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崔子范一一論“畫(huà)理”與“畫(huà)法”（九）

 福蓮 2021-07-24

天才有遺傳，但主要是后天學(xué)來(lái)的。

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崔子范 《初春》 1991年

古人云：“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”。開(kāi)闊視野，開(kāi)闊知識(shí)面，對(duì)畫(huà)家自身修養(yǎng)最為重要。“外師造化，中得心源”，宇宙的形形色色都是畫(huà)家的素材，但畫(huà)家必須用腦子去概括素材，熔化素材，而后得之心源，才能創(chuàng)作出獨(dú)到之作。

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崔子范 《江上圖》 1982年

中國(guó)畫(huà)的空白有很豐富、很廣泛的含義。中國(guó)畫(huà)不畫(huà)背景，往往留大片空白讓觀眾有豐富的想象余地。油畫(huà)則不同，背景要全部涂上顏色，不留空白。

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崔子范 《松鶴圖》

中國(guó)畫(huà)的虛與實(shí)。“虛”是畫(huà)幅上的空白，“實(shí)”是畫(huà)幅上的畫(huà)材，畫(huà)材是“實(shí)”，空白是“虛”。虛與實(shí)是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)的形式美的一個(gè)不可缺少的重要因素。

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齊魯 《花鳥(niǎo)》

48cmX27cm卡板 茹昱齋藏

空白的處理沒(méi)有程式和定規(guī)，完全由畫(huà)家自己在創(chuàng)作過(guò)程中，根據(jù)需要來(lái)隨機(jī)應(yīng)變，空白服從主題，用的好能使畫(huà)面筆簡(jiǎn)意繁，余味無(wú)窮，否則就成為空洞了。

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李曉明 《雞》

47cmX31cm 紙質(zhì) 茹昱齋藏

老子讜：“知白守黑”，就是說(shuō)黑從白現(xiàn)。深知白處，才能處理好黑處。往往有些人只注意在實(shí)處大做文章，而忽略了空白對(duì)整個(gè)畫(huà)面所產(chǎn)生的作用。
空白的好壞在于筆意貫通，筆斷意連，這是中國(guó)大寫(xiě)意畫(huà)用筆的特有的表現(xiàn)形式。老子說(shuō)：“用心于無(wú)筆墨處尤難學(xué)步，知白守黑，得其玄妙?！?/section>

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崔子范 《荷花》 1993年

形成完整的藝術(shù)效果的主要因素是對(duì)比，如墨色的黑白灰對(duì)比，線(xiàn)條的粗細(xì)長(zhǎng)短對(duì)比，色彩的冷暖對(duì)比，布局的虛實(shí)對(duì)比等。
通常說(shuō)墨分五色，我覺(jué)得畫(huà)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一般用濃、淡、焦三色就夠了，再加上白紙，共四色。把筆墨運(yùn)用好，就夠豐富了。
感謝閱讀！

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