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白居易最肉麻的一首詩(shī),寫(xiě)得亂七八糟,卻成為千古名作~

 高山仙人掌 2021-09-10
聽(tīng)唐詩(shī)宋詞
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白居易的詩(shī)通俗易懂,他最擅長(zhǎng)的就是用極簡(jiǎn)單的語(yǔ)言,譜寫(xiě)出動(dòng)人的篇章。'野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”,'亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄'、'日出江花紅勝火,春來(lái)江水綠如藍(lán)'等千古名句無(wú)一不是如此。

而當(dāng)這樣的詩(shī)王寫(xiě)起情詩(shī)來(lái),是不是也會(huì)如此簡(jiǎn)單直接呢?答案是肯定的。

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但是白居易還有最肉麻的一首詩(shī),詩(shī)名《夜雨》。這是40歲(虛歲)的白居易為初戀湘靈所寫(xiě),此時(shí)他們已分手8年,但詩(shī)王卻仍對(duì)她念念不忘。


全詩(shī)不顧格律,沒(méi)有典故,也沒(méi)有比喻,通篇大白話(huà)寫(xiě)得亂七八糟卻成了一首愛(ài)情名篇。讓我們來(lái)品一品:

《夜雨》
作者:白居易

我有所念人,隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)鄉(xiāng)。
我有所感事,結(jié)在深深腸。
鄉(xiāng)遠(yuǎn)去不得,無(wú)日不瞻望。
腸深解不得,無(wú)夕不思量。
況此殘燈夜,獨(dú)宿在空堂。
秋天殊未曉,風(fēng)雨正蒼蒼。
不學(xué)頭陀法,前心安可忘。

詩(shī)歌的大意是:我有深深思念著的人,卻相隔很遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)。我有所感懷的事情,但深深的埋在心底。故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)難以歸去,我沒(méi)有一天不遙望它。心中憂(yōu)愁苦悶卻無(wú)處化解,日日夜夜未曾停止思念。

我的前途似乎也迷茫無(wú)望,只能獨(dú)自宿在這空屋中。秋天還沒(méi)有來(lái)臨,卻已風(fēng)雨紛紛。不學(xué)學(xué)苦行僧的佛法,如何忘記曾經(jīng)的過(guò)往!

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從行文來(lái)看,這首詩(shī)完全不顧寫(xiě)詩(shī)章法,但最后卻成了一首千古名作。詩(shī)的“我”,這要是被唐代的夫子們看到了,定是要指指點(diǎn)點(diǎn)的。但也正因?yàn)槿绱?,才讓全?shī)透著一種樸質(zhì)而率性的美。


同時(shí),這兩聯(lián)疊用兩個(gè)”遠(yuǎn)“字和”深“字,也讓這首詩(shī)充滿(mǎn)著民歌風(fēng)味,朗朗上口。

接下來(lái)的兩聯(lián)則是對(duì)心愛(ài)之人的肉麻表白:“你在異鄉(xiāng)離我那么遠(yuǎn),讓我靠近不了,我愁腸百結(jié),沒(méi)有一天不想你,沒(méi)有一夜不思念。

“這兩聯(lián)用了兩個(gè)”不得“、“無(wú)”和“不“,將自己的相思之情寫(xiě)得淋漓盡致。與后來(lái)李商隱的朦朧情詩(shī)相比,這樣的訴衷情確實(shí)是直接而有力的,這就是白居易一貫的詩(shī)風(fēng)。

人高步瀛稱(chēng)其“字字沉著,體物瀏亮”,這話(huà)說(shuō)得是不錯(cuò)的。可惜最后白居易還是沒(méi)能和湘靈在一起,這也成為了他一生的遺憾。

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首句“我有所念人”,開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,寫(xiě)出了所要記敘的事情,強(qiáng)烈的感情色彩也在無(wú)需意像的渲染的情況下,立刻展現(xiàn)在讀者面前。

四句話(huà)形式上兩兩相同,但情感上卻是層層深入的,第一句提到了人的思念和遠(yuǎn),都是平平的概述,點(diǎn)到為止,并沒(méi)有提及是一個(gè)什么樣的人,如何的思念她。

第二句“隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)鄉(xiāng)”則重點(diǎn)寫(xiě)到了思念,寫(xiě)到思念的程度,也并沒(méi)有深寫(xiě)。行文至此,全詩(shī)的中心已經(jīng)點(diǎn)明框架,已經(jīng)明晰,但還只是一幅,如果用畫(huà)畫(huà)作比的話(huà),構(gòu)圖,或者說(shuō)是工筆前的白描圖,線條簡(jiǎn)潔而有力。

第三句“我有所感事”對(duì)第一句進(jìn)行了擴(kuò)充和延伸,鄉(xiāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的程度,對(duì)故鄉(xiāng),更準(zhǔn)確的說(shuō)是對(duì)故鄉(xiāng)的生活,故鄉(xiāng)的人的思念之深。第四句是對(duì)第二句進(jìn)行了擴(kuò)充和延伸。


