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圖片來源：網(wǎng)絡(luò) 作者丨山野 為何起這么一個標(biāo)題？ 要先從一場討論說起。 前段時(shí)間，有人發(fā)帖評價(jià)孫儷長相： 眼睛越來越鼓，面相愈發(fā)兇悍。目露兇光，疑似甲亢。    本以為這是個別人的極端審美。 然而看點(diǎn)贊數(shù)才知道，真情實(shí)感吐槽者大有人在。 孫儷的這張截圖出自一部職場劇，所以有人說職場女性會把自己捯飭的干凈利落，不至于這么不修邊幅。  也有人說哪怕是在996、007最嚴(yán)重的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，30+的女性狀態(tài)都還不錯。 哪怕是喪偶式育兒的全職媽媽，也不會像孫儷那樣眼球凸出。  也有人將劇情角色的樣貌，牽連到演員的現(xiàn)實(shí)生活中。 比如懷疑面相嚇人是因?yàn)槭聵I(yè)紛爭的。  比如張口就來孫儷婚姻不幸的。 還有許多不堪入目的抨擊，就不放了。  挺意外的。 我們經(jīng)常反思白幼瘦病態(tài)審美、BM尺碼女孩和容貌焦慮..... 本以為這才是主流的聲音。 可一旦有女演員拒絕磨皮濾鏡，觀眾似乎又出現(xiàn)了嚴(yán)重的戒斷反應(yīng)。 何以至此？ 先從孫儷這張截圖的來源——《理想之城》說起。  01. 孫儷的扮相， 有沒有抹黑職場女性？ 電視劇里，孫儷扮演的是一名「建筑造價(jià)師」。 解釋這個職業(yè)很復(fù)雜，用編劇自己的話說：
劇中孫儷扮演的角色，是在上海建筑行業(yè)打拼多年的30歲職業(yè)女性。  她并非職場小白，而是已經(jīng)做到了部門主管，并且考取了在業(yè)內(nèi)含金量極高的一級造價(jià)工程師資格證。 而她工作的日常，不僅要跑工地，和基層施工人員打交道。 還要做標(biāo)書，參與項(xiàng)目投標(biāo)，分析行業(yè)趨勢，向公司管理層負(fù)責(zé)。 至于工作強(qiáng)度......007吧，加班和通宵是常態(tài)。  前段時(shí)間流行一個概念叫「累丑」。 長期高強(qiáng)度工作的人，會顯得無精打采，很難維持年輕人應(yīng)有的精氣神。 孫儷呈現(xiàn)的，就是一個職場人在身心俱疲狀態(tài)下的真實(shí)樣貌。 比如明顯的眼底細(xì)紋和黑眼圈，暗淡且略微松弛的皮膚，不再炯炯有神的雙眼，在地鐵上補(bǔ)覺的口呼吸式睡姿。  孫儷自己也坦言，拍這部戲的時(shí)候，導(dǎo)演要求自己盡量不打粉底，不畫眼妝。 在柔光磨皮濾鏡成為標(biāo)配的當(dāng)下，電視里的孫儷簡直就是「蘋果前置鏡頭直出」。 她明明可以不這么做。 但出于對真實(shí)的追求，她放棄了美好面孔的修飾。 這不僅是對劇中人物的還原，也是對觀眾腦子的尊重。 女主身處建筑行業(yè)，不用天天坐辦公室。 所以在跑工地的時(shí)候，她不可能穿職業(yè)套裙和恨天高，而是需要沖鋒衣和安全帽。 趕地鐵的時(shí)候，她不需要提鱷魚皮鉑金包，而是背著能裝電腦的雙肩包。 經(jīng)常熬夜加班的人，睡覺都需要擠時(shí)間，又哪顧得上化精致的妝容？ 反觀這些年流行的職場女性。 要么鼓吹白幼瘦和少女感，要么流行霸道女總和攻氣十足。 妝容必須精致，美顏必須拉滿。 以至于濾鏡疊加到人物失真，越來越多的女演員加入醫(yī)美內(nèi)卷。 說好的拒絕容貌焦慮呢？ 觀眾似乎也被這批量生產(chǎn)的美，蒙蔽了心神。 劇集內(nèi)，大女主被男一二三四五排隊(duì)追求，好一個眾星捧月。 劇情外，觀眾被無形中馴化： 只有擁有女主精致的妝容，優(yōu)雅的穿搭，風(fēng)情萬種的言談舉止，就會得來眾人的愛慕。 于是，她們的口紅色號和同款外套，成為爭先恐后研究模仿的樣板。 模仿給誰看？ 