【原】Artlib線上展覽 | 筆下生風(fēng)——中國古代扇面畫及成扇作品展

弘雅書房 2021-08-06

展開全文

前言

扇子在中國有著悠久的歷史，夏季誰都離不開它，即便是空調(diào)十分普及的當(dāng)下，也時(shí)常能看到有人手持扇子享受著“清風(fēng)徐來”之感。據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，夏代之前或虞舜時(shí)期便有扇子（已無實(shí)物可考），而且被賦予了非常貼切的雅號“搖風(fēng)”與“涼友”。扇子不僅是一種搖風(fēng)納涼的實(shí)用工具，更是一種意蘊(yùn)頗豐的文化器物。

唐代白居易曾作詩詠扇：

白羽扇

【朝代】唐【作者】白居易

素是自然色，圓因裁制功。

颯如松起籟，飄似鶴翻空。

盛夏不銷雪，終年無盡風(fēng)。

引秋生手里，藏月入懷中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。

何人稱相對，清瘦白須翁。

本次展覽分為三大模塊：形似明月，搖動生風(fēng)——團(tuán)扇、懷袖雅物，開合有度——折扇、絲綢之路，廣為傳播——外銷扇，遴選扇面及成扇共三十五件，以此來展示中國古代扇面畫及成扇的演變及傳播歷史，愿您在觀賞的同時(shí)也能在炎炎夏日感受到陣陣涼風(fēng)，優(yōu)游于斯。

Part 01

形似明月，搖動生風(fēng)——團(tuán)扇

團(tuán)扇，又稱紈扇?！凹w素”，是指一種細(xì)密的絹。扇形如一輪滿月，故稱“團(tuán)扇”。因形狀團(tuán)圓如月暗合中國人合歡吉祥之意，又名“合歡扇”。團(tuán)扇出現(xiàn)于羽扇之后、折扇之前。從歷代散見詠扇的詩賦散文來看，團(tuán)扇盛行于西漢至宋代的一千多年間。宋代以后，它又與折扇并駕齊驅(qū)，深受妃嬪仕女、文人雅士的喜愛。

歷代書畫家喜歡在扇面上繪畫或書寫以抒情達(dá)意，或?yàn)樗耸詹鼗蛸浻讶艘栽娏裟?。存字和畫的扇子，保持原樣的叫成扇，為便于收藏而裝裱成冊頁的習(xí)稱扇面。從形制上分，圓形為團(tuán)扇（紈扇）和折疊式的為折扇。

唐代佚名京畿瑞雪圖紈扇軸

絹本設(shè)色 42.7cmx45.2cm

北京故宮博物院

此為扇面畫，本幅無款識，右裱邊項(xiàng)子京題：“唐云麾將軍李思訓(xùn)畫京畿瑞雪圖，宋宣和御府藏物也，定為神品第一。古胥山樵項(xiàng)圣謨獲于梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿與易?！?　　

裱邊鈐收藏印“平書珍賞”、“平泉書屋主人審定印”2方。

扇面繪雪景樓閣，山水重青綠敷色，畫法古拙，明顯帶有所謂李思訓(xùn)父子“金碧山水”傳派的特點(diǎn)，與故宮收藏的另外兩件傳為唐人的樓閣作品《宮苑圖》卷、《九成避暑圖》頁畫風(fēng)相近，并都曾被題為李思訓(xùn)作。這三幅畫在清代以前均未見著錄，也缺乏早期的收藏印記和題跋作為斷代的佐證，而且目前尚無公認(rèn)的唐代同類作品可資比較，因此，我們不能僅僅以其勾勒填色為主的質(zhì)樸畫法和追求簡古的生拙風(fēng)格便簡單地?cái)喽樘迫俗髌贰Ｕ驗(yàn)槿狈啻罁?jù)，這三件作品的時(shí)代歸屬在學(xué)術(shù)界一直有不同看法。

