油畫：《上海舊夢系列》《江南水鄉(xiāng)系列》《音樂人物系列》《藏族風俗系列》……

1946年,陳逸飛出生于寧波。他讀書很早,5歲上學。母親范雅芳則是他的藝術啟蒙老師，喜歡畫畫和電影,都源自母親對他的影響。

陳逸飛在上海市美術專科學校附中，得到啟蒙老師孟光的悉心指導，接受到嚴格而全面的美術基本功訓練，系統(tǒng)地學習了素描、繪畫、制模、美術史及臨摹歷代經典畫作，進步神速。陳逸飛可以憑記憶將事物描繪出來，這些為他日后的創(chuàng)作打下了扎實的根基。當然，在藝術上的迅速提高，并非是輕而易舉的。學校有嚴格的作息時間，但陳逸飛常常是最后一位離開畫室的人。學生宿舍熄燈之后，他時常悄悄溜到素描教室里去用功。

思南路77弄1號的孟光老師家，是陳逸飛去得最勤的地方，孟老師也特別喜歡這位稟性聰慧又勤奮好學的學生。陳逸飛曾說：“孟光老師家是我們同學最喜歡來的地方，特別是在節(jié)日里，這里就是同學聚會的地方。每次經過這個鐵門的時候，就'咚咚’敲兩下，叫一聲：'孟老師！’然后孟老師就會從窗口伸出頭來笑嘻嘻地說：'哎，進來’，我們就經過院子走上去，往往那個時候已經是高朋滿座了，但我總是最早到的同學之一。老師跟我們談的都是畫啊、做人的道理啊……所以從某種意義上說，在一個人成長的道路上，老師對學生的教育和影響常常勝過父母。在內心深處，我深深地懷念著孟光老師。所以孟老師去世以后，凡是過節(jié)，特別是年初一，這里仍然是我最重要的拜年的地方——給孟老師的夫人馬老師拜年。”

寒來暑往，由于他的勤奮，使他很快成為班級中繪畫的尖子，并當上了班長。1965年從上海美術?？茖W校畢業(yè)，進入上海畫院油畫雕塑創(chuàng)作室，在油畫組搞創(chuàng)作。

陳逸飛的成名巨作《黃河頌》是在70年代初在上海創(chuàng)作的，是他個人的第一幅獨立創(chuàng)造的巨幅寬銀幕式油畫，得到當時國內美術界的極大關注和一致贊賞，也是陳逸飛“自認為最得意的作品”。

油畫《黃河頌》

陳逸飛早期代表作《黃河頌》《占領總統(tǒng)府》《踱步》，那個時期的畫家都記憶猶新。其中，《占領總統(tǒng)府》是陳逸飛與魏景山共同創(chuàng)作的，如今還陳列在中國軍事博物館里。當時準備創(chuàng)作這幅畫時，要先用泥塑把人物塑出來，再進行繪畫。陳逸飛在具體雕塑上很講究，很認真，有一點不滿意都不行，畫中戰(zhàn)士們站的臺子，都是他用泥塑一點點做成的。不僅如此，士兵手里的武器，都是真槍實彈，至于陳逸飛怎么有這么大的本事，又是從哪里借到的，大家都不得而知。因為里面涉及的人物很多，為了形象逼真，油雕室的所有人都被他用作模特，就連與創(chuàng)作無關的清潔工，陳逸飛只要認為他是和自己創(chuàng)作的人物相似，就會想盡辦法說服人家來做模特。

《占領總統(tǒng)府》表現的是中國人民解放軍占領南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場面，標志著蔣家王朝的滅亡，新中國的開始。作品場面壯觀，氣勢恢弘，畫家用現實主義的創(chuàng)作方法使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀念碑的意義。《占領總統(tǒng)府》畫的是一個感人、悲壯的人民革命的大事件。

油畫《占領總統(tǒng)府》

《踱步》創(chuàng)作于1979年，是一件自畫像性質的作品。畫家首次也是唯一的一次，在作品中畫了自己的背影，表現出以人文視角反思近現代史的主題。畫面的左側是一把帶有厚重歷史感的老舊黑色靠背木椅，右側是藝術家自己低著頭沉思的背影，背景則是鴉片戰(zhàn)爭、甲午風云和八國聯軍等內容的歷史畫卷。