一、三句是寫(xiě)實(shí),故鄉(xiāng)、人都是客觀存在的。二、四句是寫(xiě)虛,回憶中的事和肝腸絞痛的感覺(jué)是詩(shī)人主觀的感情。

一實(shí),一虛,把氣氛渲染開(kāi)來(lái),行文至此,白描已經(jīng)被染,出現(xiàn)了淡淡的色彩,陰陽(yáng)、冷暖色初步分明。

詩(shī)人付與“人”一個(gè)“隔”,付與“事”一個(gè)“結(jié)”字。“隔”、“結(jié)”都是冰涼涼的字眼,給人一種一對(duì)火熱的戀人被活生生分扯開(kāi)來(lái)的感覺(jué)。

詩(shī)人用兩個(gè)冰冷的字形象地寫(xiě)出了自己火熱的情感,而火熱又?jǐn)∮诒?,這時(shí)引出自己肝腸絞痛的感覺(jué)顯得自然,又打動(dòng)了讀者。在這里,詩(shī)人又用了一個(gè)打動(dòng)人的動(dòng)詞“瞻望”。

鄉(xiāng)遠(yuǎn),瞻望卻不可相望見(jiàn),可是還要望,縱是眼望不見(jiàn)那心也早已回到了那故鄉(xiāng)的戀人身畔。

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前四句是對(duì)一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間一直以來(lái)狀態(tài)的寫(xiě),從“況此殘燈夜”一句開(kāi)始,詩(shī)人就開(kāi)始描繪一個(gè)夜雨的場(chǎng)景了。

作者在描寫(xiě)夜雨場(chǎng)景的時(shí)候,卻是惜字如金。他只用了“況此殘燈夜,獨(dú)宿在空堂。秋天殊未曉,風(fēng)雨正蒼蒼”兩句話(huà)二十個(gè)字。這兩句話(huà)不寫(xiě)思,不寫(xiě)念,不寫(xiě)人,不寫(xiě)事,只是用簡(jiǎn)潔的言語(yǔ)描繪了許多意像,燈、堂、天、風(fēng)雨。

一個(gè)況字,說(shuō)明這四句所描寫(xiě)的這些是在前四句的前提上進(jìn)一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。

一個(gè)“況”字就替代了千言萬(wàn)語(yǔ)的心理描寫(xiě)。“夜”是時(shí)間,在“夜”之前詩(shī)人用了一個(gè)名詞作形容詞來(lái)形容“夜”,“殘燈”。燈從晚上點(diǎn),點(diǎn)到殘,一定已是深夜。

詩(shī)人夜不能寐,久久的思念著心中的戀人。殘燈昏暗的光下,長(zhǎng)長(zhǎng)的燈芯使光閃爍著,詩(shī)人在這情景萬(wàn)分傷心,沒(méi)有言自然顯得寂靜,寂靜使屋子顯得“空”,顯得寂寥。

“空”不一定是真的缺少家具,而是因?yàn)槿鄙佟叭恕?。夜雨同?huà)五更的人“空堂”不一定是堂“空”也寫(xiě)出詩(shī)人心中的悵然若失。

“秋天”“未曉”“風(fēng)雨”更是融情于景。“蒼蒼”二字既是對(duì)風(fēng)雨的描寫(xiě),又是詩(shī)人此時(shí)的心境。

這兩句,不著一字思念,而又字字句句把詩(shī)人的思念之情著色,分染過(guò)的白描已經(jīng)基本上上好了顏色。

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最后兩句話(huà)“不學(xué)頭陀法,前心安可忘”,可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆,使用直抒胸意的寫(xiě)法,將全詩(shī)推向高潮。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。詩(shī)人一段刻骨銘心的愛(ài)情就在這無(wú)果的結(jié)局中謝幕,無(wú)數(shù)的思念,向何處傾訴。

整首詩(shī)貫穿著白居易的大、簡(jiǎn)、妙風(fēng)格,雖是寫(xiě)愛(ài)情,寫(xiě)思念,但不像多數(shù)愛(ài)情詩(shī)一樣婉約,它大氣、又不失細(xì)膩,這不是刻意為之,而是一種情感之至,一種渾然天成。

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這首詩(shī)不是唐代所流行的工整今體詩(shī),它共有七句話(huà),前四句大量的重復(fù)用字,也并不合乎詩(shī)歌的習(xí)慣。

尤其是意像的描寫(xiě)被放在了敘事之后,全詩(shī)沒(méi)有比喻、沒(méi)有用典,也沒(méi)有大量的興、比之作,可以說(shuō)是完全沒(méi)有格律的羈絆,寫(xiě)的亂七八糟,但因?yàn)橛米钪卑椎恼Z(yǔ)言,抒發(fā)了最真摯的情感,成為了流傳千古的名作!
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