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為了紀(jì)念包豪斯學(xué)校成立一百年，Tecta公司發(fā)起了“BauhausNowhaus”活動，邀請多名設(shè)計(jì)師，重新回到經(jīng)典，按照一比一的比例，“改寫”當(dāng)年包豪斯的經(jīng)典家具設(shè)計(jì)。他們發(fā)現(xiàn)，出自包豪斯藝術(shù)家設(shè)計(jì)師的很多家具，對于今天仍然是一個(gè)富礦——有些經(jīng)典，已經(jīng)成為幾代人日常的部分；而有些當(dāng)時(shí)不太受重視的，今天來看，仍有它“先鋒”的那一面。
格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的F51單人沙發(fā)初版 Bauhaus Nowhaus，展覽名是用德語做了一個(gè)帶有雙關(guān)含義的“拆字游戲”：“Bau”，建造，“Haus”，房屋，“Now”，今天的，合起來的意思是：包豪斯/造房子和今天的房子。經(jīng)典和當(dāng)下并置，共同組成一個(gè)新詞語，正如展覽前言寫道的：“包豪斯是充滿生命力的，它樂于改變，在100年后的今天，它仍然與時(shí)代緊密相連。Tecta是一家專注家具設(shè)計(jì)的企業(yè)，在家具領(lǐng)域里，Tecta和包豪斯運(yùn)動幾乎是同義詞；包豪斯的創(chuàng)始人之一、建筑學(xué)出身的設(shè)計(jì)師Walter Gropius曾經(jīng)與Tecta長期合作?，F(xiàn)在，這家坐落在德國威悉河（Weser）河畔的家族企業(yè)已經(jīng)傳到第四代，它的目標(biāo)是回顧包豪斯運(yùn)動，重新審視其理念，發(fā)現(xiàn)其中關(guān)于現(xiàn)代主義的最有價(jià)值的想法和設(shè)計(jì)，再次開發(fā)、改造和利用。像包豪斯一樣，Tecta也為自己的設(shè)計(jì)師提供工作室，讓他們有充分時(shí)間去打破一個(gè)想法；Tecta重視傳統(tǒng)工藝，希望延長好的設(shè)計(jì)產(chǎn)品的使用壽命，而不是頻繁上新，追隨現(xiàn)在越發(fā)縮短的產(chǎn)品更新周期。這次，在Bauhaus Nowhaus項(xiàng)目中，人們可以看到“傳統(tǒng)”的另一面——不輸當(dāng)年的活力、不過時(shí)的創(chuàng)意和保持開放狀態(tài)的更多可能性......D4俱樂部折疊椅（Clubsessel D4），帆布帶與鋼管結(jié)合成的扶手椅。1926年，馬歇·布勞耶（Marcel Breuer）設(shè)計(jì)的D4扶手椅第一次亮相于世，在產(chǎn)品圖冊上，它的功能介紹是“尤其適合船上或運(yùn)動場使用”，同時(shí)，也可用在陽臺、夏季度假屋、花園和咖啡廳等等。這把可折疊的椅子輕便靈活，簡約的設(shè)計(jì)恰好吻合運(yùn)動式的、露天的環(huán)境?！懊烙^與功能性”的結(jié)合體，布勞耶的扶手椅是對包豪斯的設(shè)計(jì)理念的一種清晰詮釋。
實(shí)際上，這把D4折疊椅在快50年后才遇到它的伯樂。在一次文獻(xiàn)梳理中，Tecta的Axel Bruchh?user發(fā)現(xiàn)了布勞耶的設(shè)計(jì)，于是試著去聯(lián)系。他寫道，這把折疊椅比它的“對手”，墊木式的椅子要好得多，一定要生產(chǎn)這款椅子。布勞耶很開心自己的設(shè)計(jì)被肯定，回信道：“這把椅子的出現(xiàn)，好像一個(gè)塵封許久的夢?！?/section>布勞耶的D4折疊椅從各處吸取了營養(yǎng)，從最早鋼管皮革材質(zhì)的、四腿的瓦西里椅到Hugo Junker設(shè)計(jì)的最早的飛機(jī)轉(zhuǎn)輪，最后到可折疊性的椅子。最終版的椅子簡化到只剩最核心的、涉及運(yùn)動的幾個(gè)部件——折疊、裝好收起，最后便可輕松移動。1925年，布勞耶成為德紹包豪斯家具工作室的“年輕的大師”教授。他一直在探索符合時(shí)代的家具設(shè)計(jì)，“一件現(xiàn)代的家具應(yīng)該是什么樣的？可能是什么樣的？”布勞耶重視細(xì)節(jié)的處理，但設(shè)計(jì)過程中，他不太重視家具的形式，更重要的是“思考上的準(zhǔn)確性”。在一篇里程碑式的論文中，布勞耶寫道：“存在著結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)上的完美主義，也存在著與之對應(yīng)的形式和功能上的細(xì)致而大氣?！焙翢o疑問，布勞耶屬于后者。 Kerstin Bruchh?user
