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杏花是仲春二月的花神，此時開得最艷。 在中國文化里，杏花不象梅蘭菊竹那樣形象穩(wěn)定，地位牢固，她的身世比較大起大落。 先秦時，杏花地位很高，被拿來指代孔圣人和儒學。相傳孔子當年開壇講學的地方種有杏樹，稱為“杏壇”，后代“杏壇”便代表了孔子和儒學?！皶姶猴L入杏壇”“講壇春暖杏花香”都是后代詩人在拜謁孔廟留下的詩句。 杏花也代表中醫(yī)。傳說三國時期的名醫(yī)董奉為人看病不收錢，病人想要報答他就在他門前種棵杏樹，時間一長，杏樹成林。大家就用“杏林”來贊揚醫(yī)生，醫(yī)生也以“杏林中人”自居?！靶恿执号薄白u滿杏林”都是夸醫(yī)生的。 唐朝時，科舉考試放榜的時間正好是杏花花開的時間，考中的新科進士們要參加一場在杏園舉行的探花宴，所以杏花就和進士及第聯系起來，被稱作“及第花”。有“杏是唐人及第花”的詩句流傳。 一直到中唐，杏花的形象都很傲嬌。但晚唐以后，在文人筆下，杏花的形象開始變了。破壞杏花形象的第一號人物是晚唐薛能。 杏花 唐 薛能 活色生香第一流，手中移得近青樓。 誰知艷性終相負，亂向春風笑不休。 薛能把杏花比喻成輕佻風流的青樓女子，杏花的節(jié)操被他碎了一地。到宋朝以后，杏花更是被文人評鑒為“艷客”和“風流樹”，清代李漁還說：“樹性淫者，莫過于杏?！闭媸悄甏娇亢?，越不考慮杏花花神楊貴妃的感受了。 杏花形象被逆轉，是因為杏花開得太早，桃花、櫻花、梨花還含苞的時候，杏花就開得很燦爛了，杏花花朵顏色多變，含苞的杏花是紅色，初開粉色，落時白色，這些特點在唐宋之后的文人看來，便有了耐不住寂寞，品行不堅，用心不專的含義，乃至被比喻成了艷客、妓女。 在很多文人筆下，杏花開得特別熱烈有活力，但詩人寫下充滿活力的杏花詩時候，也許真沒想到杏花的熱烈會被后人從另一個角度去解讀了，比如下面這首。 游園不值 南宋 葉紹翁 應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。 趁春日天氣晴好，去尋訪友人，但敲了很久門，也沒人來開門，也許是園主人愛惜地上的青苔被我們踏上了鞋印吧。但沒關系，因為花園里的春色是關不住的，你看，不就有一枝紅杏越出院墻，在園外盛開了。 紅杏關不住，春色關不住，春天關不住，所有美好的有生命力的事物也都是關不住的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。 活力四射，還挺正能量的吧。不過這首詩被簡化成“紅杏出墻”之后，味道就變了。 下面這首詩的杏花也生機勃勃： 玉樓春 春景 北宋 宋祁 東城漸覺風光好，彀皺波紋迎客棹。 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？ 為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 寫這首詩的宋祁官至工部尚書，他寫過的詩里最著名的就是這句“紅杏枝頭春意鬧”，后來他就被叫做“紅杏尚書”了。 王國維在《人間詞話》中評價這句詩說：“著一'鬧’字而境界全出。”“鬧”字，有動感還有聲音，枝條上開滿了紅杏，這些杏花好像爭著搶著要擠到前面來，就象一群活潑的小女孩，鬧著，玩著，既有點害羞，又要在羞澀中展示自己的青春和活力，一個“鬧”字，把杏花擬人化了，化成了一群風華正茂的女孩兒。 晚唐韋莊的《思帝鄉(xiāng)·春日游》里描寫一個熱情洋溢的女子，背景也是熱烈洋溢的杏花： 思帝鄉(xiāng) 春日游 晚唐 韋莊 春日游，杏花吹滿頭。 陌上誰家年少，足風流。 妾擬將身嫁與，一生休。 縱被無情棄，不能羞。 這些杏花詩都描寫了杏花肆無忌憚的熱情和活力，也許就是因為這一點，讓杏花在晚唐以后慢慢不被文人欣賞了。朝代越晚，似乎熱情主動就越沒了市場。 上面的杏花詩都是晴天的杏花，晴天的杏花熱烈，雨杏花似乎柔和多了，在中國的詩歌傳統(tǒng)里，最動人的杏花是開在雨中的。 