【原】江湖系列 | 說(shuō)英雄，誰(shuí)是英雄：溫瑞安
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武俠小說(shuō)史上"黃溫"并稱，講完黃易，當(dāng)講溫瑞安。
溫瑞安，1954年出生于馬來(lái)西亞霹靂州，祖籍廣東梅縣，現(xiàn)居香港。詩(shī)人出身，創(chuàng)作遍及詩(shī)歌，散文，劇本，評(píng)論等多種文學(xué)作品，以武俠小說(shuō)最為著名。溫瑞安筆名有溫涼玉，舒?zhèn)b舞，王山而，項(xiàng)飛夢(mèng)，溫晚，柳眉色，風(fēng)玲草等。武俠小說(shuō)處女作《四大名捕會(huì)京師》一舉成名，之后又寫(xiě)了《白衣方振眉》，《逆水寒》，《殺楚》，《刀叢里的詩(shī)》，《大俠傳奇》，《神相李布衣》，《說(shuō)英雄，誰(shuí)是英雄》等。溫瑞安小說(shuō)的處女作是《四大名捕會(huì)京師》，這也是他的成名作和代表作。小說(shuō)描述了諸葛先生及其四大弟子冷血，鐵手，無(wú)情，追命保衛(wèi)朝廷和為民除害的生動(dòng)故事，成功刻畫(huà)了冷血，鐵手，無(wú)情，追命等"四大名捕"的形象。該小說(shuō)在形式上由五個(gè)故事組成，它們單獨(dú)成篇，又互相聯(lián)系，每一個(gè)故事刻畫(huà)一個(gè)主角;同時(shí)，每一個(gè)故事中都是辦案子，破案，推理，揭密，追捕是共有的情節(jié)，小說(shuō)在第五個(gè)故事中以"會(huì)京師"讓四個(gè)主人公同時(shí)亮相，并最終戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵。"神州奇?zhèn)b"系列也是溫瑞安的代表作，包括《兩廣豪杰》，《英雄好漢》，《神州無(wú)敵》，《寂寞高手》四部，塑造了大俠蕭秋水的人物形象。蕭秋水是一位孤獨(dú)的俠者，他年輕、血?dú)夥絼?，快意恩仇，義薄云天，他率一班兄弟與權(quán)力幫展開(kāi)激戰(zhàn)，但得不到江湖白道的理解和支持，甚至他的朋友也背叛了他，但他靠自己的人格贏得了尊重和勝利，也贏得了女俠唐方的愛(ài)情。小說(shuō)刻畫(huà)了人在面對(duì)權(quán)力時(shí)表露出的弱點(diǎn)，也刻畫(huà)了人格的力量，蕭秋水的勝利是人格的勝利。溫瑞安小說(shuō)中還有一個(gè)獨(dú)特的系列，就是"七大寇系列"，包括《凄慘的刀口》，《戰(zhàn)將》，《闖將》，《悍將》，《鋒將》等五部，該系列塑造了沈虎禪，唐寶牛和溫柔等藝術(shù)典型，小說(shuō)一反溫瑞安以往小說(shuō)中朝廷為民和官民一體的設(shè)置，而是反映了官逼民反的主題。在溫瑞安小說(shuō)中，最精彩的系列是"說(shuō)英雄，誰(shuí)是英雄"。該系列包括《溫柔一刀·一怒拔劍》，《驚艷一槍》，《傷心小劍》，《朝天一棍》和《群龍之首》五部。小說(shuō)主要寫(xiě)以蘇夢(mèng)枕為代表的"金風(fēng)細(xì)雨樓"和以雷損為代表的"六分半堂"為了爭(zhēng)奪江湖老大的位置而進(jìn)行的爭(zhēng)斗。由于權(quán)力交替和人事變更的關(guān)系，后來(lái)的爭(zhēng)斗演化為白愁飛與王小石的"象鼻塔"眾人的斗爭(zhēng)。小說(shuō)描寫(xiě)幫派的明爭(zhēng)暗斗達(dá)到了驚心動(dòng)魄的程度。