如果你坐下來寫作時，腦子里一片空白，想不出一個詞，也許你會很煩躁，甚至認為自己以后可能不再會去寫作，更不要說當作家了。

這時候，千萬不要胡思亂想，靜下心來，理一理頭緒，好好思考一下接下來要寫的部分。也許只是你對這一部分內容還知道的不夠多，你需要去充電，補充知識，補充能量。

一、讀者并不知道你所知道的

我們要知道，讀者之所以想看到你的作品，是因為他們并不知道你所知道的東西。如果他們已經知道，是不會再去看你的作品的。

不管是想要看到一個有趣的故事，還是想要了解一個鮮為人知的秘密，讀者總是迫不及待地想要探索一切未知，而這種探索也只能隨著故事情節(jié)的展開才能知道一切。

讀者想要從你這里學到知識，獲得你獨有的信息，來解決他們的問題，是因為你作為作者，在這一方面知道得比讀者多。

正因為如此，你不能憑空想象讀者的知識起點有多高。對你來說，因為太熟悉而認為很簡單或極其明顯的事，對讀者而言，可能是一無所知的。

因此，要盡可能把他們想得低一點，在寫作時盡可能做到低起點起步，細節(jié)清晰明確，對任何小白都有所幫助。

二、理清故事的主線和脈絡

如果你寫的是故事和小說，之所以會遇到寫作障礙，很大程度是因為遇到了以下三個困惑。

一是故事情節(jié)主線不夠清晰。為什么故事中要出現這個場景？故事中的人物在這個場景中要做一些什么？這樣做的目的是為了什么，這個場景對塑造人物有什么作用？

二是對人物性格把握不準。也許你知道在當下場景中人物應該有反應，但不知道人物會有什么樣的反應？為什么會有這種反應？反映了人物什么樣的性格特征？

三是對故事的走向不明確。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，故事應該往哪個方向發(fā)展？為什么會朝著這個方面發(fā)展？朝這個方向發(fā)展對人物會有什么樣的影響？人物最終的命運會如何？

如果這些問題一時間難以解決，就先放一放，先下功夫做一些筆記，理一理思路，想想所有的可能性，故事可以朝哪些方向發(fā)展才能達到預期的結局。

邊想邊記下這些可能性，細細思考，有沒有一種比其他更能引起共鳴？有沒有一種寫起來比別的更容易？如果有，就從它開始去寫。

如果問題卡在人物的反應上，先別坐在那兒埋怨自己，起來翻翻其他背景資料，從中找到人物應該做出何種反應，為什么會有如此反應，過去發(fā)生了什么，現在又面臨什么，才讓他們做出這樣的反應。

寫下關于人物生平和反應的決定，很快你就會發(fā)現這樣做太有用了！

一旦開始做這方面的筆記，你就會發(fā)現又能重新開始寫故事了。因為在你腦海中，故事情節(jié)變得清晰起來，上下文也變得通暢起來，結構更加清晰，人物性格更加明朗，對于接下來情節(jié)如何發(fā)展也沒有任何疑問了。

如果這個辦法讓你的作品方向或結構發(fā)生了改變，不要過于驚訝，因為你的作品很可能會變得更好！

寫作過程中，如果不確定某個情節(jié)該如何安排、人物要作何反應、某個情形或情緒處理到什么程度合適，就可以翻出這些筆記，并問自己“在此處，讀者更喜歡什么？他們希望人物怎么做？”

從目標讀者的角度去考慮，你就會立刻知道該怎么樣解決這個問題了。

三、從實踐中找到寫作的靈感

對于那些教人家知識和技能的作品，如果用語言解釋不清楚，說明自己對“是什么，為什么，怎么做”知道得還不夠清楚，所以沒法跟別人解釋清楚。

遇到這種情況，不要坐在那里苦思冥想，痛恨自己沒有完成寫作任務，而要站起來親自實踐一下你要闡述或解釋的內容。做的時候用心去做，每一步都要記下筆記，或打好腹稿。

在此過程中，多問自己幾個為什么，為什么要這樣做，如果不這樣做會產生什么樣的后果，如果出現了問題，應該如何去解決，如何去彌補？

想通了這些，再回頭去找一找寫作卡殼的部分，找出解決問題的方案，然后按自己操作的程序原封不動地寫出來。

千萬記住，不要堆砌過多的主題或想法，一定要保持簡單，并且要針對某一特定的讀者，不要考慮讀者會什么，不會什么，把他們當成小白，只需要交代清楚你想讓他們知道的一切就好。

如果你手頭的材料實在太過于豐富，涵蓋了好幾個領域，也不要把它們統(tǒng)統(tǒng)塞在一本書里，你可以寫個系列叢書。

擁有系列叢書的材料，意味著你將獲得更多的權威，擁有更多的流量，讀者也會更加愉快。