在這種情況下，通過畫面上大量古代建筑所反映出的宮室形制來判定作品的創(chuàng)作時(shí)代就成為較為科學(xué)和行之有效的方法。有學(xué)者將畫面中建筑裝飾的細(xì)部，如：琉璃瓦、格子門、木牌坊和斗拱的形制作為“詳辨古今之物，商較土風(fēng)之宜”的有力物證，認(rèn)為這三幅畫所表現(xiàn)的建筑群非唐非宋，進(jìn)而得出結(jié)論，斷定它們不是唐人的作品，而是南宋“臨安以外地區(qū)或民間畫家所繪的裝飾畫”。

宋代佚名柳院消暑圖頁

絹本設(shè)色 29cmx29.2cm

北京故宮博物院

圖繪垂柳、古柏掩映下的庭院一角，一老翁在執(zhí)扇侍童的陪同下坐室內(nèi)賞景納涼。門前湖面寬闊，錢荷點(diǎn)綴其間，遠(yuǎn)山云務(wù)變幻莫測。院側(cè)十?dāng)?shù)簇庭花盛開，綠草如茵，有侍者捧盒而來。圖中柳樹的婀娜多姿，建筑界畫的嚴(yán)整縝密，點(diǎn)點(diǎn)荷葉和簡潔的遠(yuǎn)山處理得富有節(jié)奏感，人物的悠閑形態(tài)和白色衣裝十分突出?！?br>

值得注意的是此畫為扇中有扇。主人身后的仆人手執(zhí)長柄扇，為主人扇風(fēng)。

在其他畫作中也可見↓

唐代周昉紈扇仕女圖（局部）

宋代佚名緙絲牡丹圖頁

緙絲 31cmx32cm

宋代佚名緙絲牡丹紈扇圖頁

緙絲 32cmx28cm

緙絲作品一般以經(jīng)線作底，用墨線勾勒圖案輪廓，再用緯線一點(diǎn)點(diǎn)織就圖案與色彩。一寸緙絲一寸金。古代緙絲織物制造過程極其細(xì)致，每件都堪稱藝術(shù)精品，但流傳下來的緙絲作品十分稀少。且不說緙絲工藝的繁復(fù)，在原料的選擇上也需精益求精。比如，從蠶種開始，就要選擇上好的品種，以保證吐絲的均勻度和含膠度。即使是上好的蠶種吐出的絲，也要掐頭去尾，最開始和最后吐出的絲都要舍棄。

宋代佚名長橋臥波圖頁

絹本設(shè)色 23.9cmx26.3cm

北京故宮博物院

本幅無款印。鈐收藏印“儀周珍藏”一方。

圖中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅(jiān)實(shí)與空靈之美，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果給觀者以“無畫處皆成妙境”的想象空間。

宋代佚名深堂琴趣圖頁

絹本設(shè)色 23.6cmx24.9cm

北京故宮博物院

本幅無款印。鈐收藏印 “儀周珍藏”一方。

此圖描寫山齋數(shù)楹，蔥樹掩映，一人于堂中撫琴，二鶴在琴聲中閑步。遠(yuǎn)山一帶，巨壑空茫。建筑用筆粗渾，輕刻畫，重意境，形象概括，細(xì)部脫略簡化而不失準(zhǔn)確真實(shí)。整幅畫面清新明凈的情境賦予作為繪畫主體的建筑含蓄而富于想象的空間依托，使之具有了詩一般和諧渾融的意境。

清代乾隆帝繪荷花圖

并書恭奉皇太后御園賞荷詩木柄團(tuán)扇

北京故宮博物院

南巡甫廻蹕，彌月值愁霖。

晴定農(nóng)民慶，荷開圣母臨。

得申歡養(yǎng)志，久鑒敬勤心。

試聽龍池樂，都成角征音。

這是乾隆二十七年六月乾隆帝陪母親崇慶皇太后到御園賞荷后所作的詩句，并親自以無骨法畫荷花圖做成木柄團(tuán)扇一把，將此詩題于扇面背后，進(jìn)與太后展清夏之忱。一把絹扇透露出殷殷母子深情。