人物形象的塑造也是該小說(shuō)的出彩之處，王小石的善良灑脫，白愁飛的自負(fù)，狄飛驚的城府之深，蔡京的老謀深算，張?zhí)颗c方恨少的正直可愛(ài)都有入木三分的刻畫(huà)。與其他作家相比，溫瑞安小說(shuō)創(chuàng)作對(duì)于現(xiàn)代武俠小說(shuō)的一大貢獻(xiàn)在于塑造了"平民之俠"形象系列，以王小石 （《說(shuō)英雄，誰(shuí)是英雄》），李布衣（《布衣神相》）和方振眉（《白衣方振眉》）為代表，這顛覆了武俠小說(shuō)中大俠的非凡和光鮮，刻畫(huà)和表明了真正的大俠是平民之俠。《說(shuō)英雄·誰(shuí)是英雄》系列中，小說(shuō)的主人公王小石不再是爭(zhēng)取建功立業(yè)的英雄，也不是為國(guó)為民的大俠， 更不是爭(zhēng)霸江湖的梟雄，而是個(gè)普通人。他年輕，灑脫，衣衫尋常。他也有年輕人面對(duì)自己喜歡的女孩的羞澀，但他也是"天衣居士"的衣缽傳人，所以他有江湖人羨慕的絕技。他一身正氣，路見(jiàn)不平，拔刀相助是他的本性。他講義氣，義薄云天;他身居高位卻淡薄名利，能夠功成身退。他是平民化的英雄。主人公的英雄色彩是江湖人物給的，他自己甚至就是只是想做個(gè)講義氣的小百姓。王小石給自己的定位是他不當(dāng)英雄，他只愿做一個(gè)普通的平凡人。且看王小石的夫子自道∶說(shuō)英雄，論英雄，我比不上蘇師兄的雄才偉略，深潛高深;我也比不上白二哥的志大才高，飛揚(yáng)縱橫。做大事的人一定要不擇手段不惜犧牲也要達(dá)到目的的決心，這點(diǎn)志向我可天生就沒(méi)有。我只是王小石，我的宏愿一直只是當(dāng)個(gè)快樂(lè)的小老百姓，一個(gè)開(kāi)開(kāi)心心的平民。幫得了人我才出手，否則我寧可忍一忍、讓一讓。（《朝天一棍》）這是王小石的心里話，也是他的行為的寫(xiě)照，盡管在別人看來(lái)，他是江湖大幫的領(lǐng)袖，是個(gè)重要人物，但他自己卻是心里非常的坦然，這就是他的追求，一個(gè)平民化的英雄。他一身正氣，在加入"金風(fēng)細(xì)雨樓"之前，他先弄清其經(jīng)濟(jì)來(lái)源是否正當(dāng)，這是他答應(yīng)加入的第一前提。溫瑞安認(rèn)為"所謂俠義精神，并不是一怒拔劍，而是一種仁愛(ài)與偉大的同情。"王小石身上表現(xiàn)出的正是一種愛(ài)人與同情人的品格，在經(jīng)受了名與利，生與死考驗(yàn)的人才能真正能無(wú)愧于英雄和大俠的稱謂。江湖上盛傳李布衣武功超強(qiáng)，為民除害，在人們的想象中他一定是個(gè)非凡之人。但事實(shí)上，李布衣如書(shū)生般文弱，似乞丐般貧寒。他手執(zhí)竹竿，活脫脫一個(gè)江湖相士。唯一特別的是他身懷絕技，為江湖道義兩肋插刀。《白衣方振眉》的主人公方振眉一生不殺一人，以德服人并一生不敗。他不好名，不好利，不好色，拒絕一切不良嗜好，這成就了一個(gè)平民之俠。這當(dāng)然也是跟他的出身有關(guān)，他的授業(yè)恩師就是一代大俠蕭秋水，所以他繼承了蕭大俠的許多美德來(lái)完善自己的性格。小說(shuō)中還寫(xiě)了男人之間的友誼，兄弟般的情誼，知己的惺惺相惜。創(chuàng)作了武俠小說(shuō)創(chuàng)作的新技法和新形式。溫瑞安小說(shuō)的另一個(gè)特色在于創(chuàng)作了武俠小說(shuō)創(chuàng)作的新技法和新形式。