提起導(dǎo)演鄭保瑞，相信愛看港片的觀眾都不會陌生。

但一說起他的作品，似乎大多數(shù)人都只記得邏輯崩盤又差評滿天飛的西游魔改。

很多人似乎忘記了，他也曾是拍出《狗咬狗》的銳利作者。

不過幸好，今年他憑借這部一騎絕塵沖進柏林電影節(jié)的電影，再次喚醒了一代人關(guān)于生猛港片的血腥記憶——

片中的故事，從一宗連環(huán)兇殺案展開。

近期以來，香港警方頻頻接到市民舉報，多人在各處垃圾堆中發(fā)現(xiàn)被拋棄的人類左手。

參差不齊的傷口意味著手的主人必然經(jīng)歷了苦痛折磨，而他們是死是活也不得而知。

結(jié)合人口失蹤名單與法醫(yī)鑒定結(jié)果，這些手的主人都是有吸毒癖好的底層妓女。

面對如此殘忍的兇案，警方出動了擅長通過氣味追蹤案情的老警察展哥（林家棟 飾），以及剛剛從警校畢業(yè)的高材生任凱（李淳 飾）。

不修邊幅的展哥與西裝革履的任凱顯然不是一路人，但他們必須把追拿兇手作為共同目標，才能早日解除彌漫香港的恐慌氛圍。

尋找線索中，二人遇上一位剛剛出獄不久的女孩，展哥見到她就是一頓拳打腳踢，幸好任凱中途阻止才沒釀成大錯，女孩也得以逃脫。

原來，這個名為王桃（劉雅瑟 飾）的女孩是個吸毒成癮的街頭混混，正是她吸毒后開車上路，才把展哥的妻子撞成植物人。

為了彌補過錯，王桃主動提出為展哥當線人。

誰成想，展哥被仇恨擊昏了頭，反而故意把王桃?guī)У奖凰e報的黑道大哥面前令她暴露，無家可歸。

然而，王桃的愧疚碰上展哥的憤怒，一個愿打一個愿挨，迫使已經(jīng)遍體鱗傷的王桃不得不繼續(xù)幫展哥調(diào)查斷手案。

鑒于受害者的妓女身份，三人開始從貧民窟、垃圾堆、流浪漢聚集地等處搜查，也確實找到了一位斷手的妓女Coco。

就在眾人距離真相越來越近時，被王桃舉報的黑幫卻在半路殺了出來。

恐懼之下，為了求生的王桃撿走任凱的手槍，本就岌岌可危的三人，再次陷入劍拔弩張的關(guān)系。

隨著王桃消失在夜色里，真正的兇手也從泥淖中緩步而來。

展哥和任凱的任務(wù)成了從兇手刀下拯救王桃，可繁華都市中的骯臟丑惡卻遠比想象更加瘋狂。

在我看來，血腥暴力混亂的《智齒》始終流淌著兩股憤怒。

第一股憤怒來自展哥。

突如其來的車禍不僅讓妻子從此深度昏迷，離開的還有妻子腹中的孩子。

所以即便王桃已經(jīng)因車禍入獄并受到了懲罰，展哥也無法消除內(nèi)心憤怒，他難解作為丈夫與父親的絕望。

或者說，他更像在造化弄人的激憤與警察救人的善良間拉扯，這才導(dǎo)致最后他仍然選擇拯救已經(jīng)成為受害人的王桃。

第二股憤怒來自兇手。

究竟是什么樣的人能夠先強暴、再殘忍地剁掉她們的左手殺人拋尸？

即便不問緣由，彌漫空氣里的血腥都透出兇手一點就著的憤怒。

而當兇手出場時，他絕不愿放開手的母子合照說明了一切——流落異國的他正無比強烈思念著不知所蹤的母親。

令人心碎的是，王桃成了兩股憤怒最終的落點。

電影前半程，為了贖罪的王桃任由展哥擺布，幾乎以不顧性命的姿態(tài)一次次“被迫合作”。