將原本用于工業(yè)的鋼管應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)中，布勞耶的這一實(shí)踐是家具設(shè)計(jì)史上的一個(gè)重要突破。這一革新，或許和他的洞察力有關(guān)——如今，人們的生活愈發(fā)充滿變數(shù)，這意味著人們需要簡便且靈活的解決方式。想要打造一件“帶有現(xiàn)代家具元素的設(shè)計(jì)”，布勞耶采用了金屬這種原料，“老式椅子的厚重襯墊被繃緊的織物表面和一些尺寸較小的彈性管夾取代”。這意味著椅子的構(gòu)造不再被藏起來，而是成為帶有鉻合金光澤的外形的一部分。1980年，布勞耶的D4折疊椅成為了紐約MoMA的永久收藏之一。收到Tecta重新詮釋包豪斯家具的邀請后，藝術(shù)家Kerstin Bruchh?user看過圖冊，很快選定了D4折疊椅。Bruchh?user畢業(yè)于魏瑪包豪斯大學(xué)，她的博士課題是“現(xiàn)代藝術(shù)中的二手的織物材料”。這次改造，她選擇了多余的“邊角布料”和韓國傳統(tǒng)的包裝布技術(shù)，名叫Pojagi。整整三個(gè)多月，Bruchh?user都在將各種織物用Pojagi法進(jìn)行拼縫，作為對四種基本色的呼應(yīng)，她選擇了黃、綠、藍(lán)和粉色四種顏色。最后，一堆碎布片在她的手中轉(zhuǎn)換成一件美觀的藝術(shù)品。Bruchh?user使用的織物碎片帶有地球各地的“基因”：一部分來自Tecta的Lauenf?rde工作室，一部分來自她在洛杉磯淘到的德國軍事背包的材料，藍(lán)色部分則是由曾經(jīng)的一條牛仔褲和日本和服的材料混合，組成的對稱的圖案。“當(dāng)一塊布料不符合某處的形狀，你可以把它推倒另一個(gè)地方，就像拼圖一樣。這和Breuer的扶手椅有區(qū)別，因?yàn)樗臻g很窄，就像扶手。我發(fā)現(xiàn)，很多關(guān)于這把椅子的座椅設(shè)計(jì)都不合適，必須更小一點(diǎn)。所以，在第三次試驗(yàn)的時(shí)候，我想到了這種對稱圖案，”Bruchh?user說，“一個(gè)讓人激動的對比產(chǎn)生了：這種柔韌的，帶有一點(diǎn)點(diǎn)曲線接縫的面料，被安裝在筆直的、閃亮的鋼管上?！?/section>
Clubsessel D4N （局部和細(xì)節(jié)） 2018改造大師的作品，對Kerstin Bruchh?user來說，是一件很矛盾的事情，“恩賜和詛咒同時(shí)發(fā)生。你對它充滿敬意，因?yàn)樵饕呀?jīng)是完美的，我從小時(shí)候就知道D4了；同時(shí)，這也是創(chuàng)造新方式的一種絕對的榮幸，能夠有機(jī)會接近這件珍惜藏品，為它帶來一點(diǎn)點(diǎn)更新?！?/section>藝術(shù)家Katrin Greiling接到的改造對象是包豪斯另一把經(jīng)典椅子，格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的F51單人沙發(fā)（Sessel F51）。Greiling沒有在包豪斯學(xué)習(xí)過，但她的教育背景（家具設(shè)計(jì)和家具制作）幾乎都是與手工藝有關(guān)，她認(rèn)同包豪斯重新結(jié)合工藝與藝術(shù)的理念，對她自己來說，手工藝的學(xué)習(xí)和實(shí)踐在她之后的設(shè)計(jì)生涯扮演著重要的角色，它們增進(jìn)她對材料和結(jié)構(gòu)的理解。
在Greiling看來，本身已經(jīng)成為單人沙發(fā)領(lǐng)域一大“符號”的F51，從形式上很難再去改造，她選擇專注在表面的可能性——柔軟的墊襯物和堅(jiān)硬可改造的最表層。“我將這件家具拆開，看著它，問自己：我如何在這個(gè)精確的、構(gòu)思完整的框架里進(jìn)行小的改造？將它從它的時(shí)代取出來，試著去融入今天的場景，讓人們看不出來它已經(jīng)誕生100年了?！?/section>Greiling選擇了飽和度比較高的紅黃藍(lán)三色和現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)常用的深灰色，配上現(xiàn)代沙發(fā)常用的布料，作為F51的新“外套”，整個(gè)沙發(fā)帶給人的視覺效果一下年輕許多；而基本形狀她沒有調(diào)整，除了原作的經(jīng)典外，另一個(gè)原因是減少工序——按照原來的模型，結(jié)合Greiling時(shí)代感很強(qiáng)的外觀設(shè)計(jì)，Tecta的流水線可以直接生產(chǎn)新的F51。
