借鑒好萊塢商業(yè)類型片的新導演占比極大，但也有少數(shù)新銳導演迷戀歐洲藝術片或日本文藝片等小眾流派。在他們的早期作品中，往往會把藝術大師的手法借鑒過來，講述根植中國本土的故事，從而形成一股股清流。將在9月26日全國上映的電影《秋末》中，編劇兼導演張曉衛(wèi)就應該是借鑒了自己喜歡的大師手筆，在平緩的敘事節(jié)奏下，用厚重的鋪墊為核心戲劇矛盾層層加碼，引爆了深層的情感震撼。

《秋末》是由張曉衛(wèi)自編自導。因此，本片算得上是一部作者電影，彰顯出張曉衛(wèi)個人的藝術造詣。從片中的影像風格、敘事方式、主旨提煉、角色塑造、運鏡手法均可以明顯看出，張曉衛(wèi)個人偏愛的是賈樟柯早期作品，以及日本的那些劇情片大師們?！肚锬凡患庇谕苿∏椋混乓糨嫼顽R頭角度，不亂吊觀眾胃口，就是用貼近生活的質(zhì)感，去為戲劇核蓄力，以實現(xiàn)最終對觀眾情感的一擊即中。

《秋末》的第一層戲劇矛盾，類似于數(shù)年前火爆全網(wǎng)的短片《啥是佩奇》。影片以偏遠山區(qū)為背景，圍繞趙有田和幾個留守在村子里的孤寡老人而展開。這個建在山坡上的小村子經(jīng)濟落后信息閉塞。天天陪著趙有田的，唯有一只叫做鈴鐺，看上去和他一樣老邁的山羊。這天，趙有田接到了兒子的電話，得知其周末要帶孫子來看望他。趙有田隨口問了孫子一句“想吃啥？”不料孫子的最愛竟然是“羊肉串”。于是，“羊肉串是啥？”成了趙有田急需弄明白的要緊事。他在村中四處打聽的狀態(tài)，和《啥是佩奇》里為孫子全村尋找“佩奇”的李玉寶極為相似，但鏡頭處理的方式更為別具一格。

不過，由河北電影制片廠聯(lián)合出品并著力打造的院線長片，《秋末》的主題肯定要比短片走得更遠更深。在搞明白羊肉串后，趙有田陷入了更大的糾結(jié)之中——殺不殺鈴鐺。這是本片最大的戲劇張力所在，而這個張力之所以能被拉滿，正是因為導演張曉衛(wèi)在影片的前半段為其做足了鋪墊。

如果沒有任何鋪墊，絕大多數(shù)觀眾都會傾向于“殺”。畢竟，很多人會下意識地認為養(yǎng)羊不就是為了吃肉嘛?？扇绻闶钦J認真真隨著本片的鏡頭看到了這里，就會陷入同樣的糾結(jié)之中。導演張曉衛(wèi)從那些大師手筆中借鑒到了很多電影語言，來為鈴鐺和趙有田之間的羈絆做鋪墊。比如開頭處有個長鏡頭，內(nèi)容就是趙有田帶著鈴鐺出門，一直從山村的最高處走到最低，中間拐來拐去，又見了很多人。鈴鐺雖然沒有被牽著繩，而且中途也曾溜號兩次，但總體上是一直跟著趙有田走下來了。人和羊之間長年生活在一起的默契感，被這個長鏡頭呈現(xiàn)得淋漓盡致。

片中還有一種常見的鏡頭也是借鑒自大師手筆。趙有田和鈴鐺經(jīng)常出現(xiàn)在同一個畫面里，趙有田因為其它事起身離開出畫后，鏡頭不會立即切走，而是讓鈴鐺自己在畫面里留上幾秒。正是這幾秒，讓鈴鐺從“道具”提升成了“角色”。當觀眾看過了厚重的鋪墊，會感受到趙有田和鈴鐺之間相依為命的羈絆，甚至比那些鏟屎官們和其寵物的還要深。試想一下，哪位鏟屎官會因為家人想吃狗肉，就殺了自己的寵物犬？ 

正是因為如此厚重的鋪墊把戲劇張力拉到足夠緊繃，所以趙有田最后做出的看似得以兩全其美的選擇，才能讓觀眾意識到其中包含著巨大的犧牲；父愛如山，電影的結(jié)尾直擊心靈，讓每一位不在父母身邊陪伴的我們感到深深震撼。想想我們遠在家鄉(xiāng)的父母，正在孤獨的等待著最恐懼的終點，你可曾知道他們現(xiàn)在最想要的就是有你的陪伴。父愛如山，國慶節(jié)讓我們一起走進電影院帶愛回家。