近日網(wǎng)絡(luò)電影《龍棺古墓》在愛奇藝上線，影片用時一周時間分賬票房便突破1000萬，成為繼《幸存者1937》后下半年第2部達到千萬票房的作品，當(dāng)然，在這一成績背后影片糟糕的口碑也給市場敲響了警鐘。隨著近年來網(wǎng)絡(luò)電影賽道的進一步細分化，衍生于冒險、動作類型的“盜墓”題材越來越受到市場的青睞，在各大平臺都不約而同布局這一細分領(lǐng)域的同時，“盜墓”題材本身也開始顯現(xiàn)出疲態(tài)，尤其是大部分影片設(shè)定、情節(jié)高度雷同，不僅給觀眾造成審美疲勞，也限制了這一題材自身的發(fā)展。

本月9號，由淘夢影業(yè)出品的網(wǎng)絡(luò)電影《龍棺古墓：西夏狼王》（下文簡稱《龍棺古墓》）上線愛奇藝平臺，3天便突破500萬分賬票房，用時一周時間突破1000萬票房，這一成績也讓其成為下半年開局表現(xiàn)最為亮眼的網(wǎng)絡(luò)電影之一。

與過去絕大多數(shù)“盜墓”題材作品類似，《龍棺古墓》中也出現(xiàn)了探墓摸金、風(fēng)水術(shù)、望氣法等一系列盜墓元素，并以南派盜墓的“巧技”為切入點，展現(xiàn)了《清稗類鈔》中聽風(fēng)聞雷的摸金絕技，從這一層面上看，《龍棺古墓》在類型元素的運用上與以往作品并無二致。而在故事上，影片同樣以“組團探墓”的形式展開，為了營救失蹤的恩師袁震，主角劉錦州等“生旦凈丑”四位戲子攜手踏上探墓尋人之旅，并在墓穴中經(jīng)歷了一系列生離死別的危機……

過去一些“盜墓”題材影視作品往往面臨故事和視效難兩全的處境，或由于視效過于眼花繚亂而喧賓奪主，讓原本引人入勝的“盜墓”主線黯然失色，或由于故事上的魔改，在片中塞入大量奇幻、魔幻元素，使得影片跳脫于現(xiàn)實之外，失去了盜墓題材本身的魅力。而對于網(wǎng)絡(luò)電影來講，由于在制作體量和開發(fā)周期上無法與院線電影相媲美，往往也會背負著“粗制濫造”的罵名。

以這部《龍棺古墓》為例，除了本身視效水平較低外，影片在故事編排和邏輯上同樣有著不小的漏洞。比如盡管主角一行人探墓的動機是尋找?guī)煾冈?，但片中始終缺少對師父動機的交代，同時影片對于主角一行人如何逃出古墓的介紹也是潦草帶過，而類似風(fēng)水術(shù)、西夏羅盤等盜墓元素的運用更像是走馬觀花，徒有一副“尋寶探墓”的皮囊，在情節(jié)編排和內(nèi)在邏輯上仍有不少尚待改進之處，而這似乎也是當(dāng)下多數(shù)盜墓題材所面臨的共同問題。在豆瓣上，《龍棺古墓》僅收獲了3.7分的評價，而在貓眼上影片大眾口碑也僅有5.6分，即便放置于門檻較低的網(wǎng)絡(luò)電影中來看，這一評價也難以令人滿意。

值得一提的是，盡管在類型元素的運用和情節(jié)編排上沒能跳出過往“盜墓”系作品的框架，但《龍棺古墓》卻有著優(yōu)于同類型網(wǎng)絡(luò)電影的陣容。影片邀來了曾出演《上錯花轎嫁對郎》《毒戰(zhàn)》的黃奕擔(dān)當(dāng)女一號，而曾出演《鬼吹燈之精絕古城》《清平樂》《大江大河2》等知名影視劇的趙達則作為影片男主角亮相?？梢钥闯?，盡管在制作層面仍存在不小的上升空間，但網(wǎng)絡(luò)電影在陣容配置上已經(jīng)逐漸向院線電影靠攏，而越來越多的知名影人加盟網(wǎng)絡(luò)電影也正成為當(dāng)下的行業(yè)趨勢。