后半程，意外落入兇手手中的王桃被捆綁、強暴、剁手，從靈魂到肉體都經(jīng)歷著數(shù)不盡的破碎。

而這一切，都發(fā)生在外人眼中高樓林立、霓虹閃爍的香港，光鮮亮麗的外表下，可憐的邊緣人卻在下水道與垃圾場品嘗愈發(fā)黑暗的絕望無助。

為了使這兩股憤怒的承接更加自然，《智齒》不僅直接采用黑白色調(diào)拍攝，更近乎以虛假的光源記錄黑暗本身。

尤其從頭到尾從未缺席的各色垃圾場，既讓所有角色陷入骯臟之中，也傳遞出影片最深層的隱喻——

在這個不干凈的世界上，是非黑白都帶著戲謔，善惡美丑也不過是虛妄。

在復(fù)雜的社會隱喻之外，《智齒》的絕對主角其實是年輕警官任凱的一顆智齒。

終日折磨任凱的這顆智齒，最終在與兇手的對抗中被打掉。

這也意味著，隨一切塵埃落定，那些如同智齒般揮之不去的傷痛也暫時告一段落。

但這種隱喻只與展哥、四處躲藏的王桃乃至念母成疾的兇手有關(guān)，而丟掉智齒的任凱則是個徹頭徹尾的工具人。

因此，視覺風(fēng)格獨特、血腥暴力大膽的《智齒》，并未讓角色盡善其職撐起立意，甚至還缺少優(yōu)質(zhì)劇本必備的流暢性。

比如，原本互相看不對眼的展哥與任凱并未經(jīng)歷什么建立友情的大轉(zhuǎn)折，卻突然開始了兄弟同心的戲碼，展哥甚至把丟槍的責(zé)任悄悄攬到自己身上。

又比如，時刻想贖罪的王桃，即便一次次被利用和狠狠報復(fù)仍任由展哥欺負，幾乎超越忍耐極限被迫當推動劇情的關(guān)鍵人物。

再比如，因為母親對女性下狠手的兇手，全片只用一張照片來交代他的作案動機。

這顯然不夠，可導(dǎo)演也確實沒再用任何內(nèi)容來豐富角色的前塵，約等于弱化了整個案件的真正緣由。

不過，值得肯定的是，導(dǎo)演鄭保瑞與演員們都貢獻出“最不香港的香港”和“最不自己的自己”。

每每只剩黑白色調(diào)的鏡頭劃過垃圾堆上空，就傳遞著一種對文明社會的嘲諷。

而身處其中的吸毒者、妓女、罪犯、流浪漢，就像是繁華街區(qū)的天外來客，他們在世界之巔的地下，承受邊緣人最深重的絕望。

角色與自己履歷有所重復(fù)，影帝林家棟穩(wěn)定輸出，每個表情都在訴說壓抑和痛苦。

更讓人驚喜的，是被贊有望沖擊影后的劉雅瑟。

她不僅用親自挨打、身陷泥坑等橋段展現(xiàn)了好演員素養(yǎng)，而且以瘦弱的身軀詮釋出被壓榨者的艱難與恐懼。

這既是全片最悲慘的出氣筒，也是故事最后的爆發(fā)點。

可以說，恰恰是劉雅素塑造的王桃，讓《智齒》從其他暴力影片中脫穎而出。

在這個她本處弱勢的黑色帝國，無論是警察還是黑幫都不曾因為性別和能力對她產(chǎn)生同情。

可偏偏也是這個被憤怒壓榨的女人，一直喊著“我想活”并沖破黑暗。

也許，這就是鄭保瑞跳出玄幻世界后對現(xiàn)實困境的重新觀察——

在弱肉強食的鋼筋叢林里，黑白都無法掩蓋現(xiàn)實血腥。

而那些在骯臟里打轉(zhuǎn)的螻蟻，始終都在追求生存的權(quán)利。