《中國(guó)十大傳世名畫》皆為歷代至寶，煌煌巨制，歷經(jīng)磨難流傳有序。至清乾嘉時(shí)期被陸續(xù)收入內(nèi)府，遂與世隔絕。隨后歷經(jīng)戰(zhàn)火紛繁，流散四海，如今皆為各大博物館鎮(zhèn)館之寶。它們都具有引首、題跋、歷代名家題記、收藏璽印等濃厚的文化痕跡，向世人展示著中國(guó)藝術(shù)瑰寶的真正魅力。

《中國(guó)十大傳世名畫》是中國(guó)美術(shù)史的豐碑，也是流動(dòng)的歷史、無(wú)聲的樂(lè)章，承載著古老東方民族獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，用色彩記錄了中華大地綿延五千年的悠久歷史和縱橫萬(wàn)里的錦繡河山。

一、東晉顧愷之《洛神賦圖》

【類別】：人物畫

【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)有四個(gè)摹本，分別藏于遼寧省博物館、北京故宮博物院、美國(guó)弗利爾藝術(shù)博物館等處，以遼寧省博物館藏本最佳。

【畫作鑒賞】

此摹本縱27.1厘米，橫572.8厘米，應(yīng)是南宋高宗時(shí)期臨摹，大約1162年之前所做的摹本，采“圖文融和法”，將賦文分為長(zhǎng)短不一的段落，并和相關(guān)圖像形成不同組合，使圖畫與文字在畫面上產(chǎn)上一種動(dòng)態(tài)的互動(dòng)效果與整體的韻律感。有了賦文引導(dǎo)，使人能了解整則圖像相互之間的故事情節(jié)和關(guān)系，是六朝時(shí)期創(chuàng)行的圖文配置法，顯示這些賦文在六朝構(gòu)圖中就已存在，并不是南朝臨摹時(shí)才加上的。根據(jù)卷中所鈐的八十方歷代藏印看，此卷流傳的時(shí)間順序清晰。宋時(shí)藏于內(nèi)府，明嘉靖為葉鈳所有，明末被袁樞收藏，乾隆時(shí)入藏清內(nèi)府，乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等都十分喜愛。清末代皇帝溥儀遜位將其攜出清宮，經(jīng)天津運(yùn)往長(zhǎng)春偽皇宮?？箲?zhàn)勝利后被東北抗日聯(lián)軍收繳，后入藏東北博物館（現(xiàn)在的遼寧省博物館）。此摹本忠實(shí)保留了六朝時(shí)期原本的構(gòu)圖、圖像與圖本部列的圖貌，是唯一畫卷中書寫有《洛神賦》賦文的一本，其書法風(fēng)格與遼博收藏的傳世最早的楷書既東晉楷書《曹娥誄辭》多有共通之處，被譽(yù)為最接近原作的珍品，流傳有序，是現(xiàn)存宋摹本中最完整、最古樸的一件。

【作者介紹】

顧愷之（348—409年），字長(zhǎng)康，小字虎頭，東晉畫家，江蘇無(wú)錫人。顧愷之多才，工詩(shī)賦，善書法，被時(shí)人稱為“才絕、畫絕、癡絕”，畫風(fēng)格獨(dú)特，被稱為“顧家樣”，人物清瘦俊秀，謂之“春蠶吐絲”，與師承他的南朝宋陸探微、梁張僧繇，并稱“六朝三杰”，又與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。顧愷之作畫意在傳神，其“遷想妙得”“以形寫神”等論點(diǎn)為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、唐閻立本《步輦圖》