油畫《踱步》

陳逸飛的《魯迅走上講臺》這幅畫創(chuàng)作于二十世紀七十年代,畫面將魯迅“橫眉冷對千夫指，附手甘為孺子?！钡膱砸?、沉著、冷靜的英雄氣概刻畫了出來。像陳逸飛所有的畫那樣，畫面寧靜、平和，概括，尤如“空曠背景上的雕塑”。

油畫《魯迅走上講臺》

畫這幅畫的時候，陳逸飛設計了魯迅走上講臺的動作，還讓人擺了動作，研究光影、衣折，很認真地創(chuàng)作了這幅畫，達到了很滿意的效果。這也是為《連環(huán)畫報》創(chuàng)作的水粉連環(huán)畫《魯迅到平民學校去演講》其中的一幅。

水粉連環(huán)畫《魯迅到平民學校去演講》

代表作《黃河頌》《占領總統(tǒng)府》《踱步》這些作品的問世，在美術界和出版界以及廣大讀者之間產生了重大影響，當時《連環(huán)畫報》的美術編輯就到上海約請陳逸飛為畫報創(chuàng)作連環(huán)畫，陳逸飛欣然應允。1976年第6期發(fā)表了陳逸飛與魏景山合作的水粉連環(huán)畫《魯迅到平民學校去演講》。那時上海美術出版社也約他畫連環(huán)畫，創(chuàng)作了水彩連環(huán)畫《藥》、黑白連環(huán)畫《魯迅和青年的故事》（與黃英浩、魏景山合作）。

黑白連環(huán)畫《魯迅和青年的故事》

在那個時代，誰要是敢為掙稿費而畫畫，那就有資產階級嫌疑。所以當年大家的生活很單純，整天就是想著怎么提高畫藝，每個月的工資只有50多元。當時大家都很窮，每個家庭都不富裕，陳逸飛也是一樣。許多畫家都穿得很隨便，而且會因為畫畫涂得很臟，可是陳逸飛不會。他總是穿著一身藍衣服，給人的印象很深刻。他很注重形象，不會像其他人身上涂得亂七八糟，他永遠都穿得干干凈凈，但總是那一身衣服。

連環(huán)畫《藥》選頁

陳逸飛性格豪爽，圈內的朋友很多。當時《文匯報》《上海人美》《連環(huán)畫報》……的美術編輯，經常向陳逸飛約稿，大家交往密切。那時候好像形成了一個慣例，無論從哪里來的畫家，到了上海一定要來上海油雕院，而且一定要找陳逸飛。其他畫家都是一門心思地作畫，但陳逸飛很善于交際，應酬最多，自然花銷也比別人大。那個時候沒有汽車，比較好的交通工具就是自行車了。陳逸飛每天都騎著一輛自行車，奔忙在路上。別看現在陳逸飛每幅畫都能拍出'天價’，當初的他可是丟了自行車都急得要死，痛不欲生。但是陳逸飛對人非常熱情，喜歡把朋友們聚在一起。當時他的家很狹小，可他常叫來一幫朋友一起在他家里畫畫，研究藝術，他的家就成了大家的臨時工作室。陳逸飛非?？犊?，總是搶著請客，那時候他比較窮，有時候還向朋友借錢，但即便他身上只有一毛五分錢，他也會張羅著聚會請客。

連環(huán)畫報編輯30多年前到上海組稿在畫家陳逸飛家中聚會。 右起執(zhí)筆者陳逸飛、坐者關景宇、立者戴敦邦、杜建國、前排執(zhí)筆者陳衍寧

為了心中的藝術夢想，1980年9月的一個秋日，陳逸飛懷揣著38美元，他坐火車從上海到北京，從北京到深圳，又從羅湖關出關到香港。當時他的生活非常艱難，只好先找一份工作，在香港的酒店里給人家畫肖像。就這樣慢慢掙了些錢，只身一人遠渡重洋前往美國，開始了旅居海外的自費留學生涯。在他看來，這是一場無法拒絕的別離：為了心中的藝術夢，為了更廣闊的天空，他必須和家鄉(xiāng)說再見，和祖國道別。到紐約后，陳逸飛開始住在很窮的皇后區(qū)。他省吃儉用、半工半讀，勤勉度過身在異鄉(xiāng)的日日夜夜。

