2021年8月8日，“延月梳風(fēng)——丘挺作品展”在蘇州博物館開幕，共展出藝術(shù)家丘挺山水作品40余件。展覽由蘇州博物館主辦，北京畫院院長吳洪亮擔(dān)任策展人。

丘挺是廣東人，大學(xué)時(shí)來到杭州讀書，沉醉于江南山水。早在2005年，丘挺就開始研究各處園林，從廣州到杭州，再到北京，既為求學(xué)，也為追古，攬南北山水，觀宋元名跡，得古人精神，成筆墨變化。中國的園林，是人工與造化、人文與自然的綜合載體。造園本就是一種藝術(shù)化的空間處理，丘挺以園林入畫則是在此基礎(chǔ)上的再次藝術(shù)化表達(dá)。

本次展覽取名為“延月梳風(fēng)”，源自蘇州博物館的“鄰居”拙政園中的兩扇月亮門。此二門相對(duì)，一名“延月”，一名“梳風(fēng)”。夏日高臥，“延月簾高卷，看山牖盡開”；冬日賞梅，“倚松還傍竹，洗雨更梳風(fēng)”，不僅化出了丘挺此次在蘇州博物館現(xiàn)代廳個(gè)展的題，更暗含了本次展覽的生成與邏輯。

展覽分為四個(gè)部分，無不與拙政園有關(guān)。

第一部分“與誰同坐”，主要展出丘挺數(shù)年來以園林為母題的作品。名稱直接來自“與誰同坐軒”，當(dāng)然，更離不開蘇軾的名句：“與誰同坐，明月清風(fēng)我。”

第二部分“山水清音”，主要呈現(xiàn)丘挺近年來在大幅山水創(chuàng)作方面的成果。源自“春秋多佳日，山水有清音”。當(dāng)然，“山水清音聽未了，隱岸玉箏金索”，山水清音，既是林泉之聲，也是心聲心景。

第三部分“靜動(dòng)爽借”，展出的正是丘挺多年來的寫生之作。名稱出自梧竹幽居亭的楹聯(lián)：“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”乃文徵明之句。藝者師造化，本就是搜盡奇峰打草稿，借得山水入畫圖。

第四部分“心閑頻得”，主要以丘挺多年來的小品為主，正所謂 “人遠(yuǎn)忽聞清籟起，心閑頻得異書看”，這幅繡綺亭上的舊聯(lián)，呈現(xiàn)出丘挺創(chuàng)作的心境。

值得一提的是，貝聿銘先生在做建筑設(shè)計(jì)時(shí)為展覽主廳留下一面高通屋頂?shù)拇?，窗外是一片竹林，這次展覽打開這扇借景的窗，窗下是丘挺為此次展覽創(chuàng)作的手卷《延月梳風(fēng)》，足有八米長，從枇杷園到嘉實(shí)亭，到小飛虹、待霜亭，再到四面荷風(fēng)亭、見山樓、宜兩亭，一直到西部“與誰同坐軒”作為畫卷的高潮收尾，拙政園的風(fēng)景隨著手卷在窗外的竹影下漸次展開。

丘挺的畫中有種游走天地的詩意，在他看來，山水畫追求的方向應(yīng)該是繪畫的純度，而非敘事性。他畫寫生，往往是邊描繪，邊整理，“望文生義”，借題發(fā)揮，寫生既是創(chuàng)造的過程，也是內(nèi)化的過程，他期望營造的是一種恍兮惚兮、大道無垠的意境?？疾烨鹜鼛啄甑拇蠓剿畡?chuàng)作，往往不再拘泥于具體山形水勢(shì)的描繪，而是通過水、墨關(guān)系的生發(fā)創(chuàng)造出意象化的山水圖像。在此基礎(chǔ)上，他還進(jìn)行了紙本、絹本、金箋、獨(dú)幅、組畫、屏風(fēng)等不同材料和形式的嘗試，最大限度地在傳統(tǒng)的根脈上拓展出新的山水境界。

本次展覽是對(duì)丘挺50載藝術(shù)與人生的總結(jié)，也意味著一個(gè)“而今邁步從頭越”的開始。此次展覽時(shí)間恰好橫跨中秋佳節(jié)，屆時(shí)，中秋的月，蘇州的景，丘挺的畫，相映成趣，也算是天時(shí)、地利、人和皆備了。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至10月7日。

《蘇堤雨霽》 69x44cm 2009年

《園林系列12》 35x25cm 2013年 紙本水墨

《太行錫崖溝》 50×35cm 2015年 金箋水墨

《王莽嶺》 47x21cm 2015年 金箋水墨

《五重塔》 50×35cm 2020年 金箋水墨

《萬壑幻雪》 128×68cm 2020年 絹本水墨

《銀山塔林》 34×100cm 2021年 銀箋設(shè)色

《與誰同坐》 38.2x46cm 2021年 銀箋水墨

《與誰同坐》 32.4x99.4cm 2021年 紙本水墨

《與誰同坐》 38.5x53.5cm 2021年 絹本設(shè)色

延月梳風(fēng)——丘挺作品展

策展人

吳洪亮

主辦

蘇州博物館

展覽地點(diǎn)

蘇州博物館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)廳

展覽時(shí)間

2021年8月8日-10月7日