清代乾隆帝繪蘭石圖

并書恭奉皇太后賞荷即景詩玉柄團(tuán)扇

北京故宮博物院

圖上這把扇子所用的材料是藏經(jīng)紙。扇正面是乾隆帝御筆繪蘭石，并自題“暑雨時(shí)霽，幽蘭自系，與芳沼荷風(fēng)共延清馥。因?qū)懮鷶?shù)朵以佐夏清”。而背面則是乾隆御書：“慶值惟時(shí)若雨旸，紅荷芳茂亦殊常?；ㄅ_葉嶼承歡豫，萬歲千秋奉壽康。暎座晃曦晨露潤，開軒卻暑曉風(fēng)涼。収來沆瀣烹仙茗，即是瑤池介祉觴。己丑六月上瀚，恭奉皇太后賞荷即景成什書團(tuán)扇以進(jìn)。御筆?！?/p>

清代董邦達(dá)繪山水圖木柄團(tuán)扇

北京故宮博物院

董邦達(dá)繪山水圖木柄團(tuán)扇，繪遠(yuǎn)山近渚，岸石林木，草堂屋舍掩映其間，一派恬淡的世外田園之景。

清代佚名魚藻成扇

絹本設(shè)色 19cmx18.9cm

臺北故宮博物院

清代佚名魚藻成扇

絹本設(shè)色 19cmx19.2cm

臺北故宮博物院

這兩柄圓形團(tuán)扇，分別畫了一黑、一紅兩條金魚（品種為龍睛蝶尾），形象異常逼真。

畫家利用水草與彩筆暈染，重現(xiàn)金魚在水中優(yōu)游的場景；搭配團(tuán)扇形的外框，令人聯(lián)想到放大鏡的效果。畫家將金魚的動感，收納到靜態(tài)的扇面中，無論是欣賞或?qū)嵱?，都非常方便?br>

扇上沒有畫家的簽名，但是扇柄系著的黃色簽紙，有寫著是由馬駿和徐國祥進(jìn)獻(xiàn)。二人生平不詳，據(jù)查為同治、光緒年間如意館的畫師，藝術(shù)風(fēng)格也反映了清代宮廷審美傳統(tǒng)的延續(xù)。

清代黃色緙絲花蝶圖面紅木雕花柄團(tuán)扇

北京故宮博物院

清代所用織繡團(tuán)扇有綢、緞、紗、絹、羅等多種質(zhì)地，其中尤以緙絲最為精美。

Part 02

懷袖雅物，開合有度——折扇

關(guān)于折扇的起源，學(xué)術(shù)界有不同的觀點(diǎn)。一說是本土所產(chǎn)，南北朝時(shí)已有折疊扇；二說是外來日本，由北宋初年傳入中國。明清折扇盛行，一改宋元流行紈扇風(fēng)氣。

折扇的出現(xiàn)，是古代文人雅士才情的濃縮。其扇骨多由竹制。竹子高節(jié)挺拔，素有君子之稱，最是氣節(jié)風(fēng)骨的代表。因此，手執(zhí)折扇，開合把玩，不僅流露了君子風(fēng)度，更有道不盡的文士風(fēng)流，可謂風(fēng)骨才情一扇間。

