崔子范一一論“畫理”與“畫法”（六）

福蓮 2021-07-24

展開全文

崔子范《揚(yáng)帆》 2000年

花鳥畫家應(yīng)該學(xué)些山水畫，把山水畫的優(yōu)點(diǎn)，充實(shí)到花鳥畫中，畫山水的畫家也應(yīng)該學(xué)些花鳥畫，學(xué)習(xí)花鳥畫的長處，以充實(shí)、提高山水畫的水平?？傊剿?、花鳥、人物三種畫是一個整體，應(yīng)互相借鑒。

崔子范

《天增歲月人增壽春滿乾坤福滿門》 2000年

關(guān)于個人風(fēng)格，由于畫家的經(jīng)歷、生活、性格、學(xué)識等各個不同的因素，致使每個畫家作品的風(fēng)格各異，有高有低。

朱屺瞻

《無窮生于野水中》

不加研究，不加探索地天天畫，天天練并不一定能達(dá)到預(yù)期的效果。有人說畫愈熟練越好，熟不一定就能好，往往太熟練了會流露出俗的習(xí)氣。我常常三天“打魚”，兩天“曬網(wǎng)”，這“曬網(wǎng)”實(shí)際上是為了更好的“打魚”。這里還有“不塞不流，不止不行”的哲學(xué)道理，特別是在改變新的畫風(fēng)時，更要這樣。

崔新建

《消暑納涼圖》茹昱齋藏

筆墨當(dāng)隨時代，每個時代都會產(chǎn)生自己的藝術(shù)家。我們的時代，是快節(jié)奏的時代，所以畫風(fēng)應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)烈的，用筆、用墨、色彩都應(yīng)該強(qiáng)烈些。

李曉明

《雞》茹昱齋藏

花鳥畫自唐中、晚期獨(dú)立分科至宋，基本上是以寫實(shí)的工細(xì)描繪風(fēng)格為主，追求的是自然之美。

李鱓《蕉鵝圖》紙本淡設(shè)色

縱94.3厘米橫110.1厘米上海博物館藏

“揚(yáng)州八怪”以革新的面貌出現(xiàn)在清代中期畫壇，他們作品的形式不拘一格，狂放怪異，表達(dá)了個人的思想情緒和感情，對當(dāng)時以院體畫派為代表的保守思想沖擊很大。他們的題材以梅、蘭、竹、菊為多，他們不畫宮廷里的珍禽異卉，而取山野田園、花草、野鳥或民間貧乞、漁夫、鐘馗捉鬼等等，有力地諷刺、鞭撻了當(dāng)時的社會。從藝術(shù)風(fēng)格來看，他們遠(yuǎn)師青藤、白陽，近師八大、石濤。近代的吳昌碩、齊白石、潘天壽等藝術(shù)大師們，都受“八怪”的影響而自立門戶。

感謝閱讀！

本站是提供個人知識管理的網(wǎng)絡(luò)存儲空間，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，不代表本站觀點(diǎn)。請注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式、誘導(dǎo)購買等信息，謹(jǐn)防詐騙。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點(diǎn)擊一鍵舉報。

轉(zhuǎn)藏 分享

QQ空間 QQ好友新浪微博微信

獻(xiàn)花（0） +1

來自：福蓮 > 《近現(xiàn)代》

舉報/認(rèn)領(lǐng)