從春節(jié)檔備受矚目的《唐人街探案3》沒有達到預期值開始，今年的國產懸疑影片總是會給人一種還差一口氣的感覺，比如《完美受害人》比如《秘密訪客》，無論是從卡司陣容還是影片主題都很拉觀眾的期待值，但是可惜的是，全年過半，上映的22部懸疑影片中只有6部影片評分達到了及格線，半數影片評分人數都沒有過萬。

而這22部影片中，只有陳思誠導演的《唐人街探案3》和張藝謀導演的《懸崖之上》取得了可觀的票房成績。

近期上映的一部電影《完美受害人》上映半月有余，票房卻只有1248萬，這部影片雖然沒有超強卡司陣容加盟，卻聚集了一眾演技在線的戲骨演員，包括李乃文、馮文娟、張峻寧、譚凱……李乃文扮演的刑警隊長姜峰起著串聯(lián)整部影片線索、推動情節(jié)發(fā)展的作用，但在整個犯罪閉環(huán)中，他卻是一個局外人。而影片的故事是圍繞著馮文娟扮演的辛淇、張峻寧扮演的劉文佳和譚凱扮演的周焰三人間的糾葛和情感展開的。

但故事和主題之間無法互文，導致看起來愈加“宏大”的主題，反而顯得懸疑電影本身存在的問題愈加明顯。

懸疑和人性，失敗的平衡

從故事內容來看，《完美受害人》在情節(jié)上設計了雙重大反轉，第一重反轉在畫家周焰的死亡事件。在此之前，兩位他的情婦接連去世，周焰出軌、家暴的過往被扒出，刑警隊長姜峰將懷疑的目光鎖定到了他的身上。然而隨著周焰的去世，命案變成了懸案，并且還多添了一樁亟待解決的命案。

第二重反轉在心理醫(yī)生劉文佳挾警被殺事件。當劉文佳和馮文娟扮演的辛淇過往被揪出，警察將嫌疑放在了劉文佳身上時，姜峰還對辛淇有所懷疑，為了保護辛淇，劉文佳主動約姜峰見面，意圖殺死姜峰。然而最終計劃失敗，劉文佳成為了死亡的那個人。其實劉文佳這個角色和鹿晗在《在劫難逃》中飾演的趙彬彬很像，他不在乎能否成功殺死姜峰，他在乎的是能否保護辛淇，為此，他早已做好了獻祭自己生命的準備。雖然劉文佳確實是整部影片的“大BOSS”，但是在劉文佳去世之后，辛淇受審時一個古怪的笑容又將觀眾帶到了另一個疑慮中：

辛淇真的沒有認出劉文佳就是當年認識的小弟弟嗎？她真的精神失常了嗎？還是她在借此向劉文佳訴苦，并給劉文佳釋放求救的信號？她真的對劉文佳幫她殺人一無所知嗎？還是她一直在引導著劉文佳的行為？

返回去重看影片，似乎確實有埋一些線索，但是對于觀眾而言，這些懸疑點早在發(fā)現(xiàn)劉文佳和辛淇有過往時就被消解了大半。作為一部關注邊緣人群的懸疑片，當懸疑線流于表面時，觀眾的視線就轉移到了關照邊緣人群的主題。

可是，《完美受害人》真的關照到社會邊緣群體了嗎？

《完美受害人》整個故事解構之后非常簡單，和《白夜行》《在劫難逃》有一定的相似。

故事將辛淇和劉文佳設定成為一種共生的關系。心理醫(yī)生劉文佳自小便同母親受家暴父親的毒打，在一次住院的過程中，隔壁病房的辛淇從劉文佳父親的拳腳中救下他，從此，劉文佳對辛淇感懷在心。多年后再見，辛淇因為長期被丈夫家暴導致精神錯亂，沒有認出眼前的主治醫(yī)生就是當年自己在醫(yī)院救下的小弟弟，但劉文佳認出了辛淇。為了給辛淇報仇，劉文佳殺害了辛淇丈夫的兩個情人，并嫁禍給辛淇的丈夫周焰。之后，又在辛淇和周焰發(fā)生沖突時殺死周焰并偽裝成周焰懺悔自殺的假象，最后，當姜峰將懷疑對準辛淇時，劉文佳主動將最罪行攬到了自己的身上后自殺了。

從整體故事內容來看，家暴是指引劉文佳認識辛淇的原因，也是辛淇痛苦生活的來源，同時也作為整部影片犯罪行為發(fā)生的根本原因。

然而，一部成功關照邊緣人群的電影，“邊緣人群”不應該只是一個“鉤子”。

這方面，同屬“家暴”題材的《監(jiān)護風云》，或許值得借鑒。

影片以一場家庭監(jiān)護權糾紛案開始，講述一位母親帶著子女的驚險逃亡之路。從暴力虐打妻女的丈夫，到受丈夫影響控制欲旺盛、心理敏感脆弱如驚弓之鳥的妻子；和外表叛逆，內心卻時刻處在惴惴不安狀態(tài)的女兒；以及戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的兒子。一家人都在丈夫的暴力影響下變得精神脆弱，時刻陷溺在緊張和恐懼的狀態(tài)里，無法和其他人正常交往，無法肆意表達自己，甚至無法有安定的生活，而可嘆的是，父親的暴力行為也是受他的家暴父親引導所致。

故事多重反轉，從法庭審判到讓觀眾誤以為父親是弱勢一方，引起同情；再通過暴力恐怖的場景一步步揭示父親的家暴屬性，把家暴者的恐怖威脅和家暴的影響都展現(xiàn)了出來，達到了一定的的警示作用。