陳逸飛美國留學 1980年攝于紐約

一開始陳逸飛給博物館修名畫掙錢謀生。在工作之余，常前往紐約著名音樂廳、歌劇院，觀察那里的演奏家，并由此創(chuàng)作出許多中西風格結合的驚艷人物肖像畫作。正是這一系列作品，令他得到美國西方石油公司董事長哈默博士的賞識。

陳逸飛的兒子陳凜說：“剛到美國時,他靠給雜志畫插圖和到博物館修補名畫賺錢,但每次經過哈默畫廊時,父親都暗下決心,有朝一日要在這個頂級畫廊辦展覽。其實這里面也有些內幕,今天我可以透露。很多人認為,父親很幸運,竟被哈默選中了,他從此聲名大噪。父親說按照當時的情況,一個并不很有名的中國畫家,是不可能被哈默博士看重來辦畫展的,而且當初哈默并不認識我父親。最初是父親想盡辦法先找到哈默,他們的選擇并不是哈默單項的,其實是一個雙向選擇?！?/p>

1985年，美國著名企業(yè)家哈默博士訪華,有著猶太民族背景的哈默將寄托陳逸飛濃濃鄉(xiāng)情、反映周莊風情的油畫《故鄉(xiāng)的回憶——雙橋》送給了鄧小平。鄧小平非常高興。哈默說：“這幅畫是我收藏的,畫家是你們中國的陳逸飛?！?/p>

油畫《雙橋》

1982年夏天，陳逸飛辭去油畫修復工作，赴歐洲自助旅游。此次旅行極大地激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望，個人畫風的新篇章也由此打開。

上海畫家楊明義偶然一次被一幅水鄉(xiāng)的風景觸動了他的創(chuàng)作靈感。當他得知是周莊后，立即來到周莊，淳樸憨實的鄉(xiāng)村民風、完美保存的水鄉(xiāng)格局令楊明義愜意非凡，思路泉涌，越來越強烈地激發(fā)著他的創(chuàng)作欲望。他拍了很多照片，并且把這些照片寄給遠在美國的陳逸飛，建議陳逸飛以照片上的水鄉(xiāng)為素材創(chuàng)作油畫。

陳逸飛在創(chuàng)作中

陳逸飛收到照片后，立即回國，找到了老畫家程十發(fā)的女婿，著名攝影家馬元浩，請他幫助拍攝。他們一起來到周莊，從各種角度拍了無數感動的畫面，每張照片都是藝術作品。于是，黑白色的周莊在陳逸飛的筆下變幻成色彩斑斕的夢里水鄉(xiāng)，周莊不僅讓他的第一次畫展取得了成功，更令他對從未謀面的周莊產生了一種撲朔迷離的親切感。第一次走進周莊，陳逸飛便一頭迷醉在這片給他帶來幸運的水鄉(xiāng)美景里。他一頭扎進風景秀麗的江南水鄉(xiāng)收集創(chuàng)作素材，很快水鄉(xiāng)風景系列問世了。這一系列作品不僅成就了后來的江南名鎮(zhèn)——周莊，也成為陳逸飛第二創(chuàng)作時期“浪漫寫實主義風格”的開端。

晨曦

晨曦中的水鄉(xiāng)

春到江南

二月

老房子

橋-1

橋-2

橋-3

橋-4

橋-5

橋-6

橋-7

橋-8

水街

水鄉(xiāng).泊岸

水鄉(xiāng).漿聲

水鄉(xiāng).靜流

水鄉(xiāng).橋邊人家

水鄉(xiāng).秋韻

水鄉(xiāng).水街

水鄉(xiāng).微瀾

水鄉(xiāng).下雪的日子

水鄉(xiāng)風景

水鄉(xiāng)拂曉

水鄉(xiāng)人家 1

水鄉(xiāng)人家 2

水鄉(xiāng)無題 2

水鄉(xiāng)夜

蘇州風景

童年嬉戲過的地方

雪景

周莊

多年以后，陳逸飛說自己對中國古代文學和江南水鄉(xiāng)有一種莫名的親切感。那些清麗婉轉、幽怨凄惻的情愫，成為他創(chuàng)作的靈感，構成他游學時期作品東西方結合的基調。