開合自如，皆在于扇骨支撐轉(zhuǎn)換，開則成半規(guī)形，合則入袖藏?cái)y。懷袖雅物，開合有度。

明代沈周江亭避暑圖扇頁

金箋設(shè)色 18cmx46cm

北京故宮博物院

扇頁有自題：“池上一亭好，夕陽松影中。正無避暑地，認(rèn)是水晶宮。沈周?！扁j“啟南”朱文印。

此圖是幅筆筆緊貼詩意的畫作。圖繪夕陽下，高士策杖至江亭避暑的小景。扇面構(gòu)圖為左右開合式，設(shè)色以綠色為主，其青翠明潔的色調(diào)與簡約的景致相呼應(yīng)。清爽、平淡的審美意趣與消除煩燥求得清涼的避暑主題相契合，烘托出遠(yuǎn)離市俗尋幽獨(dú)行高士其清逸雅淡的心境。

明代沈周明人畫扇冊之蕉陰橫琴

紙本設(shè)色 16.5cmx50.2cm

臺北故宮博物院

青蕉倚湖石而生，蕉下一高士抱琴而坐，意態(tài)蕭散閑適，怡然自得，正是題中“抱琴未須鼓，天地自知音”之寫照，詩極有致，畫亦極有致。本幅為《明人畫扇》冊第二開。

明代陸治薔薇圖扇面

金箋設(shè)色 15.9cmx49cm

北京故宮博物院

薔薇在古代花鳥畫中并不多見。圖中薔薇枝條纖長，姿態(tài)自然生動，色彩柔和，真實(shí)而又藝術(shù)地表現(xiàn)了薔薇花的俏麗多姿。

明代崔子忠問道圖扇頁

金箋設(shè)色 20.8cmx60.2cm

北京故宮博物院

扇頁有自題：“崔子忠?！扁j“子忠”朱文印。

圖繪一年輕男子正向老者作揖行禮，老者則舉手指點(diǎn)作回答狀的場景，因此，本幅又名《說法圖》。崔子忠的人物畫在師法顧愷之、陸探微、閻立本、吳道子等傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上而有創(chuàng)新。他注重人物表情的刻畫，在故宮博物院所藏其《洗象圖》、《藏云圖》及《漁家圖》中，都能準(zhǔn)確地畫出不同身份的人物的特征。

在此圖中，他將年輕人問詢時(shí)謙卑的表情和老者自信淡定的神態(tài)均表現(xiàn)得生動傳神。衣紋用筆圓潤細(xì)勁，線條顫掣，虬折多變，突出了衣服質(zhì)料的柔軟質(zhì)感和隨風(fēng)飄的動勢。樹木的枝葉以雙線勾邊填色，用筆工細(xì)，富裝飾性。

明代張路觀瀑圖扇頁

金箋墨筆 18cmx50.4cm

北京故宮博物院

扇頁款署：“平山。”鈐“張路”朱文印。

圖繪二人登山觀瀑的情景。畫中的山石雜木以飽含水分的潤墨表現(xiàn)，用筆奔放豪爽，線條方折頓挫，富于緩疾、濃淡的變化，顯然受到宋元時(shí)期粗筆水墨一派及吳偉等人水墨寫意畫風(fēng)的影響。此作是張路在山水題材作品中不可多得的小而精之作。

明代唐寅墨竹圖扇頁

灑金箋墨筆 17.3cm×49.8cm

大都會藝術(shù)博物館

唐寅自題：春雷轟起碧筤簹，拂地龍毸鳳尾長。篷底仰看吹尺八，滿天明月下瀟湘。唐寅。

唐寅在這幅作品中畫的是“鳳尾竹”，濃密猶如羽毛，像傳說中的鳥的長羽毛一樣優(yōu)雅地彎折。此幅寫風(fēng)雨中之竹隨風(fēng)飄動，富有動感。伴隨著唐寅在畫面中的這首詩，你會感受到一場震耳欲聾的暴風(fēng)雨正在傾盆而下。

