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梅雨田 胡琴無(wú)論操得若何高妙，不外系唱角一種隨手而已，應(yīng)手隨心，使托腔連用自然，自能使唱角達(dá)到美滿(mǎn)結(jié)果，即是好場(chǎng)面好胡琴。梅雨田對(duì)操琴上講求有素，兼擅笛子，以實(shí)際言之，殊勝孫佐臣，陳彥衡亦有莫逮。雨田昔在中和與老譚伴奏，上場(chǎng)輕易不用花點(diǎn)，態(tài)度極為從容，俟譚唱時(shí)獲好后，始偶一為之，決不煩厭。徐蘭沅先后與譚、梅充隨手，對(duì)拉花腔摒絕，亦不擅用，隨譚七年始終謹(jǐn)慎從事，梅亦如是。孫佐臣、陸硯亭指音固善，惟上場(chǎng)自先喜拉花點(diǎn)，頻頻弗已，往往將唱者僵在臺(tái)上未免令人難堪！
楊寶忠由老生改操胡琴已數(shù)載，一般聆者最歡迎其在過(guò)門(mén)兒發(fā)揮巧妙之腔，甚至報(bào)以好聲，惟寶忠對(duì)斯亦慎重，且極尊重戲德，遇角兒喉嚨不濟(jì)，或尚未得好時(shí)，決不先顯自己，亦場(chǎng)面中之恒情，極應(yīng)表而彰之。楊唱老生不過(guò)二路，改操胡琴在今日已數(shù)一數(shù)二，蒞滬戲院，門(mén)前掛名牌，實(shí)有莫大之榮幸焉。 ?。ㄕ?《立言畫(huà)刊》 1944年4月22日 291期 3頁(yè)） |
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