|
導(dǎo)語：初出茅廬的電影新人，無法獲取數(shù)十萬甚至數(shù)百萬的創(chuàng)作資金，如何快速開啟自己的導(dǎo)演之路？
從今年的FIRST青年電影展中，我們看到了數(shù)十部華語新片的集體亮相，其中有十分規(guī)范的院線作品，但也有很多令人驚喜的來自獨立創(chuàng)作者的表達，例如已經(jīng)舉辦了兩屆的FIRST超短片單元中，就有眾多低成本、形態(tài)多樣的“野生”作品，其中一些還是出自B站UP主之手，例如這次超短片單元獲獎的“185同學(xué)”。 值得關(guān)注的是，這樣的年輕視頻創(chuàng)作者并不少，一些甚至已經(jīng)具備鮮明的個人影像風(fēng)格。做UP主，或許會成為年輕創(chuàng)作者走上導(dǎo)演之路的一條快車道。 8月10日，著名導(dǎo)演謝飛在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布文章：從FIRST青年影展看片談到《重視電影的文學(xué)價值》，其中他提到，“導(dǎo)演的職業(yè)造成我們把許多時間和精力花費在找劇本、拉資金、制片、處理合作關(guān)系等等繁雜事務(wù)活動之上；而且拍片題材不斷變化，'打一槍換一個地方’，再聰明、再有才華的導(dǎo)演，也很難像作家或劇作者那樣沉靜下來，長久地觀察、體驗、分析生活中的人與事，細致、從容地構(gòu)思、想象、打磨作品。”由此，謝飛導(dǎo)演呼喚對電影文學(xué)性的重視，也是對傳統(tǒng)和基礎(chǔ)的回歸。 這里提到了現(xiàn)在中國電影制作一個很大的問題，對傳統(tǒng)工業(yè)體系的過度依賴。 
如今能在電影節(jié)展亮相的大部分長片作品，制作成本都已趨向于工業(yè)化的昂貴，導(dǎo)演與出品方面臨共同的回收資本壓力，同時，還要面對網(wǎng)絡(luò)上以豆瓣等平臺為代表的，來自嚴苛觀眾的評價考驗。 在中國傳統(tǒng)的影視工業(yè)體系里，成為導(dǎo)演經(jīng)過科班專業(yè)訓(xùn)練可能仍是主流的約定俗成，而拍電影需要漫長的投入周期，條條框框束縛太多，相信也使得很多有才華的年輕人難以得到施展。中國電影學(xué)術(shù)泰斗周傳基是低成本創(chuàng)作的堅決擁護者，他曾發(fā)表經(jīng)典的對比論述：“聰明人拍低成本片，智慧的人拍無成本的片，笨蛋才拍大片?！?/span>
今年FIRST最佳影片《最后的告別》導(dǎo)演之前從事保安工作，與朋友們湊齊低成本完成拍攝，仍然實現(xiàn)藝術(shù)上的成就。據(jù)凡影·畫外hoWide“2019-2020中國影視行業(yè)青年創(chuàng)作者生態(tài)調(diào)查報告”顯示：40%青年導(dǎo)演沒有經(jīng)歷過全日制的導(dǎo)演培訓(xùn)，首部作品制作費用從10萬到100萬不等，拍完的片子首發(fā)38%在網(wǎng)絡(luò)平臺。今年的第15屆FIRST青年電影展，超短片單元入圍的所有作品均直接在B站上線。來自B站的UP主“185同學(xué)”（張一卿）憑借作品《嘣》Bang，獲得超短片單元“bilibili人氣大獎”。一年前的8月，張一卿通過自己的bilibili賬號發(fā)布了名為《我攥著1685元坐上了去西藏的火車》的視頻作品，其中記錄了她在高考復(fù)讀失敗后，獨自踏上前往西藏做義工以及自我療愈之旅的經(jīng)過，目前這條視頻已經(jīng)擁有366萬的點擊量，創(chuàng)作頻率穩(wěn)定的張一卿在bilibili平臺也已累計擁有38.5萬的粉絲。通過在B站無拘無束的創(chuàng)作，張一卿收獲了另一種成功，在影展她收獲到更多元的創(chuàng)作視角，也獲得了一個更寬闊的創(chuàng)作世界。UP主“qw0aszx”，導(dǎo)演方天宇在今年同樣入圍了第15屆FIRST青年電影展超短片單元，他的短片《尋找Noel》視角獨特，是今年FIRST青年電影展超短片單元在豆瓣評分最高的作品。此前導(dǎo)筒也已對方天宇進行了本片的專訪：：自由，多元，創(chuàng)新，與超短片一同抵達未來。方天宇喜愛圍繞日常展開的攝影和低成本的電影創(chuàng)作，1996年出生的他已經(jīng)完成了十幾部短片，他的作品多為實驗電影與紀錄片的結(jié)合。目前正在拍攝關(guān)于杭州城內(nèi)被遺忘地點的實驗紀錄片“遺棄景觀”系列。短片《尋找Noel》的簡介中寫道：“在對上世紀的家庭錄像素材進行影像考古時，為了得到一位外國人在我的家鄉(xiāng)杭州所拍攝影像的授權(quán)，我踏上了通過網(wǎng)絡(luò)搜尋找到他聯(lián)系。”