明代王鐸雪竹圖扇

紙本墨筆 17cm×52cm

畫家描寫了竹子覆雪后的景色。江南雪后之竹，嚴(yán)寒中依舊生機(jī)勃發(fā)。

款識：靜清詞丈正。王鐸。

鈐印：鐸（朱文）。

鑒藏?。簹w安吳氏兩壘畫家藏書畫之?。ò孜模?、何曼庵鑒藏（朱文）。

源起

明初洪武年間日本朝貢使節(jié)進(jìn)貢日本扇，太祖朱元璋（1328-1398）將折扇賜予群臣。成祖朱棣（1360-1424）喜愛折扇卷舒自如，命工仿之；臣子們于端午時(shí)節(jié)獲賜翰林名公書寫格言的折扇，如沐仁風(fēng)。宣宗朱瞻基（1399-1435）時(shí)沿襲宮廷端午賜扇傳統(tǒng)，更于扇面親灑宸翰。

明代朱瞻基明宣宗御筆花鳥成扇

紙本設(shè)色 18.5cmx44.8cm

臺北故宮博物院

此幅為宣宗御筆花鳥，泥金扇面繪雙鳥佇立山茶花間。畫風(fēng)承襲南宋院體風(fēng)格，設(shè)色鮮麗典雅。與北京故宮博物院藏宣宗《山水人物圖》雙面扇，同為明代宮廷早期折扇的珍貴作品。

源起

明朝宮廷賞賜折扇，官員持扇、寫扇風(fēng)氣亦日漸盛行。折扇具上寬下窄的優(yōu)美弧形平面，明代中葉起受書畫家青睞，成為獨(dú)特藝術(shù)形式。吳門書畫名家沈周（1427-1509）、祝允明（1461-1527）、文征明（1470-1559）、唐寅（1470-1524）等，皆有折扇佳作傳世。

明代　文征明　七言律詩成扇

紙本墨筆 16.3cmx44.2cm

臺北故宮博物院

文征明自書《金山寺待月》七律：“浮玉山前玉露涼，晚潮微上月洋洋；魚龍深夜浮光怪，云樹搖空帶渺茫。水國題詩酬一宿，中泠裹茗薦新嘗；江風(fēng)吟酒不能寐，起踏松陰自繞廊?！苯L(fēng)月夜下賞景品茗飲酒，詩作似為酬贈友人借宿。行書結(jié)字修長，行間緊密，用筆勁健豪放?！坝袢A”雖不知何人，書于扇面顯然為文氏贈答或應(yīng)求對象。

源起

折扇用紙有泥金箋、灑金箋、素箋、色箋等變化，扇骨包括竹、木、象牙、漆等多樣材質(zhì)。尺幅雖小，職業(yè)畫家發(fā)揮巧思，搭配紙質(zhì)扇骨表現(xiàn)，繁簡均美。晚明職業(yè)畫家丁云鵬（1547-1628之后）、吳彬（約活動于1573-1620）、陳洪綬（1599-1652）等，融入個人風(fēng)格，時(shí)見技藝精湛的折扇作品。

明代　丁云鵬　畫后赤壁　姜貞吉　書后赤壁賦成扇

紙本墨筆 22cmx58.6cm

臺北故宮博物院

此扇與《畫前赤壁》尺幅大小相同，扇骨皆以湘妃竹制作，分繪《前赤壁賦》與《后赤壁賦》，很可能為預(yù)設(shè)的精美設(shè)計(jì)，或原為雙面扇，經(jīng)過清宮重裱而成。

畫面呈現(xiàn)蘇軾攜酒重游赤壁之下?！逗蟪啾谫x》文本中東坡獨(dú)自攝衣登巖長嘯，之后復(fù)登舟而放乎中流，夜半寂寥適有孤鶴橫江東來，文字?jǐn)⑹鲈呦群箜樞?。丁云鵬因應(yīng)弧形扇面，將二段敘事合為一畫面，既呈顯畫家巧思，也反映當(dāng)時(shí)觀者對于赤壁題材相當(dāng)熟悉。

