《閃電版圖》

——熊國(guó)太新詩七十二首出版

                  康熙木刻   手工線裝

                   良心寫作   拒絕平庸

     熊國(guó)太的詩多用隱喻與象征，暗示一種心境；語言的形象和生動(dòng)，使?jié)撛诘母星榈玫匠浞直磉_(dá)。而詩的意象與個(gè)性、含蓄與質(zhì)樸，都使熊國(guó)太的詩在當(dāng)代詩群中別開生面，拓展了一片新穎又遠(yuǎn)闊的風(fēng)景。

       ——江子（青年散文家、詩人、文評(píng)家）

      詩歌的價(jià)值的大小在情感的密度的大小，這情感指人的七情六欲。何謂七情六欲，古人有云，七情:喜、怒、哀、樂、愛、惡、欲； 六欲:眼、耳、鼻、舌、身、意。 不管七情六欲概括得是否周全，但在人的感情當(dāng)中，我認(rèn)為憤怒比喜樂更激烈一點(diǎn)，哀傷比快樂更激烈一點(diǎn)，厭惡比愛意更激烈一點(diǎn)，人類最深切的感情都是由于痛苦而暴發(fā)的。近來，讀微信圈、網(wǎng)絡(luò)和詩刊中的詩，覺得有些昏昏欲睡。詩歌的輕、軟、綿、甜，讀起來相當(dāng)乏味。我終于明白什么叫“生命不能忍受之輕”，辛辣、犀利、堅(jiān)硬，厚重的詩歌到哪里去了？可能是，我們這一代詩人情感已結(jié)滿老繭、非要重口味，非要重?fù)?，情感才能在枯木中激蕩開來。讀熊國(guó)太的詩，我覺得就是這種重口味，老湯火鍋似的，又麻又辣，直透人的七竅。如《閃電版圖》集子中的《唇語》《麥園》《書生之死》等，很是值得品味。

     熊國(guó)太善于從普通的語言中吸取營(yíng)養(yǎng)，再提到現(xiàn)實(shí)之上，使語言變?yōu)樽灾饔肿晕野捏w系。他詩歌的秘訣也來自于語言煉金術(shù)，在近似苛求的語言營(yíng)造中找到了“金色的一堆柔影”（瓦雷里《睡女》）。他平白、洗煉的口語構(gòu)成了一種張力，語言不再成為一件簡(jiǎn)單的道具。世界是分裂的，熊國(guó)太擅長(zhǎng)將它呈現(xiàn)。在當(dāng)下詩人中，已較少有人講究詩歌的形式感和結(jié)構(gòu)感。而熊國(guó)太卻不然。他似乎偏愛著詩歌形式和結(jié)構(gòu)的營(yíng)造，似乎刻意將詩歌刀刻成一座座直立的雕塑，促使語言的能指和所指層層推進(jìn)，最后爆發(fā)開來。

       ——汪峰（詩人、散文家、詩評(píng)家）

      之前，熊國(guó)太出版過兩本詩集。這本《閃電版圖》，無論從語言運(yùn)用、詩意營(yíng)造還是思想角度考量，都算得上是一本成熟詩集。熊國(guó)太的詩文本表明，經(jīng)典是另一種先鋒。在我煩躁不安的時(shí)候，我就會(huì)捧讀他的詩，在不經(jīng)意間，一絲哀傷、一縷情愫深深打動(dòng)我的心。我會(huì)放棄塵世的煙云，進(jìn)入他的詩歌的意境。但我更愿意說，熊國(guó)太以異鄉(xiāng)人的無援可依，在回憶中浪跡，在渴望中不達(dá)，托一片白云捎去生命的高遠(yuǎn)，愿以一只小鳥帶走靈魂的疑問，委實(shí)是用自身的創(chuàng)作實(shí)踐，詮注著對(duì)“先鋒”這一概念的應(yīng)有之義。

       ——傅菲（青年散文家、詩人、文評(píng)家）

     我以為熊國(guó)太的詩歌，首先吸納了中國(guó)古典詩詞的營(yíng)養(yǎng)，不少詩篇詩節(jié)整飭，音韻和諧，用詞考究。不僅如此，詩人還有意在西方現(xiàn)代詩歌與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)間尋找一種焊接。讀熊國(guó)太的詩，詩人粗獷的外表之下委實(shí)多了幾分優(yōu)雅、樸實(shí)和幽微，而少了不少尖刻、玄奧和晦澀。這類詩篇，集中體現(xiàn)在《踏雪》《持燭者》和這本《閃電版圖》三本詩集里。由此也可見，熊國(guó)太是個(gè)十足的溫情主義者和唯美主義者，抑或是一個(gè)既達(dá)觀又感傷的人。

          ——李曉君（散文家、書法家）

     熊國(guó)太的詩歌能帶給我一種心靈的震憾波動(dòng)。他的詩是生命的唯美審視、人間真情的凝注和時(shí)光流逝的哀傷……他能用現(xiàn)代新詩語言，一會(huì)兒將你拉回到唐詩宋詞的意境中去，一會(huì)兒又能把你帶回現(xiàn)實(shí)世界與審美世界的交叉地帶上來。

