【聽名家評詩】2021第三十五期

杏壇歸客 2021-09-11

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【名家評大風(fēng)歌詩友會2021第三十五期作品】

菊

宋善嶺（徐州）

且須經(jīng)夏染，方可向秋開。

莫道清香淡，也勾飛蝶來。

郎曉梅：作者或未必此意，我以當下語境讀之，偏以為似褒實貶，僅“勾”之一字即見鄙薄之意來，似托菊而興綠茶之譏刺。于是搖曳出滋味來。是當下人以當下之境讀當下詩。而今人解讀古人詩又何嘗不以今人之境而生出新滋味由是古詩之生命煥然耶？詩只怕與讀詩人的某一點有如電極的偶一相合，就迸出火花來?？v然擱卻千年，詩人與讀詩人的某種契合，有時近似于驀然回首那人卻在燈火闌珊處的偶然神通，甚或生有美一人清揚婉兮邂逅相遇適我愿兮的驚艷一顧，那便是讀詩的極致之境了。

登秋山

超然（銅山）

徑攀云繞處，目送雁南翔。

回首清溪路，楓林溢菊香。

郎曉梅：“湖上一回首，青山卷白云”（王維《輞川集·欹湖》）；“卻憶短亭回首處，夜來煙雨滿池塘”（李商隱《韋蟾》）；“欲下山門又回首，數(shù)聲清磬白云深”（宋維《題天申宮三首》），“回首”所見一般為中遠景。聲音可達遠，菊香恐怕做不到，尤其是山林野菊。所以轉(zhuǎn)結(jié)以“回首......菊香”恐不甚妥當。另外，楓林中有菊花是真，但是詩人作詩如同攝影構(gòu)圖，取景須有所選擇。即便寫實主義，其素材也是有主觀選擇的。楓林共菊一道，詩境未免嫌雜亂了些?！巴＼囎鴲蹢髁滞怼保ǘ拍痢渡叫小罚戃嚺蠗髁郑皸髁忠殉钅骸保ㄍ醪g《送張四》）寫暮色楓林，“古廟楓林江水邊”（顧況《小孤山》）畫古廟江頭的楓林，這些“楓林”并不夾雜其他植物，所以畫面干凈唯美。這些詩人所見的楓林果然沒有夾雜其他植物嗎？當然不是。寫詩要真，也要因詩境需要有所用有所不用。

夜雨

陶玉金（徐州）

電閃雷鳴夜，心隨暴雨憂。

農(nóng)田淹與否？牽掛未曾休。

郎曉梅：“電閃雷鳴”，熟語入詩不佳?！靶碾S暴雨憂”“牽掛未曾休”兩句意重。牽掛農(nóng)田，未知是以農(nóng)人身份，抑或其他？作者身份不同，解讀不同，標題中交待一下或更宜。在不劇透的前提下，標題中應(yīng)該提示相關(guān)寫作背景信息以接觸閱讀黑洞。古詩人擬雨中詩題，譬如張旭《春游值雨》告知春游；崔曙《對雨送鄭陵》、李端《聽夜雨寄盧綸》、李商隱《夜雨寄北》、裴迪《輞口遇雨憶終南山因獻王維》提示為雨中懷人；戎昱《云安阻雨》、王建《江館對雨》，讀題大抵可知為與羈旅鄉(xiāng)愁有關(guān)；蘇軾《萬州太守高公宿約游岑公洞，而夜雨連明，戲贈二小詩（他集互見詩）》更是將標題作小序說明詩來原由，或可借鑒。

山鄉(xiāng)人家

陳青峰（徐州）

清風(fēng)梳桂郁，斜竹臥溪涼。

暮送訪秋客，衣沾一路香。

郎曉梅：雖“梳”字刻意比擬造作，但一二句寫出山鄉(xiāng)人家的環(huán)境，造語尚清新可讀。但結(jié)句“衣沾一路香”主語更大可能是“訪秋客”，不是山鄉(xiāng)人家人，而轉(zhuǎn)句“暮送訪秋客”主語又是山鄉(xiāng)人家人，讀來有邏輯錯亂之感。又，此詩題為山鄉(xiāng)人家，其實只一“送”字涉及山鄉(xiāng)人家人。明代曹鏷《山家圖》詩云：“茅屋青山里，居人不務(wù)耕。雨晴攜短鍤，隨處掘黃精。”寫山家的“茅屋”“居人”及其居人勞作情景，就非常切題。若詩題不變，陳先生此詩欲切題，一二句寫環(huán)境未嘗不可，但轉(zhuǎn)結(jié)兩句宜寫山里人勞動或更典型一點的山里人生活場景。若欲將主題放在“訪秋客”，則改掉標題和“送”字?？梢?，詩的落腳點到底在哪？山里人家？還是“訪秋客”？作者在寫作過程中寫作定位其實發(fā)生游移轉(zhuǎn)向而不自知。

呂梁故黃河捕撈

崔新建（銅山）

稻穗清香發(fā)，澄河鯽正肥。

泊舟輕撒網(wǎng)，滿載夕陽歸。

郎曉梅：詩寫捕撈場景，題用“呂梁故黃河”，但一樣泊舟撒網(wǎng)滿載夕陽歸，不并見與別處捕撈差異，且其類場景描摹語句太過于常見，雖語言暢達，表意清楚，沒有語病以及邏輯錯誤或用字瑕疵，是一首合格的絕句，但缺少新意新趣，讀之不甚喜歡。元代顧瑛《捕魚圖》：“磯頭新水三尺增，漁翁兩船攀一罾。大魚跳波撥剌去，只隔蘆花喚不應(yīng)?！睂懘夘^捕魚有大魚跳波弄浪以致于隔著蘆花家人呼喚他也聽不見，有別人所不曾寫到的新鮮的生活之趣，至今讀來猶覺活潑潑的生氣逼人，這是顧瑛獨家所有的捕魚圖。