【類別】人物畫

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于北京故宮博物院

【畫作鑒賞】

【作者簡(jiǎn)介】

三、唐韓滉《五牛圖》

【類別】動(dòng)物畫

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于北京故宮博物院

【畫作鑒賞】

【作者簡(jiǎn)介】

四、唐張萱/周昉《唐宮仕女圖》

【類別】人物畫

【文物現(xiàn)狀】

張萱《虢國(guó)夫人游春圖》現(xiàn)藏于遼寧省博物館

張萱《搗練圖》現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館

周昉《簪花仕女圖》現(xiàn)藏于遼寧省博物館

周昉《揮扇仕女圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院

佚名《唐人宮樂(lè)圖》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

【畫作鑒賞】

張萱《虢國(guó)夫人游春圖》縱51.8厘米，橫148厘米，絹本設(shè)色，為宋代摹本，描繪的是公元752年（天寶十一年），唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，中間并行二騎為秦國(guó)夫人與虢國(guó)夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圓領(lǐng)袍衫。虢國(guó)夫人在畫面中部的左側(cè)，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。作品重人物內(nèi)心刻劃，通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然，人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。清宮舊藏，后被溥儀帶出北京故宮，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此圖用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，在勁力中透著嫵媚，設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快，畫面上洋溢著雍容、自信、樂(lè)觀的盛唐風(fēng)貌，為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一，也是工筆人物畫樣式的確立者張萱的代表作品之一。

張萱《搗練圖》縱37cm，橫147cm，絹本設(shè)色，描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景，在長(zhǎng)卷式的畫畫上共刻畫了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓美術(shù)館。此圖線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其"豐肥體"的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面，系盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫，對(duì)后世繪畫風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別致的作品，是人們了解和研究張萱仕女畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料。

周昉《簪花仕女圖》縱46厘米，橫180厘米，絹本設(shè)色，描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。全圖分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡(jiǎn)勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，卷首與卷尾中的宮女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷的人物活動(dòng)收攏歸一。宮女們的紗衣長(zhǎng)裙和花髻是當(dāng)時(shí)的盛裝，高髻時(shí)興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發(fā)的襯托下，顯得雅潔、明麗。圖中人物的描法以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。清宮舊藏，后被溥儀帶出北京故宮，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此圖是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本，其作品的藝術(shù)價(jià)值也很高，是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品，能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫作品，展現(xiàn)了極為濃郁的時(shí)代特色和民族氣息，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫史上非常重要的一部作品。

周昉《揮扇仕女圖》縱33.7厘米，橫204.8厘米，絹本設(shè)色，描繪了13位頭挽高髻、細(xì)目圓面、長(zhǎng)裙曳地的妃嬪和宮女形象。全幅以橫向排列的形式展示了人物的各種活動(dòng)：執(zhí)扇慵坐、解囊抽琴、對(duì)鏡理妝、繡案做工、揮扇閑憩等。畫面橫向疏密、松緊的韻律變化，縱向高低錯(cuò)落的層次變化，從而使得畫面結(jié)構(gòu)井然有序，并避免了構(gòu)圖上的單調(diào)呆板。此圖中嬪妃們體貌豐腴，衣飾華麗，但她們面含幽怨，舉止慵倦，毫無(wú)生氣。衣紋線條近鐵線描，圓潤(rùn)秀勁，富有力度和柔韌性，較準(zhǔn)確地勾畫出了人物的種種體態(tài)。圖中色彩豐富，以紅色為主，兼有青、灰、紫、綠等各色。冷暖色調(diào)相互映襯，顯現(xiàn)出人物肌膚的細(xì)嫩和衣料的華貴。明張丑《清河書畫舫》，清內(nèi)府《石渠寶笈續(xù)編》，清阮元《石渠隨筆》著錄。清宮舊藏，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖整體畫面結(jié)構(gòu)井然，線條秀勁細(xì)麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗，是一幅流傳有緒、描寫唐代宮廷婦女生活的佳作，代表了唐代宮苑仕女畫在形神兼?zhèn)浞矫嫠〉玫慕艹龀删汀?/span>