 Katrin Greiling F51單人沙發(fā)
1924年，Erich Brendel設(shè)計(jì)的M10桌子可以根據(jù)需要進(jìn)行放大縮小，這件節(jié)省空間的家具，從今天來看仍是一件符合當(dāng)代生活的設(shè)計(jì)。
Teetisch M10/Esstisch M10作為早期魏瑪時(shí)期包豪斯家具工作室的學(xué)生，Erich Brendel入學(xué)不久便顯示出他過人的天賦，因此他成為少數(shù)幾個(gè)能夠在校長格羅皮烏斯的建筑辦公室當(dāng)助理的學(xué)生之一。從校長辦公室硬朗而立體，富于現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)中，Brendel獲得靈感，設(shè)計(jì)出一個(gè)可卷曲的家具，外形像一個(gè)骰子，Brendel給它命名為“茶桌”（Tee-Tisch）。打開側(cè)面的四塊板后，像一個(gè)花骨朵張開花瓣，“茶桌”馬上變成一張餐桌，這一靈感來自一個(gè)古老的原型：希臘式十字和四條等長的邊，幾條邊彼此成直角。
M10設(shè)計(jì)草圖
1978年到1981年期間，Tecta和Erich Brendel共同合作，按照原來的圖紙?jiān)俅紊a(chǎn)M10；同時(shí)，Tecta也按照Brendel的心愿，推出了一款縮小版本的桌子，名為K10沙發(fā)桌。30年后，藝術(shù)家Tobias Gro?把不起眼的“神秘小盒子”K10改造成一個(gè)外觀新穎、色彩鮮艷的家具。在Tobias Gro?的新詮釋中，他把Brendel桌子的不可見的屬性去掉，換上了透明可見的、顏色豐富的四片“花瓣”。K10沙發(fā)桌的表面和四條支撐腿都添加了更多金銀絲，一個(gè)輕便且靈活的家具就此誕生。
在今天，一張桌子不可能像一百年前那樣，專門用作的“五點(diǎn)下午茶”桌子，Gro?將桌子進(jìn)一步縮小，改成了一個(gè)小茶幾——這款體型小巧、顏色簡單明麗的桌子，貼合當(dāng)代家居的氣質(zhì)，在Gro?的改造下，從一件有些“內(nèi)向”的家具成為了一個(gè)奪人眼球的存在。在和Tecta的多年合作中，Tobias Gro?一直覺得K10這款經(jīng)典桌子被埋沒了，它需要有一個(gè)舞臺重新亮相。Tobias Gro?認(rèn)為，Brendel的設(shè)計(jì)里蘊(yùn)含了包豪斯的理念，“簡約化和清晰”?！癇rendel將簡約化和功能性具象化了，同時(shí)帶著一點(diǎn)戲謔和幽默感。他的設(shè)計(jì)，和“今天”緊密聯(lián)系在一起。”Gro?說道。除了D4、F51和M10這幾件家具史上已經(jīng)有留名的經(jīng)典設(shè)計(jì)外，參與Bauhaus Nowhausd的藝術(shù)家還改造了一些其他作品，比如布勞耶的懸臂椅B40和鋼管木板結(jié)合的寫字桌M45、Peter Keler的藍(lán)色圓環(huán)與紅黃相間倒三角組成的搖籃等等。“從哪個(gè)角度來看，這件家具可以變得更好一些？”這是Bauhaus Nowhaus項(xiàng)目給每個(gè)參與藝術(shù)家的開放式提問。從最后的“答卷”可以看出，藝術(shù)家們的思考方向各有側(cè)重：有人會問，如何進(jìn)一步簡化它？有人會試著從表面入手，讓經(jīng)典之作的外觀更符合當(dāng)代家居風(fēng)格；也有人試著結(jié)合更傳統(tǒng)工藝來改造經(jīng)典，試著實(shí)現(xiàn)一種不受時(shí)間限制的美。在藝術(shù)的世界里，沒有一件作品是“最終版”，換個(gè)角度，便永遠(yuǎn)存在著新的可能性。就像來自波恩的藝術(shù)家Tobias Gro?對于和Tecta下個(gè)合作項(xiàng)目的構(gòu)想——Tecta彈出咖啡館?！鞍芽删砬腡ecta桌子和沙發(fā)放進(jìn)“Tecta彈出咖啡館”，在這里，沒有什么是固定不變的?？Х瑞^每小時(shí)就會更換一次“造型”，因?yàn)樗锌腿硕伎梢园凑兆约旱南埠脕砀脑臁獌扇俗?、四人桌或者十人桌都可以。這會是一個(gè)很開心的項(xiàng)目?！盩obias Gro?說。
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