絕句 南宋 僧志南 古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。 杏花開時的春雨多是綿綿小雨，帶雨的杏花分外嬌美，空氣中的杏花香被細雨打濕，呼吸起來，多了一份清新，細雨和杏花就這么相得益彰地成為了“杏花雨”。 春風最美的身姿是在與柳共舞的時候，早春的柳條，葉不多，不長，細細的，很輕盈，輕輕一陣風，便能讓它搖曳。要看早春那淡淡的微風，就在細柳的腰肢里。 雨杏花還有一首名詩： 臨安春雨初霽 南宋 陸游 世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？ 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。 矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。 素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。 陸游這年六十二歲，他奉詔入京（杭州）覲見皇帝，接受新委任的官職。住在臨安（杭州）的客棧里等待皇帝召見期間，他寫下了這首詩。 近年來世態(tài)人情薄如紗，是誰又讓我乘馬來到了京都？住在小樓聽了一夜的春雨淅瀝，次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音。閑來無事，鋪開小紙斜寫草書，在窗前的陽光下煮水、沏茶。不要嘆息京都的塵土會染臟潔白的衣衫，清明時我就能夠回到家了。 語句挺平常，但細細品味，這首詩里面的情思挺復雜，它每一句詩里都充滿了起起伏伏細膩微妙的思緒，這種思緒，每個仔細讀過的人都能感受到，但難以明確捕捉到。 以“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”為例，小樓一夜難眠聽雨，這帶有抑郁的底色。但聽的是春雨，抑郁中又有了點亮色。后面是深巷，不是小巷，也不是門前，這深巷又有了沉郁之氣，讓人想起庭院深深深幾許的壓抑?？缮钕飬s賣的杏花，這杏花和春雨一樣，又把沉郁提亮了一點。短短的十四個字，折了四五折，這種曲折，賦予了這十四個字豐富的意象。它不像“空山新雨后，天氣晚來秋”這種詩句，表達一個很明確的意象，或者說，它表達的就是一種起伏縈回曲折，無法明確言說的心境，你可以讀出希望，也可以讀出黯淡，但它又不只是希望或黯淡。 這種難以詮釋的朦朧感和錯綜復雜的不確定，是這首詩最迷人的地方。你無法給它定調，它似乎是一種生命狀態(tài)，是我們每個人都會有的生命狀態(tài)，陸游把它寫出來了，以一種什么都不明白說的方式寫出來，讓不同的人都可以和這首詩產生碰撞，心有戚戚。 有了這么多雨杏花的積淀，“杏花春雨江南”該出場了。 風入松·寄柯敬仲 元 虞集 畫堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。 幾回晚直金鑾殿，東風軟、花里停驂。 書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。 御溝冰泮水挼藍，飛燕語呢喃。 重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。 報道先生歸也，杏花春雨江南。 這首詞有句無篇，整首詞的價值就在“杏花春雨江南”。 唐詩宋詞里幾百年的積淀，凝結出了最美的杏花意象。 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。 杏花春雨江南。 這些歷史上流傳下來的最好的杏花詩，你最喜歡哪個呢？是雨杏花，還是晴杏花？ 不管你最喜歡哪個，你應該都會承認，因為有了人的搖蕩性情,形諸舞詠，這些因驚蟄、春分、清明之氣而開放的杏花，才更美更動人。 |
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