《唐人宮樂(lè)圖》縱48.7厘米、橫69.5厘米，絹本墨筆，描繪了唐代宮廷仕女宴樂(lè)生活的一個(gè)場(chǎng)面。畫面桌子的周圍，坐著仕女九人，左方立著侍奉的女孩兩人，桌上陳列著蔬果、酒具，有的飲酒，有的作樂(lè)，女孩立在后面打拍板，有的彈琵琶，有的鼓瑟，有的吹笙，有的吹管子。從人的表情上看，該畫作仿佛表現(xiàn)了一只曲子演奏得正濃的一剎那?！秾m樂(lè)圖》流傳至今已有千余載，故其作品絹底出現(xiàn)了多處破損，但是畫面的色澤卻依舊十分亮麗，甚至連衣裳上花紋的細(xì)膩?zhàn)兓逦杀?，充分印證了唐代工筆重彩一格的高度成就。清宮舊藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此圖有動(dòng)有靜，亦莊亦諧，反映出唐人的審美情趣，在仕女圖當(dāng)中頗有影響力，是唐代仕女畫杰出代表作品，反映了唐人的審美情趣，是仕女畫中不可多得的真跡。

【作者簡(jiǎn)介】

張萱（生卒年不詳），京兆（陜西西安）人，唐開元天寶間的杰出畫家。工畫人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當(dāng)時(shí)，與周昉不相上下。他畫仕女尤喜以朱色暈染耳根，畫嬰兒既得童稚之形貌，又有活潑之神采。畫貴族游樂(lè)生活場(chǎng)景，不僅以人物生動(dòng)和富有韻律的組合見長(zhǎng)，還能為花蹊竹榭，點(diǎn)綴皆極妍巧，注意環(huán)境和色彩對(duì)畫面氣氛的烘托和渲染。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風(fēng)貌，是周昉仕女畫的先導(dǎo)，并直接影響晚唐五代的畫風(fēng)。

周昉（生卒年不詳），字景玄，又字仲朗，京兆（今陜西省西安市）人，是繼張萱之后以表現(xiàn)貴族婦女著稱的畫家，有“畫仕女，為古今冠絕”的美譽(yù)。他的仕女畫具有用筆秀潤(rùn)勻細(xì)，衣裳勁簡(jiǎn)，色彩柔麗，人物體態(tài)以豐厚為體的特點(diǎn)。在佛像畫方面別樹一幟，首創(chuàng)美麗端莊的“水月觀音”，把觀音菩薩畫于清幽澄凈之境以示圣潔，成為歷代畫家沿用的形式，有“周家樣”之譽(yù)。

五、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》

【類別】人物畫

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

【畫作鑒賞】

此圖縱28.7厘米，橫335.5厘米，絹本設(shè)色，以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂(lè)的場(chǎng)景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之略，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。圖分五段：一、宴飲賓客，彈奏琵琶；二、舞蹈，韓熙載親為擊鼓；三、賓客散去，熙載與諸女伎休憩；四、熙載更衣裳后聽女伎奏管樂(lè)；五、與賓客女伎調(diào)笑。這幅長(zhǎng)卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。全圖男女造型，細(xì)致生動(dòng)，各段之間，或用屏風(fēng)隔開，或自成段落。這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情。清宮舊藏，后由張大千轉(zhuǎn)讓給國(guó)家，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型秀逸生動(dòng)，線條遒勁流暢，色彩明麗典雅，在技巧和風(fēng)格上比較完整地體現(xiàn)了五代人物畫的風(fēng)貌，堪稱流傳有緒的古代繪畫珍品，是顧閎中唯一的傳世作品，在我國(guó)古代美術(shù)史上占有重要的地位。

【作者簡(jiǎn)介】

顧閎中（生卒年不詳，約活動(dòng)于10世紀(jì)），北海（山東濰坊）人，南唐元宗、后主時(shí)任畫院待詔，南唐著名人物肖像畫家，曾畫過(guò)后主李煜的肖像。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，擅描摹人物神情意態(tài)，與周文矩齊名，唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。

六、北宋王希孟《千里江山圖》

【類別】山水畫

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于北京故宮博物院

【畫作簡(jiǎn)介】

此圖縱51.5厘米，橫1191.5厘米，畫面千山萬(wàn)壑爭(zhēng)雄競(jìng)秀，江河交錯(cuò)，煙波浩淼，氣勢(shì)十分雄偉壯麗。山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點(diǎn)綴其間。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長(zhǎng)橋，應(yīng)有盡有，令人目不暇接。在運(yùn)筆上，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫法，更趨細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動(dòng)態(tài)鮮明逼真。萬(wàn)頃碧波，皆一筆一筆畫出。漁舟游船，蕩漾其間，使畫面平添動(dòng)感。在用色上，作者于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則，擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝。清宮舊藏，后被溥儀帶出北京故宮，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法描繪了祖國(guó)的錦繡河山，是青綠山水畫中的一幅巨制杰作，是王希孟唯一傳世的作品，也是宋代青綠山水畫中具有突出藝術(shù)成就的代表作。