關(guān)于本片的創(chuàng)作初衷，方天宇闡釋道：“我一開始并沒有想要立刻做一個短片出來，只是想著將搜尋Noel的過程與資料整理一下。但在搜索發(fā)現(xiàn)了他去世的消息后，我才有了先一定要做一個短片來紀念他的念頭。”從方天宇在B站發(fā)布的全球優(yōu)秀的小眾實驗電影作品，以及他個人堅持不懈創(chuàng)作的短片中，可以清晰地看到他研究影像與觀察世界的方法和態(tài)度。對于創(chuàng)作者和觀看者來說，B站都是一個絕對屬于年輕人的世界。對創(chuàng)作而言，他們沒有被科班系統(tǒng)僵化思維，可以從生活的點滴出發(fā)，發(fā)掘和記錄純粹的人生驚喜片段，草根導(dǎo)演異軍突起，也成為了必然的趨勢。在野生創(chuàng)作和專業(yè)作品界限日漸模糊的當(dāng)下，B站慢慢成為青年創(chuàng)作者在導(dǎo)演之路上的一條新的快車道。作為網(wǎng)絡(luò)紅人朱一旦曾經(jīng)的短視頻導(dǎo)演、編劇、配音，張策在與朱一旦分道揚鑣時逐漸走入人們的視野。剛剛離開朱一旦時，很多人找到張策幫忙做人設(shè)，開價數(shù)百萬，一次性付款，甚至還有老板出價2000萬，希望打造一個類似朱一旦的IP。張策對短視頻的僵化套路已失去創(chuàng)作沖動，他選擇在B站開通了新賬號，取名“導(dǎo)演小策”，“作為一名導(dǎo)演，我就要用新的語言，新的形式，創(chuàng)造出不一樣的東西來?！?/span>脫離原來創(chuàng)作模式并不容易。一開始，張策選擇拉來親朋好友拍攝各種各樣的短片，但并沒有取得快速成效，他明顯的低谷期是在2020年末，第一次嘗試古裝戲《馬小策夢游江湖》，因劇本撰寫過于倉促，成片效果并不理想。2021年春節(jié)前夕，B站工作人員聯(lián)系張策，問有沒有興趣合作《拜年紀》項目。張策手里正好有一個《七姑八姨》的劇本，寫了四位媽媽聚在一桌打麻將，互相攀比自己的孩子，因為疫情，他們無法回家過年，聊到最后，才發(fā)現(xiàn)四個孩子代表了四類人，分別是普通員工、醫(yī)生、警察、留學(xué)生。B站工作人員一看，很快通過了劇本，張策立馬開始籌備。從選角，試鏡，劇本創(chuàng)作一步步進行，到最后實拍，張策在一天之內(nèi)結(jié)束了本片的拍攝。意外的是，這期長達十分鐘的視頻，大年初三在B站發(fā)布，隨后沖上熱門第一，最終播放量630多萬，單條視頻漲粉十幾萬。張策由此將《七姑八姨》發(fā)展成了一個系列。連續(xù)拍了十余條后，他逐漸摸索到了一種新模式——借用經(jīng)典電影的結(jié)構(gòu)或片段，加入新點子，與淄博的風(fēng)土人情相結(jié)合。這些普通大爺大媽演繹的鄉(xiāng)土故事在B站迅速獲得了觀眾認可。有粉絲評價，“把經(jīng)典橋段安排在大爺大媽身上，制造鄉(xiāng)土文化和高大上之間的的反差感，同時帶來了幽默和荒誕?！?/span>“《七姑八姨》是拯救我的一個片子?！睆埐哒f，這也幫他確定，可以做一名“三線城市的二流導(dǎo)演”，在淄博這片江湖，貼近人情世故，找到好的故事。像張策這樣非科班背景和產(chǎn)業(yè)化運作的草根導(dǎo)演，在B站，找到了自由發(fā)揮創(chuàng)意和想法的陣地。同時相比電影要等上映開分，在B站上可以獲得更直接即時的反饋，也讓創(chuàng)作者可以反復(fù)嘗試、打磨自己，不斷提高和創(chuàng)新。B站特有的內(nèi)容生態(tài)可以作為創(chuàng)作者們的支撐，從1分鐘的豎屏小視頻到10-15分鐘的橫屏短片，再到時長更久一些的系列劇集，直至90-120分鐘的影片，在B站都已形成固定的受眾群體，這也為影像創(chuàng)作者們提供了一條完整的成長路徑。視頻化浪潮不斷掀起，內(nèi)容更新迭代速度極快的影像時代，更加自由，便捷，低成本的創(chuàng)作將在未來很長時間內(nèi)對影視內(nèi)容生產(chǎn)奠定方向和基調(diào)。得益于信息接收方式、硬件設(shè)備等層面的變化，現(xiàn)在的年輕人相比前幾代人普遍更具有視頻化思維，B站這樣的平臺又為他們用視頻創(chuàng)作去表達提供了機會。如果你也懷有一個導(dǎo)演夢，拿起身邊的設(shè)備，可以對準自己正在做飯的母親，正在下棋的父親，正在玩耍的愛犬，正在熱戀中的朋友，或是眼前任何觸動你的人與事，切身感受隨時隨地創(chuàng)作，以及與生活真正交織融合的美好狀態(tài)，屬于你的電影之路也許也會悄然開啟。導(dǎo)筒 第15屆FIRST青年電影展系列報道??電影，言者無罪，愿“技術(shù)原因”不再出現(xiàn)
|