源起

清圣祖玄燁（1654-1722）雅好書法，將御書詩扇賜給臣下，亦讓翰林詞臣進(jìn)呈書扇、畫扇。清高宗弘歷（1711-1799）在位期間，君臣翰墨，作品豐富，同時(shí)積極整理宮中舊扇，對折扇的修護(hù)重裱不遺余力。

清代　楊大章　仿仇英筆意樓閣成扇

紙本墨筆 20.3cmx59cm

臺北故宮博物院

楊大章，乾隆時(shí)供奉內(nèi)廷，作品見于乾隆卅一年（1766）至乾隆五十六年（1791）間，工人物、花鳥畫。根據(jù)《活計(jì)檔》，楊大章于乾隆卅三年（1768）即有畫扇記錄。

此柄畫扇為楊大章奉敕仿明代仇英（約1494-1552）筆意畫宮殿樓閣，工筆細(xì)膩，山石用青綠重彩畫于金箋上，倍顯華麗。

折扇另一面為乾隆五十一年（1786）《御筆賦得蓬瀛不可望》。書扇金箋夾貼于扇骨之下，突顯扇骨鑲嵌花草、人物等紋樣，亦作為行間隔欄，設(shè)計(jì)制作極為精巧。

清代吳大澂荷汀泛艇扇

紙本設(shè)色 19.5cmx53.7cm

北京故宮博物院

吳大澂[chéng]（1835年—1902年），初名大淳，字止敬，又字清卿，號恒軒，晚號愙齋，江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人。清代官員、學(xué)者、金石學(xué)家、書畫家，民族英雄。清同治七年（1868年）進(jìn)士。善畫山水、花卉，精于篆書。皆得力于金石鑒賞修養(yǎng)。

題跋：舊藏宋人集冊，有此一幀，不署畫款，愛其疏散有致，約略擬此。黼卿大兄大人雅鑒。吳大澂。

畫中的文人坐于船上泛舟荷汀欣賞夏季美景，船上放著一函書，漁夫輕快地劃著船，好一個閑適的生活！

Part 03

外銷扇，是在清代中西海上貿(mào)易背景下應(yīng)運(yùn)而生的外銷工藝品。16世紀(jì)，東西航線的開通催生了大規(guī)模海上貿(mào)易。茶、絲綢和瓷器，通過海上絲綢之路源源不斷從古老的中國輸往西方國家，一同漂洋過海的，還有神秘的東方文化。中國趣味和中國風(fēng)，在西方市場引發(fā)了廣泛的好奇與向往。中國工匠將中式工藝與西洋審美相融臺，創(chuàng)作出了大量中西風(fēng)格共融，專供外銷的扇子。

同時(shí)，為適應(yīng)批量化生產(chǎn)，外銷工藝品上的大量圖像逐漸形成了“程式化” 的特征，出現(xiàn)了如“滿大人”“庭園雅集”“樓閣山水”等一些獨(dú)屬于外銷工藝品的圖像類型——它們既不是真實(shí)中國的再現(xiàn)，也不是中國古典審美理念的反映，而是中西物質(zhì)與文化交流中，西方人對中國的想像。

清雍正（1723-1735）象牙鏤空彩繪漁家樂圖折扇

廣東民間工藝博物館

17世紀(jì)晚期到18世紀(jì)末，中國出口的折扇以象牙材質(zhì)為主，工藝精湛。這些象牙折扇利用密而寬的扇骨相疊而形成扇面，歐洲人把這樣形制的折扇稱為卜瑞斯扇(Brise Fans)。

這件象牙鏤空彩繪“漁家樂”圖折扇，長25.8cm，展幅寬39cm，展開時(shí)呈90度左右，共28葉。扇葉之間用絲繩連接。扇面鏤空幾何格子紋作地，上有三個開光，中間菱花形開光用紅彩、藍(lán)彩、褐彩等多種顏色繪以漁民打魚為主題的“漁家樂”圖，兩旁的為海棠形開光，彩繪花蝶圖。三個開光的四角對稱彩繪有喜鵲、錦雞、蝴蝶、花卉等吉祥圖案。邊骨正面浮雕山水小景和折技花卉，背面繪描金纏枝花卉紋。扇谷描金人物風(fēng)景紋。整扇背面紋飾與正面大致相同。這些都是康熙雍正年間象牙折扇的鮮明特色。