這到底是諂媚女性觀眾，還是迎合男性的凝視？ 說白了，所謂光鮮亮麗、傾國傾城的大女主，其實(shí)符合的是男性視角下的期待和需求。 男人看的是快感，那女人呢？ 表面上，我們看似被柔光濾鏡慣壞了眼睛。 深層下，我們在不知不覺中，被脅迫參與到一場關(guān)乎女性容貌的「自我羞恥」中。 無論工作多苦多累，我是不是都要保持光鮮亮麗的職場麗人的形象？ 否則就是對他人和自己的不尊重。 否則就得不到外界的認(rèn)可和喜歡。 這種隱秘的規(guī)訓(xùn)，以及背后呈現(xiàn)的權(quán)力結(jié)構(gòu)。 被約翰·伯格一語中的： 男人看女人， 女人看自己被看的樣子。 所以，我很佩服孫儷的勇氣。 對她來說，「寫實(shí)化拍攝」意味著自己的容貌會被更多人討論、吐槽、甚至譏諷。 但她卻勇于打破這病態(tài)且畸形的審美。 哪怕只是一小步。 但這何嘗不是一次關(guān)乎自我的救贖？ 正如劇中的角色告訴我們，女性也可以素顏上班，簡裝上陣，不被職場權(quán)力規(guī)訓(xùn)「外在」，將精力放在提升業(yè)務(wù)能力上。 02. 沒有雞血和狗血 這才是大女主該有的樣子 《理想之城》，確實(shí)在老老實(shí)實(shí)講「職場故事」。 最開始，女主因?yàn)榉呛诩窗椎男愿?，險(xiǎn)些發(fā)現(xiàn)直屬領(lǐng)導(dǎo)收回扣。 于是在一次工程事故中，領(lǐng)導(dǎo)讓她背了鍋，從而被公司辭退。 在向?qū)O儷宣布這個決定時(shí)，該領(lǐng)導(dǎo)不斷強(qiáng)調(diào)自己的為難，訴苦說為孫儷爭取了許多...... 這嘴臉，像不像現(xiàn)實(shí)生活中那些暗地里捅刀子，見人說人話，見鬼說鬼話的人？ 這大概就是職場眾生相吧。 有混日子的人，也有愛較真的人。 后者，顯然不會被主流聲音接納。 后來孫儷去了另一家公司，工位被安排在廁所附近，做費(fèi)力不討好的活，由于孫儷表現(xiàn)突出，有晉升的可能。 但這卻與新領(lǐng)導(dǎo)「安于現(xiàn)狀、坐等退休」的意志背道而馳。 孫儷的銳利和進(jìn)取，顯然撼動了新領(lǐng)導(dǎo)的蛋糕。 于是她動不動就被穿小鞋，自己的功勞也被同事?lián)屨肌?/span> 吃了很多啞巴虧的孫儷，不再鋒芒畢露，而是學(xué)會了圓滑、權(quán)衡、借力打力，從而實(shí)現(xiàn)自己的目的。 這個蟄伏的過程，以及歷經(jīng)淬煉的提升，想必許多人也會有所共鳴。 后來孫儷被飾演集團(tuán)老板的于和偉發(fā)現(xiàn)。 于和偉想將其招致自己麾下，而孫儷又不想背叛子公司。正當(dāng)她打算斬釘截鐵拒絕時(shí)，于和偉問了她一個問題。 這個問題我就不劇透了，但它讓孫儷徹底改了主意。 她意識到自身公司的局限性，她需要一個更廣闊的平臺，這樣才有利于野心和能力的施展。 而在晉升路上，她又遇到了形形色色的老狐貍。 有的笑里藏刀，有的綿里藏針，有的喜怒不形于色，有的則蘊(yùn)鋒刃于無形。 頗有全員惡人內(nèi)味兒了，所以孫儷的“上位”之路充滿變數(shù)。 看到這，我不禁感慨。 這劇不僅講職場，更是在分析人性。 職場沒有人是純粹的好人和壞人，只有為了共同利益結(jié)成的聯(lián)盟。 它的險(xiǎn)惡，在于一片祥和下的暗流涌動，在于他人對你欲望的了如指掌、直擊要害。 確實(shí)，因?yàn)檠劢绾透窬值臄鄬?，有些人對自己簡直就是降維打擊。 這些細(xì)節(jié)和思考，在其他女性職場劇里非常少見。 曾經(jīng)市場喂給我們的是什么？ 是人們熟悉的蘇明玉、唐晶、安迪、顧佳...... 人均名牌大學(xué)畢業(yè)生、華爾街投行精英、金牌銷售冠軍、咨詢行業(yè)女魔頭。 可實(shí)際上，她們身上有一個共性—— 必須要有狗血淋漓的「社會話題」傍身。 原生家庭、男尊女卑、閨蜜撕逼、小三出軌、男歡女愛。 