反觀《完美受害人》，雖然是國內首部反家暴題材犯罪懸疑片，但從整體故事內容來看，家暴或許是打開故事的關鍵因素，卻未必是導演表達的最終目的。

概念先行，情節(jié)滯后

近年來，隨著現(xiàn)實向劇集一路高歌猛進，關照現(xiàn)實體現(xiàn)人性的作品越來越多，從《都挺好》討論原生家庭，檸萌“小”系列討論家庭和教育，到《歡樂頌》《三十而已》等劇以展現(xiàn)女性群像討論都市中女的生活壓力……創(chuàng)作潮流的引導之下，關照人性和小人物群像的題材逐漸成為現(xiàn)實向作品的另一大創(chuàng)作方向。

《完美受害人》打出了“國內首部反家暴題材犯罪懸疑片”的標簽，靠掛“家暴”“懸疑”兩大熱門話題，一方面沒有合理安排人物行為邏輯，沒有給影片一個可以落到實處的犯罪原因，懸浮感重的同時，懸疑推理內容也十分簡單，劉文佳第一次和辛淇同時出現(xiàn)在畫面中，他的嫌疑人身份就藏不住了。

另一部超強卡司陣容的犯罪懸疑片《秘密訪客》選擇的是“形婚”“代孕”的主題，講述一個養(yǎng)父，為了給養(yǎng)子報仇，將無意間害死養(yǎng)子的校車司機囚禁在自己家地下室，并且請來養(yǎng)子的同學和他的母親扮演自己的妻兒，用一場戲來給司機施壓，令其主動自首的故事。在故事中，郭富城扮演的養(yǎng)父汪先生實際身份是一名同性戀，和自己真正的妻子是形婚，而他的養(yǎng)子，是他的妻子為他真正的愛人代孕生下的孩子。

所謂的“形婚”“代孕”“同性戀”題材，在影片中只是起到了推動情節(jié)發(fā)展的一個因素，作為題材，創(chuàng)作者總是會給影片起一個高調，但當落到內容上時，故事卻沒能摟得住，邊緣群體也沒有作為創(chuàng)作者真實關照的群體，一沒有揭示群體困境，二沒有表現(xiàn)出邊緣人物的掙扎，總是會給人一種故弄玄虛的感覺。

這一點，不得不令觀眾感到懷疑，“懸疑+邊緣人群”題材，是否總是噱頭大于主題內核，它真的可以關照到邊緣人群嗎？可以映照現(xiàn)實引起觀眾的反思嗎？

對比之下，年初上映的科幻犯罪懸疑片《緝魂》，反而對“癌癥患者”這一群體的展現(xiàn)和刻畫要更深入一些。雖然影片中同樣涵蓋了“同性戀”“騙婚”等比較特殊的話題，雖然對這些人群的關照沒有特別深入，但作為一部懸疑片，《緝魂》的懸疑推理、埋線挖線、對犯罪分子犯罪心理的設計是合乎情理的，整體影片的邏輯是存在的。

“懸疑推理”和“人性的展現(xiàn)”總要有一個是“能打”的。

懸疑影片還“能打”嗎？

回望2017、2018年懸疑影片反響最熱烈的兩年，不但有很多高票房的影片如《唐人街探案2》《狄仁杰之四大天王》《風中有朵雨做的云》《地球最后的夜晚》《靈魂擺渡·黃泉》《妖貓傳》《記憶大師》《嫌疑人X的獻身》《暴烈無聲》《拆彈專家》《神秘家族》等多部出圈作品，且有流量和戲骨演員入局，懸疑影片市場明顯火熱。

與此同時，一個比較明顯的現(xiàn)象是：國產懸疑劇的質量和熱度有了很大的提升。尤其是2020年愛奇藝迷霧劇場一眾高質量懸疑劇播出之后，不但各平臺紛紛開始布局懸疑內容，趙麗穎、李易峰、王俊凱、陳星旭、歐豪、張新成、任敏等流量演員和新秀演員相繼加盟也讓懸疑劇這一賽道更顯得熱鬧。

相比之下，近兩年的懸疑影片稍顯凄涼。

這其中一個重要的原因便是劇本，在流量夢碎之后，影片想取得好的成績只能依靠過硬的質量，對于懸疑片而言，聲畫和剪輯節(jié)奏之外，劇本質量尤其關鍵。

然而，現(xiàn)今市面上的劇本大多是由小說改編而來，比如《隱秘的角落》《摩天大樓》《十日游戲》《古董局中局》等比較成功的作品。但是，限于原著作品體量和故事篇幅，小說改編劇集可以按照原本的情節(jié)走，改編電影卻不可避免地要對故事內容進行一定程度的壓縮，在此過程中，受編劇個人判斷影響，部分作品難免會刪減掉一些重要的故事線和伏筆，導致整個故事邏輯不通，故事線混亂，最后強行收尾，結局倉促，觀之云里霧里，如《法醫(yī)秦明》《心理罪》等影片。

《唐人街探案》《誤殺》等優(yōu)秀原創(chuàng)懸疑影片的出現(xiàn)，是i懸疑迷們的福音，然則原創(chuàng)劇本良莠不齊、作品改編難度較大、優(yōu)秀作品數量銳減，也是目前懸疑影片所遇到的一大困境。

懸疑影片輸給懸疑網劇這一程，大概還是苦無優(yōu)秀編劇久矣。