溫瑞安以寫(xiě)新詩(shī)，散文和純文藝作品踏入文學(xué)圈，他正是以自己的特長(zhǎng)發(fā)展了武俠的形式，以詩(shī)、散文寫(xiě)武俠小說(shuō)。可以說(shuō)，將武俠小說(shuō)詩(shī)化，是溫瑞安對(duì)武俠創(chuàng)作的又一大貢獻(xiàn)。溫瑞安的小說(shuō)在語(yǔ)言形式上繼承了古龍的體式∶ 散文詩(shī)化的語(yǔ)言，但他加入了自己的創(chuàng)造。在小說(shuō)中創(chuàng)造出詩(shī)的意境，他用詩(shī)化的語(yǔ)言，把平平常常的場(chǎng)面寫(xiě)得美麗如畫(huà)。溫瑞安的小說(shuō)，就是能造成這種畫(huà)面"定格"的效果，那些美麗而經(jīng)典的鏡頭，讓讀者感動(dòng)和難以忘懷。且看作者寫(xiě)溫柔的哭，因?yàn)樗辉敢庾寗e人看到她哭，作者這樣寫(xiě)∶為了要作無(wú)聲之痛泣，她咬住枕頭噎住自己的聲音，她套住厚被來(lái)悶住自己的哭聲∶——絕不可以給那女子聽(tīng)到！——她決不給王小石聽(tīng)見(jiàn)！表面上看像是作者在玩文字游戲，仔細(xì)體會(huì)，則能品出其無(wú)盡意味，利用這樣的形式表現(xiàn)出溫柔剎那間內(nèi)心的變化，同時(shí)也很好地表現(xiàn)出一個(gè)女孩子微妙的心理特征。短小精悍的形式取代了長(zhǎng)篇大論的心理描寫(xiě)，有曲徑通幽的妙處。——你·是·不·是·背·叛了·蘇·大·哥？（《傷心小箭》）頓開(kāi)不僅僅為了強(qiáng)調(diào)說(shuō)話時(shí)的一字一句，而更側(cè)重于表達(dá)感情的沉重，無(wú)論是對(duì)白愁飛還是王小石，問(wèn)出問(wèn)題對(duì)于他們都是一個(gè)事關(guān)大義的問(wèn)題，而答案對(duì)于兩個(gè)人來(lái)說(shuō)也是同樣的至關(guān)重要，所以問(wèn)得審慎，問(wèn)得沉重。作者利用這種標(biāo)點(diǎn)的特別形式，就能很好地將這種特別的意味表達(dá)出來(lái)。可以說(shuō)，這是作者的成功創(chuàng)造。再看，作者對(duì)王小石與冷血的拼殺的描寫(xiě)∶（他從來(lái)就沒(méi)有感覺(jué)到死亡如此地逼近，會(huì)逼的如許之近）（他疾閃、翻身、激射、站穩(wěn)--剛剛才立定，死亡又第二次逼近!）（這使他幾乎忍不住要拔劍--或者拔刀，來(lái)砍斷、截阻、粉碎這死亡的侵略）（可是王小石忍住了。）（死亡自喉嚨的右側(cè)，相差不到三分處掠過(guò)，然后又迅疾兜射了回來(lái)!）（死亡第三度逼近。）作者描寫(xiě)王小石和冷血的打斗的激烈程度，但二人并沒(méi)有真正意義上的交鋒，在沒(méi)有拔刀時(shí)卻有比別的打斗更令人血脈緊張的效果，將二人的較量極為逼真和生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。可以看出，溫瑞安發(fā)展了古龍小說(shuō)營(yíng)造氛圍的長(zhǎng)處，他用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和文字的閃斷，營(yíng)造出鏡頭感和氛圍感，令讀者能切身體會(huì)這種氛圍的緊張和壓迫。