圍繞在職業(yè)女性身上的，不是職業(yè)如何晉升，不是性別身份在職場中的困境，而是「話題性」。 回憶一下—— 《我是前半生》爆的基礎(chǔ)，是凌玲的出現(xiàn)； 《歡樂頌》最熱議的話題，是樊勝美尤為悲慘的身世； 《歡樂頌2》為了再度刺激觀眾的腎上腺，更是整出了邱瑩瑩不是處女的問題。 不得不佩服，這些話題完美刺激了人們的表達(dá)欲。 但我卻覺得悲涼。 都2021年了，許多片方還在走老路。 只有不斷制造苦難，激發(fā)矛盾，將戲劇沖突最大化，才能實(shí)現(xiàn)利益最大化。 03. 被資本“喂奶”的我們 究竟有多久沒思考了？ 《理想之城》的觀看門檻，其實(shí)挺高的。 很多人都有一個習(xí)慣，看電視和綜藝時(shí)喜歡開倍速。 因?yàn)楝F(xiàn)代劇有太多廢話和冗余，認(rèn)真看實(shí)在浪費(fèi)時(shí)間。 可在看這部劇的時(shí)候，大家不約而同放下手機(jī)，關(guān)掉倍速。 認(rèn)真思考劇中角色的微表情和動機(jī)，生怕錯過每一個細(xì)節(jié)。 哪怕是那些戲份很少的配角，也值得細(xì)品。 這個微妙的變化，也讓我開始反思自己的「觀看行為」。 不知何時(shí)—— 我們在看電視劇前兩集的時(shí)候，就能預(yù)判出結(jié)局； 如果男女主開局吵得不可開交，最終往往會愛的如膠似漆； 如果女主莫名其妙就成功逆襲，背后一定有好幾個男人暗中幫忙； 而當(dāng)劇情中出現(xiàn)某個「社會話題」時(shí)，打開微博搜索相關(guān)詞條。 好家伙，熱搜話題早就被片方安排上了。 而話題下方，營銷號、水軍、演員粉絲、不明就里的路人齊聚一堂、浩浩蕩蕩。 哪些是花錢雇來的，哪些是真情實(shí)感吵架的，一目了然。 這讓我想起《全球化陷阱》中有這樣一個概念—— 奶頭樂。 當(dāng)財(cái)富和權(quán)力被世界上20%的精英掌控。 為了防止另外80%的覺醒和反抗，「娛樂」便成了最有效的糖衣炮彈。 于是甜寵劇、偶像劇、披著霸總外衣的大女主劇有了市場。 他們用爛俗的劇情，對觀眾的試聽神經(jīng)狂轟濫炸。 其中粗暴呈現(xiàn)的情感倫理和性別議題，則作為腎上腺素，讓網(wǎng)友樂此不疲地加入口水戰(zhàn)中，從而忽略現(xiàn)實(shí)的思考和行動。 漸漸地，觀眾活成單向度的人，陷入資本精心構(gòu)造的美麗新世界中無法自拔。 仔細(xì)一想，《理想之城》似乎走向了奶頭樂的反面。 編劇在寫劇本時(shí)，走訪了很多業(yè)內(nèi)人士。 深入了解建筑行業(yè)工作者的生活，以強(qiáng)化劇作的專業(yè)性。 甚至拒絕了早期合作方更改劇本設(shè)定的無厘頭要求。 最重要的是，男女主戀愛的戲份，也就兩三集。 沒有走甜寵向，一切服務(wù)于職場。 不給觀眾發(fā)糖，沒有虐戀，沒有霸總愛上我，這真的是對觀眾智商的尊重。 我已經(jīng)忘記，上一次帶著腦子看劇是什么時(shí)候了。 但慶幸的是，終于有這么一部劇不再迎合商業(yè)邏輯、取悅大眾喜好、構(gòu)造大女主神話。而是腳踏實(shí)地地呈現(xiàn)職場人的困境和破局。 「天下苦孫儷久矣」的背后，是主流審美對女性容貌的苛刻。 更是資本觸角對嚴(yán)肅題材的侵蝕，以及泛娛樂化對社會議題的消解。 所以，我希望那些尊重觀眾智商和審美的創(chuàng)作者，可以被更多人看到。 哪怕市場依舊被徒有其表的流量所占領(lǐng)，哪怕孫儷這類實(shí)力派女演員總是被各路小花所艷壓，哪怕這部劇的收視率和話題度寥寥。 但，總會有人發(fā)現(xiàn)它的好。 畢竟在這個「人為制造狂歡」的時(shí)代—— 能清醒著思考，是多么重要。 參考資料： 澎湃新聞 丨《理想之城》編劇周唯：我寫的是人性 |
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