此外，據(jù)影視產(chǎn)業(yè)觀察了解，《龍棺古墓》背后出品方淘夢影業(yè)在2017年以來就曾制作過2部《龍棺古墓》系列作品，在《鬼吹燈》以及《盜墓筆記》等IP改編作品層出不窮的情況下，這一原創(chuàng)系列可以說在“盜墓”領(lǐng)域中獨樹一幟。隨著未來行業(yè)逐漸擺脫對IP的依賴度，網(wǎng)絡(luò)電影原創(chuàng)力進一步加強，“盜墓”題材也有望衍生出更多細分賽道，并與其他類型相融合，由此進一步拓寬網(wǎng)絡(luò)電影題材邊界，推動“盜墓”系作品迎來創(chuàng)新發(fā)展。

回顧近年來市場上出現(xiàn)的“盜墓”題材影視劇，不難發(fā)現(xiàn)其中多數(shù)均改編自小說作品，而在“盜墓”系小說中，業(yè)界向來有著兩大公認山脈，一大山脈來自于南派三叔創(chuàng)作的《盜墓筆記》系列，另一大山脈則是由天下霸唱創(chuàng)作的《鬼吹燈》系列。兩部作品風(fēng)格各異，也都有著大量的受眾，而在改編成影視劇后往往也都能收獲不俗的反響。

首先是《盜墓筆記》系列。2006年，南派開始連載《盜墓筆記》，小說一經(jīng)面世便迅速躥紅，9部總銷量超過了2000萬冊，高人氣有目共睹。而在2014年，南派三叔與歡瑞世紀合作，首度著手將這一超級IP進行影視化改編，此后，《盜墓筆記》作品成了歡瑞世紀每年主要的收入來源，據(jù)公司財報顯示，僅2018年，《盜墓筆記》IP帶給歡瑞世紀的營收就達到了2.36億元，占公司當(dāng)年主營業(yè)務(wù)收入的17.75%。

據(jù)統(tǒng)計，自2015年開始，市場上出現(xiàn)的由“盜墓筆記”IP改編而成的影視劇作品多達近20部，其中最早的一部于2015年面世，是由李易峰、楊洋主演的劇集版《盜墓筆記》，而緊隨其后的電影版《盜墓筆記》稍晚一步于2016年上映，由鹿晗、井柏然主演。

2016年暑期檔，由鹿晗、井柏然主演的電影版《盜墓筆記》橫空出世。盡管背負著和劇集版相似的罵名，比如粉絲吐槽影片在劇情、特效等環(huán)節(jié)槽點滿滿，而片中所安插的喜劇橋段也與整部電影格格不入。但在兩位流量小生的加持下，加之IP本身的熱度，最終這部電影版《盜墓筆記》收獲了超過10億的票房。此后由《盜墓筆記》改編而成的影視劇作品還包括《沙?！贰侗I墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹》等，均收獲了不俗的反響。

在IP影視化上，“盜墓”界的另一大IP《鬼吹燈》幾乎與《盜墓筆記》步調(diào)一致。2015年，在劇集版《盜墓筆記》誕生的同時，電影版《尋龍訣》也同樣于暑期檔上映，并在當(dāng)年收獲了16億的高票房，此后《鬼吹燈》IP又被改編成《精絕古城》《牧野詭事》以及《龍嶺迷窟》等多個網(wǎng)劇系列，在播放量和熱度上與《盜墓筆記》不相上下。