感99.8.28日永別時家父淚光一閃又憋回去

王懷君（徐州）

誰說家翁淚不彈，一彈心痛若干年。

珍藏這滴存心底，日久滔滔匯作泉。

郎曉梅：動人題材，寫來干癟。原因在于詩惟議論，沒有形象。倘詩惟議論，而議論能獨出機杼也可，譬如，“古人學(xué)問無遺力，少壯工夫老始成。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”（《冬夜讀書示子聿》），陸游直接教訓(xùn)人，雖然臉色難看，句子還好。但王先生此詩議論并無奪人處，所以不如寫形象的詩。唐人有一首上母親墳辭別的詩，若依此詩議論風(fēng)格，會如何寫呢？這首《西上辭母墳》詩實際是這樣寫的：“高蓋山頭日影微，黃昏獨立宿禽稀。林間滴酒空垂淚，不見丁寧囑早歸?！弊叩牟皇亲h論的路子，而是形象的路子。第一二句寫景交待時間地點，第三句寫環(huán)境同時將人融入將人的情緒融入。注意這首詩融入情緒的方法并不是直接告訴讀者說他難過，而只是用了“空垂淚”三個字，以“垂淚”的細節(jié)性的具體行為表現(xiàn)暗示情緒，前面用了一個虛字“空”表達嘆息。第四句以不見寫其曾經(jīng)所見的溫馨場景。這四句詩就好像一個電影腳本，根據(jù)這四句詩就可以拍出一個電影片段，包括現(xiàn)實的和回憶的，包括兒子的鏡頭和母親的鏡頭，且都有細節(jié)動作。于是詩以特定環(huán)境作為虛化背景，創(chuàng)造出了兩個極為飽滿、傳神的人物形象，其間的情緒細膩，且因今昔對照，從前的溫馨，轉(zhuǎn)而為今日的倍加哀苦。王先生的四句詩拍不出電影畫面來。但倘若將題目所寫的情景寫入詩正文則面貌應(yīng)不同。

陰雨連綿有感（新韻）

李秀玲（豐縣）

近日河流江海平，何時雨腳暫消停。

蒼天若有憐民意，可否龍顏陰轉(zhuǎn)晴。

郎曉梅：詩寫杜子美般懷蒼生憫黎庶的情懷，惜二四句句意重復(fù)累贅。朱熹有共情詩《苦雨用俳諧體》：“仰訴天公雨太多，才方欲住又滂沱。九關(guān)虎豹還知否，爛盡田中白死禾?！彼木錄]有意義重疊之處。又，此詩第三句用楚詞《招魂》“虎豹九關(guān)啄害下人些”，第四句言及田中之禾，三四句表層并不見其所憂患，憂患之意都在文字底層，含蓄蘊藉這一點勝出《陰雨》詩的第三句直白言情，所謂文忌顯而貴隱。

秋興·步韻杜甫

王懷君（徐州）

晨起登高眺北林，蒼穹浩瀚氣蕭森。

無垠海浪接天涌，不盡風(fēng)聲下地陰。

鳳竹輕搖離別淚，扁舟遠蕩倦游心。

兒時記憶?？M繞，故里清溪響杵砧。

郎曉梅：整體詩風(fēng)帶感。步前人韻多為借前人作品之氣韻、情緒、語感、氛圍。杜甫秋興八首寫思鄉(xiāng)意緒，此詩也寫懷鄉(xiāng)意緒，似有一樣的衰颯悲涼。但杜甫詩底色為哀戰(zhàn)亂失家，有憂國之深痛之是此時期人難以抵達的。對比之下就覺得此詩分量輕。另外，首聯(lián)下句“蒼穹浩瀚氣蕭森”三字與原詩“巫山巫峽氣蕭森”后三字同，或不妥，且“蒼穹浩瀚”似改于原詩，但太虛，不若原詩“巫山巫峽”具體可感更佳。而且，頷聯(lián)上句“無垠海浪接天涌”與原詩頷聯(lián)上句“江間波浪兼天涌”意近，頸聯(lián)下句“扁舟遠蕩倦游心”與原詩頸聯(lián)下句“孤舟一系故園心”意近。詩句還在杜甫的轍子里，沒有跳脫出來，如是步韻只怕有抄襲嫌疑。

卜算子·相思湖畔

李磊（邳州）

向晚坐長亭，翠鳥歌深樹。喜看斜陽染暮云，碧水翩鷗鷺。紅酒兩三杯，靜待伊人顧。月上西樓不見卿，望斷來時路。

郎曉梅：上片寫景，下片寫情，分工明確，思路清晰，語言流利。但下片相鄰兩句各用“伊”“卿”，稱呼混亂。又，下片言相思不得見的幽幽情味，而上片“喜”字刺眼，雖然其以為會得見的心情果真如是。此種對比映襯造成的反差某些時候會產(chǎn)生積極的審美效果，比如杜甫《羌村》寫突然回家，“柴門鳥雀噪，歸客千里至。妻孥怪我在，驚定還拭淚。”以情緒的突兀變化表達家人的驚喜意外，真是妙絕之筆。但是這種突兀的翻轉(zhuǎn)變化似不太適合表現(xiàn)一個久久地安靜地等人的這個人的深長的情愫。