在寫故事時(shí)，如果我們只把注意力集中到故事線上，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事很快失去了懸念，變得平淡無奇。

因?yàn)楠M隘的視野與我們的觀點(diǎn)相悖，萬物都影響自身以外的其他事物，同時(shí)也被其他事物所影響。我們都彼此連接，往往這些連接能夠揭示事實(shí)背后的真相。

我們不可能把影響主人公的所有事情都寫出來，哪怕是引發(fā)他行動(dòng)的所有事情。因此，我們應(yīng)該抓住影響他的某一個(gè)部分。

這時(shí)，次要情節(jié)、故事主線、次要人物就會(huì)粉墨登場(chǎng)，從這一部分切入，故事才有了深度、廣度與維度，從而奇跡般地喚起讀者身臨其境的感受。

一、分層次寫作

一個(gè)內(nèi)容重疊的故事，就像是一個(gè)層次豐富的音樂。

一首層次豐富的音樂，在錄音棚里并不是一次性錄制完成的，而是每一層軌道都分開錄制，按順序疊加在一起，最終融為一體。只有把所有的軌道鋪設(shè)好，融合成天衣無縫的音樂，才能成為我們最終愛不釋手的音樂。

在設(shè)計(jì)一個(gè)故事藍(lán)圖時(shí)，故事的層次也是累加而成的，每一個(gè)場(chǎng)景都能生發(fā)出許多的次要情節(jié)和豐滿的人物，并且能夠預(yù)示未來情節(jié)的發(fā)展方向。

但是，每一個(gè)層次都是分別展開，獨(dú)立編制的。也就是說，讓讀者感覺渾然天成的故事，在寫作過程中則是由獨(dú)立的幾步匯集綜合而成的。

找到并拓展已在藍(lán)圖中顯示雛形的次要情節(jié)，讓這樣情節(jié)成為主要情節(jié)的有效補(bǔ)充。

創(chuàng)作次要人物，讓他們既能夠適合我們的故事，又有自己的計(jì)劃，既與主人公產(chǎn)生各種矛盾和沖突，又能從側(cè)面凸顯主人公的性格和特征。

根據(jù)不同的人物形象，拓展相關(guān)的背景故事，在每個(gè)場(chǎng)景中通過他們的視角來看待世界。

這樣，把次要情節(jié)，次要人物融入到故事中，故事才會(huì)更加豐滿、生動(dòng)、有趣。

二、次要情節(jié)

次要情節(jié)常常與故事主線在一起，有時(shí)甚至在同一句話里同時(shí)展開。當(dāng)我們?cè)谀X海里想象故事時(shí)，一切就變得更加微妙和復(fù)雜。

在寫故事的次要情節(jié)時(shí)，我們要牢記，只要能夠?qū)戇M(jìn)故事的內(nèi)容，讀者都會(huì)默認(rèn)是需要了解的，如果有些信息不需要他們知道，我們又何必浪費(fèi)時(shí)間告訴他們。

無關(guān)緊要的次要情節(jié)會(huì)浪費(fèi)讀者很長(zhǎng)的閱讀時(shí)間。所以，我們?cè)趧?chuàng)造次要情節(jié)時(shí)，一定要搞清楚，次要情節(jié)對(duì)主人公的內(nèi)心矛盾將會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響？主人公如何理解發(fā)生的事？

每個(gè)次要情節(jié)都必須圍繞故事主線進(jìn)行，告訴讀者在理解情節(jié)時(shí)需要知道哪些信息。沒有次要情節(jié)，可能就沒有故事。

實(shí)際上，次要情節(jié)是故事的核心，充滿著誘惑性，很多次要情節(jié)本身就是引人入勝的小故事。

然而，一旦次要情節(jié)肆意發(fā)展，偏離了故事主線，必然會(huì)導(dǎo)致故事脫軌。因此，在寫次要情節(jié)時(shí)，一定要盯住故事本身，不必往外過多延伸。

三、如何挖掘次要情節(jié)

次要情節(jié)隱含在我們的故事里，可以在情節(jié)下面找到，但它不是憑空堆砌、雜亂無序地藏在情節(jié)下，而是藏在整體的故事層之下。一旦被發(fā)掘出來，對(duì)理解故事的表層意義將會(huì)有啟發(fā)作用。

次要情節(jié)一般來自于兩個(gè)地方，一是外部情節(jié)，二是次要人物。外部情節(jié)在故事未開啟之前就已經(jīng)蓄勢(shì)待發(fā)，其中蘊(yùn)含的后果將會(huì)影響主人公對(duì)目標(biāo)的追求。

次要人物是指除主人公以外的所有人，他與主人公發(fā)生著各種各樣的關(guān)系。

確定次要情節(jié)，要回到過去之中挖掘細(xì)節(jié)，從而保證它與故事相關(guān)。我們不是要拓展出所有的次要情節(jié)，而是要展望次要情節(jié)，看看它的發(fā)展方向以及如何激發(fā)故事主線。

開始構(gòu)建次要情節(jié)時(shí)，不僅要?jiǎng)?chuàng)建新的場(chǎng)景，還要對(duì)現(xiàn)有場(chǎng)景進(jìn)行拓展，于是在場(chǎng)景卡中，我們需要增加一些次要情節(jié)的內(nèi)容。

次要情節(jié)往往圍繞著一個(gè)人物展開。因此在場(chǎng)景卡上填寫次要情節(jié)時(shí)，要把重點(diǎn)放在這是誰的次要情節(jié)上，而不是關(guān)注它所涉及的話題。

構(gòu)建一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，想象和感受一個(gè)人物在做什么，比抽象地去想次要情節(jié)里發(fā)生什么更具體、更容易。

每個(gè)場(chǎng)景可能同時(shí)推進(jìn)幾個(gè)獨(dú)立的次要情節(jié)，對(duì)每個(gè)次要情節(jié)的了解越清晰越好。

瀏覽我們的想法清單和場(chǎng)景卡，確定哪些有可能成為次要情節(jié)。認(rèn)真研究一下我們的次要情節(jié)清單，看看哪些次要情節(jié)在故事開始時(shí)已經(jīng)處于進(jìn)展之中。為什么這些次要情節(jié)對(duì)主人公來說很重要，我們從哪里去挖掘過去，可以讓次要情節(jié)變得更加具體、可行。

按照故事中出現(xiàn)的順序，將可能的選項(xiàng)列出來。從中選取最有趣的一項(xiàng)，詳細(xì)展開。事實(shí)上我們確定的次要情節(jié)可能不止一個(gè)場(chǎng)景。

在故事開始之前，一切人物和情節(jié)都已經(jīng)積蓄了力量，隨時(shí)準(zhǔn)備爆發(fā)。

故事一旦開啟，次要情節(jié)就會(huì)開始運(yùn)轉(zhuǎn)，并且馬力十足，在它們的積極協(xié)作下，主人公別無選擇，只能采取行動(dòng)。

這就是次要情節(jié)的魅力所在。