由于康熙和雍正年間的象牙折扇現(xiàn)在傳世極少，因此這把雍正年間的象牙折扇顯得非常珍貴。

清道光晚期（約1840—1850年前后）

黑漆描金庭園人物紋折扇廣東民間工藝博物館

清代嘉慶初年即19世紀(jì)早期，漆扇尤其是黑漆描金折扇開始大量制作并出口西方。

這件黑漆描金庭園人物紋折扇，長22.5cm，展幅寬39.5cn，共21葉。扇葉頂端呈半圓形。扇面的主題紋飾分成三組，呈書卷形，內(nèi)繪三組以清裝人物及其家居為主題的“滿大人”圖案?！皾M大人”一詞，最早出現(xiàn)于 17 世紀(jì)初，葡萄牙與中國開始通商之時(shí)，葡萄牙人開始用這個詞匯稱呼中國的官員，之后到東方貿(mào)易的西方人就沿用這個名詞指代清朝各級地方官員。就廣州外銷成扇所見，“滿大人”圖案除了出現(xiàn)在漆面折扇上外，還在道光年間大量出現(xiàn)在紙面成扇上。主題紋飾外繞石榴、蝙蝠、花卉等吉祥紋飾。扇葉頂部及邊骨均繪風(fēng)景人物紋；扇骨繪葡萄紋。紋樣局部加紅、紫兩色作人物衣服及花卉裝飾，更顯得鮮艷奪目。背面紋飾與正面大致相同。

黑漆描金折扇流行的時(shí)間并不長，前后不過50年左右，于道光晚期日漸式微，被紙面折扇所取代。

19世紀(jì) 描金開光山水紋扇

廣東民間工藝博物館

在十八、十九世紀(jì)時(shí)，外國官員和水手都喜歡在華購買彩繪的折扇，作為饋贈親友的紀(jì)念品。大批銷往外地的折扇既有普通的花鳥紋、山水紋飾，亦有部分繪畫珠江沿岸景致，扇的物料以棕櫚葉、檀香木、漆皮及羽毛為主。

19世紀(jì) 澳門風(fēng)景圖折扇(附盒)

杭州工藝美術(shù)博物館藏

港口風(fēng)景繪畫出現(xiàn)以后，港口題材不斷出現(xiàn)在外銷工藝品上，尤其以折扇居多，這件折扇就是典型的一例。一般典型的港口風(fēng)景為澳門、虎門、黃埔和廣州四個。

這件扇盒內(nèi)有HOU=CHONG字樣，應(yīng)為葡萄牙文商標(biāo)，扇面上描繪的風(fēng)影可能是與澳門相關(guān)的場景。

19世紀(jì) 山水花鳥紋帽章扇

廣東民間工藝博物館

這件玳瑁帽章扇扇面展開后呈現(xiàn)團(tuán)扇造型，中央有一橢圓形開光，開光內(nèi)雕刻“MBGH"字樣，屬于西方專門定制。扇骨整體雕刻山水花鳥紋。

“帽章扇"(Cockade Fan)被譽(yù)為“外銷扇中的皇族，因其用料昂貴，制作工藝極其復(fù)雜，多為歐洲皇室貴族舊藏，一般采用象牙、玳瑁、檀香木等材質(zhì)。