【作者介紹】

王希孟（1096—？），北宋宮廷畫家，北宋政和年間（公元1111—1117年）為畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫(kù)，初未甚工。宋徽宗趙佶當(dāng)時(shí)是圖畫院的老師，其慧眼獨(dú)具：“孺子可教”，于是親授其法。經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法后，藝精進(jìn)?；兆谡腿辏?/span>1113年）四月，王希孟用了半年時(shí)間，繪成《千里江山圖》卷，時(shí)年18歲，不久英年早逝，可以稱得上中國(guó)繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。

七、北宋張擇端《清明上河圖》

【類別】風(fēng)俗畫

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于北京故宮博物院

【畫作鑒賞】

此圖寬24.8厘米、長(zhǎng)528.7厘米，以精致的工筆記錄了北宋末期徽宗時(shí)代首都汴京（今河南開封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，大致分為三個(gè)段落：第一段是汴京郊外春光；第二段是汴河場(chǎng)景；第三段是城內(nèi)街市。以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的圖畫中。圖中所繪城廓市橋屋廬之遠(yuǎn)近高下，草樹馬牛驢駝之大小出沒(méi)，以及居者行者，舟車之往還先后，皆曲盡其儀態(tài)而莫可數(shù)記，全副場(chǎng)面浩大，內(nèi)容極為豐富，整幅畫作氣勢(shì)宏大、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)致，充分表現(xiàn)了畫家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《清明上河圖》上共有各色人物1659人，動(dòng)物209頭（只），比《三國(guó)演義》（1195人）、《紅樓夢(mèng)》（975人）、《水滸傳》（785人）中任何一部描繪的人物都要多。清宮舊藏，后被溥儀帶出北京故宮，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖技法嫻熟，用筆細(xì)致，線條遒勁，凝重老練，不僅是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)珍品，同時(shí)也為我們提供了北宋都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實(shí)形象的第一手資料，是北宋時(shí)期都城汴京當(dāng)年繁榮的見證，具有重要藝術(shù)價(jià)值和歷史文獻(xiàn)價(jià)值，在中國(guó)乃至世界繪畫史上被奉為經(jīng)典之作，和唐人韓滉創(chuàng)作的《五牛圖》一樣，被稱為畫苑“國(guó)寶”，被譽(yù)為“中華第一神品”。

【作者介紹】

張擇端（生卒年不詳），字正道，瑯邪東武（山東諸城）人。他自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京（今河南開封），后習(xí)繪畫。宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫院，專工界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣畫為生”，他是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)畫家，存世《清明上河圖》、《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》等。

八、元黃公望《富春山居圖》

【類別】山水畫

【文物現(xiàn)狀】此圖曾遭火焚，斷為兩段，前半卷定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館；后半卷為《無(wú)用師圖》卷，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

【畫作簡(jiǎn)介】

此圖是黃公望為師弟鄭樗（無(wú)用師）所繪，于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，后半卷為《富春山居圖》無(wú)用師卷。這幅《剩山圖》縱31.8厘米，橫51.4厘米，為黃公望《富春山居圖》卷燼余本之前段，左上角有“吳之矩”騎縫白文半印，右下方有“其貞”朱文小印。此圖雖為燼余本，火痕宛然可辨，然結(jié)構(gòu)完整，山川渾厚，草木華滋，儼然富春在望。山勢(shì)圓渾，樹木蔥郁，山頭多礬石，山體以長(zhǎng)短披麻皴畫成，山腳、樹根多以濃墨點(diǎn)苔，構(gòu)成蔥翠郁勃之態(tài)。隨著江天逐漸開闊，山勢(shì)也漸趨平緩，林間村舍旗亭掩隱，隔岸峰巒若隱若現(xiàn)，充分反映出大癡平淡天真，優(yōu)美洗練的獨(dú)特風(fēng)格。1956年征集，現(xiàn)藏于浙江省博物館。此圖以水墨描寫富春江兩岸初秋景色，在筆法上取法董源、巨然，但又更簡(jiǎn)約利落，自出新意，是黃公望水墨山水之巨作，堪稱中國(guó)文人山水畫的典范。