溫瑞安大膽地將闡發(fā)道理和辨證論述運(yùn)用于其小說(shuō)創(chuàng)作中，尤其是小說(shuō)中的人物在做出某個(gè)關(guān)鍵性選擇時(shí)，更是如此。高明之處在于，作者不僅將道理論述和小說(shuō)情節(jié)發(fā)展緊密地結(jié)合在一起;而且說(shuō)明道理時(shí)往往是小說(shuō)發(fā)展的最深刻、最緊張的時(shí)刻，講述道理有助于緩和讀者緊張的神經(jīng)，把讀者引向更深刻的思考。作者在闡述他的道理時(shí)，經(jīng)常把自己的理由以一二三來(lái)標(biāo)示，如∶如果硬要打進(jìn)去，他們又覺(jué)費(fèi)事，主要是因?yàn)椤?/span>一，他們要打的是龍八太爺，也就是蔡京手上的一大紅人，亦是橫跨武林、朝野的一大無(wú)恥之徒，而不是打他的嘍羅小卒。二，如果從外面打起，就算打得進(jìn)去，龍八也一定望風(fēng)而逃之天天，打草驚蛇，反而趕出一群蚊子！三，他們自恃身份，才不愿跟龍八的手下廝纏--要打，就打頭頭，打頭頭，才算件大事!（《傷心小箭》）在打斗中突然加上這么一段。溫瑞安小說(shuō)中對(duì)平民英雄的刻畫(huà)在一定程度上提升了武俠小說(shuō)人物的塑造水平，王小石的形象在武俠人物世界中是獨(dú)一無(wú)二的塑造，這應(yīng)了作者將"武俠作品文學(xué)化"的理想；而將武俠小說(shuō)詩(shī)化和哲理化融進(jìn)其中，一定程度上完成了"文學(xué)作品武俠化"的目的。溫瑞安小說(shuō)的局限性在于由于作者在創(chuàng)作過(guò)程中毫無(wú)節(jié)制，許多小說(shuō)都陷入有頭無(wú)尾的局面，比較典型的是"少年四大名捕"系列。形式創(chuàng)新上過(guò)度而導(dǎo)致創(chuàng)作尷尬。尤其是后期創(chuàng)作陷于矛盾的境地，最終到了劍走偏鋒的地步，以失敗告終。溫瑞安對(duì)自己"新、怪"的風(fēng)格過(guò)于自負(fù)，對(duì)自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和文字技巧盲目自信，喜歡在小說(shuō)中玩文字游戲，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)游戲。在他中期的作品之后，就隱隱有這種不好的傾向。有時(shí)候某些詞句一味求怪，令人費(fèi)解。以至到后來(lái)完全陷入文字游戲的怪圈中不能自拔。如∶這是冷血中毒之后想要拔劍殺敵的一段描寫(xiě)。這些符號(hào)究竟有什么意義呢?事實(shí)上，是作者在玩一種文字游戲而已。他一直看到旭日東升，萬(wàn)里晴空，王小石走出青樓來(lái)的時(shí)候，長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)，長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)的吁出了一口長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)的氣。（《溫柔一刀.怒拔劍》）類似的，玩文字游戲的現(xiàn)象在溫瑞安小說(shuō)中大量存在。可以說(shuō)，溫瑞安是以他自己賴以成名的獨(dú)特文筆為絲，做了一個(gè)繭，把自己封在里頭了。
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