     ——蕭窮（詩人、《閃電版圖》后記作者）

《閃電版圖》詩作選五

阿克蘇的白棉

阿克蘇的蘋果是甜的

西瓜也是甜的

只有一望無際的棉花是白色的

天上的白云朵

只白在塔里木河的倒影里

不敢白在河的兩岸

河岸上的棉花已白到天邊

但她們也不敢白向遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)方

只要一白到很遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方

天就會(huì)黑下來

棉心就會(huì)黑下去

斷 橋

斷橋沒斷，斷的只是西湖的雨絲

和曲苑風(fēng)荷的枯枝

斷橋沒斷，斷的只是濃妝淡抹的云煙

和南屏晚鐘的鐘聲

斷橋沒斷，斷的仍是許仙和白娘子的柔腸

和蘇小小的動(dòng)人傳說

在一千五百年前的那個(gè)傳說里

一支清純的《同心歌》

斷送了臺(tái)階上的片片殘雪

和昔年的平湖秋月。斷橋沒斷

斷的是雷峰塔影和靈隱寺的木魚聲聲

最后斷的是那一根連接你我的數(shù)據(jù)線

而我在千里之外

只做了一個(gè)聽風(fēng)的人

麥 園

麥園非我故鄉(xiāng)莊稼地，是和我一塊長(zhǎng)大的

家門兄弟名。十七歲那年，我們一同上大學(xué)

沒逃過課也沒掛過科，畢業(yè)后留在同一城市工作

幾乎同時(shí)娶妻生子，也幾乎在無聊后

開始寫豆腐塊短詩，還各自開了一個(gè)心情博客

把那些麥粒般的文字種進(jìn)去。但禍從天降

麥園婚后五年患絕癥，火化時(shí)我哭不出聲音

回家我把博客點(diǎn)開，他生前塞給我的紙條依舊在

如一壟壟麥苗。又五年，我搜索麥園的博客

它仍安靜地掛在那兒，像故鄉(xiāng)撂荒多年的土地……

小東西

小東西，小東西

一眼望不到邊的塵世物語

從植被里長(zhǎng)出來

從樹梢上采下來

一路蹦蹦跳跳到夕陽面前

到滾燙的巖漿面前

而我只是一粒小石子

一不小心就會(huì)沉浸在酒杯中

唱的是高山流水

念的是我佛慈悲

仿佛一切于我如浮云

其實(shí)，我心念念蒼云秋水

恨一枕寒風(fēng)到天明

只是錯(cuò)失葵花開

只是不識(shí)探梅人

丁酉中秋月

一

今夜的月亮

是思鄉(xiāng)人濺灑在蒼穹的一滴清淚

今夜的月亮

是返鄉(xiāng)者遺落在夢(mèng)里的一枚白水蛋

今夜的月亮

是故鄉(xiāng)一篷熟透又青澀的空心蓮子

是一只嗆鼻的紅心柚

剝皮后一團(tuán)酸酸甜甜的果肉

今夜的月亮

是一片旋轉(zhuǎn)在心頭的蘑菇飛盤

是治療暗疾的一方白色膏藥

專治頸椎、痛風(fēng)、痙攣和四肢麻木……

二

今夜的月亮

是王維山居秋螟時(shí)的石上清泉

是李白頻頻舉杯的邀約

不管喝了百杯千杯，醉還是不醉？

今夜的月亮

是張若虛春江花月夜里的纏綿悱惻

杜牧吹在二十四橋上的簫聲

是蘇東坡的千年長(zhǎng)問，李煜的不堪回首

今夜的月亮

是柳永楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)潞蟮暮s凄切

李清照月滿西樓盼著的云中錦書

是我在異鄉(xiāng)洗得發(fā)白的一件圓領(lǐng)汗衫

三

今夜的月亮

是富人胸前的一塊碩大玉佩

是距離玉佩很遠(yuǎn)的地方

窮人謀生活命的一只白瓷飯碗

今夜的月亮

是一只高懸在頭頂?shù)谋O(jiān)控?cái)z像頭

無論誰，潛行還是疾走

都逃避不了被拍下一段隱秘故事

今夜的月亮

終究還是這世界無數(shù)漏洞中的一個(gè)

外觀皎潔，內(nèi)視濁污

這圓圓的漏洞，洶涌著寒色的潮汐……

  【詩人小傳】

     熊國(guó)太，男，生于上世紀(jì)六十年代初，江西省上饒縣湖村鄉(xiāng)人。新三屆大學(xué)生，做過省級(jí)黨報(bào)新聞評(píng)論員和財(cái)經(jīng)記者。讀大學(xué)時(shí)開始寫詩，1987年開始有詩作發(fā)表在公開出版物，詩文見諸于國(guó)內(nèi)外報(bào)刊。曾出版詩集《踏雪》《持燭者》，主編出版《江西九人詩選》，新聞作品集《新聞里的風(fēng)景》、溫州區(qū)域文化圖文集《鹿城記憶》（文字部分，西泠印社出版社）等。另寫有新聞傳播、新詩評(píng)論若干，詩作、詩集和新聞作品曾獲獎(jiǎng)。近年來專注于歌詞和歌劇劇本創(chuàng)作，歌詞《蔚藍(lán)青春》入選為浙江省第十四屆大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌，歌詞《高樓之歌》被選定為溫州瑞安市高樓鎮(zhèn)永久鎮(zhèn)歌。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。溫州大學(xué)甌江學(xué)院中文系主任，溫州大學(xué)音樂學(xué)院客座教授。

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