此圖是黃公望為師弟鄭樗（無(wú)用師）所繪，于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，后半卷為《富春山居圖》無(wú)用師卷?！稛o(wú)用師圖》縱33厘米，橫639.9厘米，紙本水墨，以長(zhǎng)卷的形式描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。兩岸峰巒坡石，似秋初景色，樹木蒼蒼，疏密有致地生于山間江畔，村落、平坡、亭臺(tái)、漁舟、小橋等散落其間。清宮舊藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此圖畫面簡(jiǎn)潔明快，虛實(shí)相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術(shù)特色和心靈境界，被后世譽(yù)為“畫中之蘭亭”，是黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代山水畫的巔峰。

【作者介紹】

黃公望（1269—1354年），字子久，號(hào)一峰道人，又號(hào)大癡道人，平江常熟人。本姓陸，名堅(jiān)，幼年父母雙亡，族人將其過(guò)繼給永嘉（今浙江溫州）黃氏為養(yǎng)子，因改姓名，叫黃公望，元代著名全真派道士、畫家。其山水畫宗法董源、巨然，由此生發(fā)，自創(chuàng)一格；創(chuàng)淺絳山水，畫風(fēng)雄秀、簡(jiǎn)逸、明快，對(duì)明清山水畫影響甚大，為“元四家”之首，后人把他與吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚合稱“元四家”。

九、明仇英《漢宮春曉圖》

【類別】人物畫

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

【畫作簡(jiǎn)介】

此圖縱30.6厘米，橫574.1厘米，絹本重彩，用手卷的形式描述初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日?，嵤拢簥y扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對(duì)鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫師凡一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無(wú)所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過(guò)人的觀察能力與精湛的寫實(shí)功力。人物皆唐以來(lái)衣飾，取名漢宮，是當(dāng)時(shí)對(duì)宮室的泛指。本幅以春日晨曦中的漢代宮廷為題，描繪後宮佳麗百態(tài)；其中，并包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的著名故實(shí)。清宮舊藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此圖構(gòu)景繁復(fù)，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復(fù)融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動(dòng)，是明代工筆人物畫的典范，誠(chéng)為仇英歷史故事畫中的精彩之作，亦被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”。

【作者介紹】

仇英(1482—1559年)，字實(shí)父，號(hào)十洲，漢族，江蘇太倉(cāng)人。初為漆工，后改學(xué)繪畫。移居蘇州后得識(shí)文徵明，并拜周臣為師，主宗南宋“院體”，形成以嚴(yán)謹(jǐn)勁利為主調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格。中年時(shí)畫名漸起，經(jīng)常接受富商和收藏家邀請(qǐng)，至其家中作畫。擅畫人物，尤長(zhǎng)仕女，體態(tài)俊美，既工設(shè)色又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽，有“仇派”仕女之稱。偶作花鳥，亦明麗有致，與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。

十、清郎世寧《百駿圖》

【類別】動(dòng)物畫

【文物現(xiàn)狀】稿本現(xiàn)藏于美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，定本現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

【畫作簡(jiǎn)介】

此圖縱94.5厘米，橫776.2厘米，絹本設(shè)色，描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場(chǎng)面，畫面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。郎氏擅以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國(guó)傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國(guó)傳統(tǒng)的渲染方法來(lái)完成。清宮舊藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此圖色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，形象逼肖，構(gòu)圖復(fù)雜，將中國(guó)畫法巧妙地與西法相融合，風(fēng)格獨(dú)特，極具意趣，別具一格，充分顯示了其“虛實(shí)相間”的構(gòu)圖功力，是郎世寧平生百余幅馬作品中的杰作，堪稱郎氏早期典型代表作品之一。

【作者介紹】