清晚期( 1840-1911年) 孔雀花鳥圖團(tuán)扇

杭州工藝美術(shù)博物館藏

這把團(tuán)扇一面刺繡孔雀花卉圖案，另一面設(shè)色繪花鳥圖。

四周飾以八寶吉祥紋，整體吉祥富貴。這件團(tuán)扇無論刺繡還是彩繪，用色艷麗，受到西方市場的歡迎。

清道光晚期（約1840——1850年前后）

象牙紙面繪竹紋折扇廣東民間工藝博物館

這把象牙紙面繪竹紋折扇，長29.5cm，展幅寬50cm，共20檔。扇骨由象牙制成，采用淺浮雕及鏤雕手法，鏤雕處中間雕有兩對翩翩起舞的西洋男女，他們分別身穿禮服和長裙，兩側(cè)各雕有一位裸體的西洋女性。邊骨用浮雕、鏤通雕等手法雕刻了一個身著禮服的西洋人物以及大卷葉紋和花籃。紙質(zhì)扇面上繪傳統(tǒng)中國畫風(fēng)格的翠竹圖。

△象牙紙面繪竹紋折扇（附扇套）

值得一提的是這把折扇配有一個專門的扇套，采用廣州刺繡的手法，一面繡制了兩只螃蟹和水草，取“二甲傳廬”之意；另一面繡上了“董昌器”、“董昌洗”、“鬳爵象形”，以及一個簡化了的青銅甗（yǎn）圖案和一個用紅色線繡“花草”二字的圖章，包含了典型的中國傳統(tǒng)文化元素。這把扇子和扇套將中西兩種不同文化風(fēng)格的元素結(jié)合在一起，體現(xiàn)了中西文化的交融。

清道光（1821-1850年）

象牙柄鵝毛彩繪花卉執(zhí)扇（一對，其一）

象牙、羽、水粉

廣東省博物館

此扇集雕、繪、織、刻于一體，既是外銷羽扇中不可多得的精品，也是進(jìn)奉宮廷的地方貢品。

象牙骨鵝毛彩繪花蝶扇廣東省博物館

此扇由二十一支鵝毛與象牙扇骨組合而成。兩大骨剔地淺浮雕柳亭人物；小骨雙面通雕拉絲錦地，淺浮雕通景庭院人物；鵝毛扇面，礦物顏料雙面彩繪花蝶紋樣。在質(zhì)潔且柔的鵝毛映襯下，蝴蝶花卉愈發(fā)嬌艷，栩栩如生。中國傳統(tǒng)式樣的羽扇多為不可開合折疊的平扇，羽折扇是按照西方式樣加工定制的品種。

象牙骨彩繪歐洲田園聚會圖扇廣東省博物館

透雕象牙扇骨以描金裝飾，大骨透雕卷草紋，居中處橢圓形開光內(nèi)剔地浮雕折枝花卉，并加以描金。

小骨呈哥特式塔尖造型，兩道描金弧線自成另一扇面，四圓形開光內(nèi)描金淺刻各式花籃。紙本扇面一面通景彩繪歐洲田園風(fēng)光、貴族男女郊外聚會場景，另一面描金彩繪歐洲花卉。

清道光（1821-1850年）

黑漆描金柄繡繪戲曲人物扇（一對，其一）

絲綢、漆、金、木

廣東省博物館

由八角形扇面與木質(zhì)髹黑漆描金扇框、扇柄組成。

扇柄中部做海棠形開光，外繪花草、人物；八角形扇面繡繪結(jié)合，扇面主體雙面彩繪《紅樓夢》人物故事，輔以彩色絨線繡山石、花草、樹木，突出立體質(zhì)感。集漆、繡、繪技藝于一體，畫工細(xì)膩、構(gòu)圖飽滿、層次分明、色彩亮麗。

結(jié) 語

畫家們把山川河流、亭臺樓榭繪于扇面之上，將滿腔情意隱于筆墨勾勒間。通過畫面、詩文，將幽微心曲巧妙地表露出來。

花鳥蟲魚、山水仕女、人物故事皆可成為扇中之景，扇面書畫，千姿百態(tài)，多是心中所向往。