程璋是一位全才的畫家，出生于時局動蕩、面臨內憂外患的清朝末年。他素來勤勉好學，但因家境不濟，很早便進入社會，在店鋪當學徒謀求生計，后來拜師楊潤之先生，從此開始他精彩的藝術人生。

程璋(1869-1938年)，初名獐，后改為璋，字德璋，號瑤笙；安徽休寧人，后移居江蘇泰興；早年隨其父程鑒堂進入常州濟恒典鋪，由于酷愛繪畫，他便常利用工作余暇，涂抹點染，臨摹古畫，后拜常州花卉畫家湯世澍為師，畫藝大進；參加過“海上題襟館”、“豫園書畫善會”、“宛米山房書畫會”等美術團體，同當時海上畫派一大批著名的書畫家，談古論今，研習書畫，共同推動了海派繪畫藝術的發(fā)展，使之達到了空前的繁榮。

此幅《牡丹鴛鴦》尺寸：108×44cm，題識：辛酉秋日擬王若水法，新安瑤笙程璋。鈐?。撼惕爸?、瑤笙詩詞書畫。藏印：沁芳閣。

此幅畫作的鴛鴦是用雙鉤法畫出來的，畫筆挺秀而勁，工細而靈，毫無宋元畫院習氣。畫中構圖滿密，熱鬧非凡，竹木花石穿插于土坡山石之間，鴛鴦棲息在坡石之間。葉茂花開，生機盎然，多而不亂，生動自然。他畫的牡丹，繼承了惲壽平開創(chuàng)的沒骨花卉畫法，水墨淋漓，用色艷而不俗。此幅畫以沒骨法畫紅、白牡丹兩枝，或正或側，俯仰掩映，曲盡其態(tài)，利用賦色的濃淡、明暗表現(xiàn)花瓣豐富的層次變化，而花葉之翻轉向背、枝節(jié)細微部分都仔細交代，毫無松散之處，勾線趨向粗壯有力，設色和用墨講究合理，益顯沉著穩(wěn)重。牡丹雍容華美，枝葉舒展婀娜；神情骨秀，色澤潤藉，筆法俊逸，意境幽淡，—派明麗清新的感覺。

程璋認為在作畫時不但要對物象有真實準確的描寫，而且要生動傳神，刻畫出神態(tài)、動態(tài)，呼之欲出，達到繪畫中的最高境界——形神兼?zhèn)?。他的這種繪畫思想在此畫中表現(xiàn)得淋漓盡致。畫中鴛鴦之間對語的神態(tài)、姿態(tài)都刻畫得生動、自然、準確。鳴唱、棲止、梳羽等手法細致工整，色彩富麗，畫風典雅，反映了宮廷的欣賞趣味。

程璋繪畫藝術的可貴之處在于敢于吸收西畫中的優(yōu)秀技法，將中西繪畫藝術熔為一爐，沖破了“四王”之末流傳派因循守舊的畫風束縛，形成了自己獨特的藝術風貌，在近代畫壇上占有重要一席，正如鄭逸梅所講：“就藝術而論，也足以和任伯年、吳昌碩、徐悲鴻并列。”（宣家鑫）