中國著名畫家陳逸飛 1988年冬于北京

陳逸飛，這位生長在上海的畫家，從“海派藝術”的歷史淵源中脫穎而出，如今又以他卓越的藝術才華和杰出的藝術成就，融入了歷史，留給人們長久的記憶。

陳逸飛不僅直接受業(yè)于顏文梁先生，得到了“海派藝術”的真?zhèn)?，而且從前輩的手中接過了“海派藝術”的衣缽，以其非凡的藝術勇氣和獻身精神占領了新的歷史制高點。陳逸飛是幸運的，因為他與前輩們一樣，與生俱來有著視藝術為生命的滿腔熱情，又在人生的關鍵時刻恰逢改革開放的大變革時代。陳逸飛就是憑著他超凡的技藝，以一個海派文化和海派油畫的傳承者的重要代表的畫家身份而走向世界的。

吹雙簧管的女孩

大提琴少女

等待演出

開幕夜

年輕的大提琴手

女人與吉他

女演奏家

琵琶

豎琴師

弦樂四重奏

夜笛

長笛手

中提琴和大提琴手

中提琴手

陳逸飛的作品蘊含了中國的美學和西方的繪畫技巧；超越了地域和人文的界限，將東西方的文化精髓融于咫尺之間?！兑魳啡宋锵盗小贰督纤l(xiāng)系列》《海上舊夢系列》《藏族風情系列》……畫家自己所畫的人物其造型力度異常扎實、完美，技巧近乎爐火純青。他采用美國照相寫實主義的技法描摹的現代、高貴、優(yōu)雅的西方美人畫面形成音樂家、樂器和樂曲之間微妙的呼應關系。畫面有旋律感,構圖及人物處理有現代感，背景大膽啟用黑色，給人無窮的想象。

吹簫圖

合奏

黃金歲月

凝思

上海舊夢 1

上海舊夢 2

上海舊夢 3

上海灘

上海灘舞女

思

慵懶

玉堂春暖

90 年代初，陳逸飛將西方古典寫實畫風推向極致，絲絲入扣地遵循著精致、細膩的完美準則，用爐火純青的西方技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”，并帶有濃厚的脂粉味,而其作品命名也大多出自中國古典詩詞中的典雅意象。

美國《藝術新聞》雜志將陳逸飛定名為：“一個浪漫的寫實主義者，作品流露強烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動人?！?/p>

陳逸飛油畫最大特點，是他的畫面上彌漫著寧靜和平和，在寫實主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感。無論是描繪江南水鄉(xiāng)的風景還是生動傳神的女子肖像，無不體現畫家的一種追求：“運用西方的技巧，賦予作品中國的精神”。而藏族風情則是帶給人們極大的震撼和藝術魅力。

藏民1

藏民2

藏族婦女

藏族人家

朝圣路上

晨曦

父與子

母與子 1

母與子 2

母與子 3

山地風

在藝術家的眼里，時間是無限的?？臻g也是無限的。但是，藝術家的生命卻是有限的。59歲，這對于一個畫家來說是一個太過苛刻和殘酷的歲數。陳逸飛承載著太多的重壓，雙腳走過無數道路，他色彩斑斕的人生，獲得的功成名就，折射了一個時代縈回曲折的歷程。本應有更多的創(chuàng)作，更多的展現，更多的美好事物在等待他……可陳逸飛59歲的生命卻戛然而止，59歲的生命是創(chuàng)造性的生命，是被藝術和事業(yè)充分燃燒過的生命，燃燒過后的灰燼里，只存在價值和意義。

他走了，給中國藝術留下了榮譽，留下了美，留下了色彩。

（待續(xù)）

圖文：大關、趙剛（連趣網CEO）