在2019年之前，《盜墓筆記》IP的影視化多由歡瑞世紀一手包辦，以至于作者南派三叔也不具備話語權(quán)，而與《盜墓筆記》最大的不同點在于，《鬼吹燈》在IP運作過程中則顯得更為靈活，由多家公司聯(lián)合操盤。比如《尋龍訣》集合了萬達影業(yè)、工夫影業(yè)、華誼兄弟等多家頭部影企共同制作發(fā)行，且在改編過程中充分尊重原著作者天下霸唱的意見，收獲了原著粉的青睞。據(jù)統(tǒng)計，2015年以來由《鬼吹燈》系列改編的《尋龍訣》《精絕古城》《怒晴湘西》等多部作品豆瓣評分均達到了7+甚至8+，優(yōu)于同期面世的《盜墓筆記》系列，收獲了口碑和收視/票房的雙豐收。

隨著“盜墓”系列在院線以及網(wǎng)劇領(lǐng)域的走紅，彼時正處于上升期的網(wǎng)絡(luò)電影自然也加入到這一陣營之中，一批有著敏銳嗅覺的制作公司開始著手將《盜墓筆記》以及《鬼吹燈》系列網(wǎng)影化，并產(chǎn)出了多部衍生于盜墓題材的原創(chuàng)系列。

在兩大“盜墓”IP中，最先與網(wǎng)絡(luò)電影牽手的是《盜墓筆記》。2016年，由網(wǎng)劇《老九門》衍生而出的4部《老九門》番外系列網(wǎng)大上線，作為劇集的補充吸引了不少書粉和劇迷的關(guān)注。2017年，由《盜墓筆記》改編的《沙海番外之蚌人》正式開機，并得到了原著作者南派三叔的背書，此后《吳山居事件賬》系列又被改編為多部網(wǎng)絡(luò)電影。

值得一提的是，今年改編自盜墓筆記IP的《重啟之蛇骨佛脫》累積分賬突破了3000萬，表現(xiàn)亮眼，而南派三叔與他的《盜墓筆記》也由此完成了IP的進一步裂變，促成院線電影、網(wǎng)劇以及網(wǎng)絡(luò)電影的多方聯(lián)動。

盡管2016年以來《鬼吹燈》系列也曾宣布開拍網(wǎng)絡(luò)電影項目，但多數(shù)或遲遲未敲定檔期，或在項目早期便不幸夭折，而今年6月于多平臺上線的《鬼吹燈之黃皮子墳》算是其中少數(shù)掀起熱度的網(wǎng)影作品。影片改編自《鬼吹燈》系列小說的第二部第一卷，實則是一部外傳作品，截止目前已在多平臺合計收獲超過2900萬的分賬票房。當(dāng)然，由于早在2017年《黃皮子墳》便被改編成網(wǎng)劇作品，對于觀眾而言難免在新鮮度上大打折扣，加之電影本身改編上的漏洞，在社交平臺上《黃皮子墳》也同樣面臨著低口碑的尷尬處境。

除了從《盜墓筆記》《鬼吹燈》兩大IP中汲取養(yǎng)分外，得益于近年來網(wǎng)文行業(yè)的高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影同樣也將改編觸角延伸至其他“盜墓”系小說。比如愛奇藝平臺的《詭墓迷燈》系列便改編自愛奇藝文學(xué)簽約作家熊貓創(chuàng)作的同名小說；而今年以來騰訊視頻也不斷在盜墓細分領(lǐng)域布局，推出《摸金玦之守護人》《卸嶺之地下驚龍》等多部作品，其中《摸金玦之守護人》改編自天下霸唱同名小說，與《鬼吹燈》系列有著內(nèi)在淵源。

在今年的騰訊視頻影視年度發(fā)布會上，騰訊視頻對外公布了多部《鬼吹燈》系列IP改編的影視項目，可以預(yù)見在接下來很長一段時間內(nèi)“盜墓”題材仍然會是網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的香餑餑，而對于網(wǎng)絡(luò)電影制作公司和創(chuàng)作者而言，在觀眾審美不斷提升的情況下，最重要的一點在于如何避免故事題材的同質(zhì)化，為“盜墓”類型帶來創(chuàng)新元素，由此延長IP壽命。