“繪畫(huà)形式語(yǔ)言分析”是我經(jīng)常要上的一門(mén)課，內(nèi)容涉及繪畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言應(yīng)用規(guī)律。這門(mén)課不僅依托繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，更需要梳理視覺(jué)規(guī)律中的理論成分。在備課中我參考了包括格式塔心理學(xué)、構(gòu)圖學(xué)在內(nèi)的理論著作。但是這些內(nèi)容偏重理論分析，抑或時(shí)代烙印明顯，作為繪畫(huà)教學(xué)的直接指導(dǎo)還是猶如隔靴搔癢，達(dá)不到痛點(diǎn)。于是我就自己動(dòng)手，斷斷續(xù)續(xù)把備課稿寫(xiě)成教材。以大量繪畫(huà)作品中的視覺(jué)語(yǔ)言分析入手，通過(guò)例證使理論變得淺顯與實(shí)用。我并不想寫(xiě)一部面面俱到的工具書(shū)，當(dāng)然我也沒(méi)這個(gè)能力，只想寫(xiě)一本能切實(shí)指導(dǎo)教學(xué)的參考書(shū)。

——《前言》節(jié)選

劉悅

2019 年 11月

《繪畫(huà)形式語(yǔ)言分析》

劉悅/著

第三章? 點(diǎn)線面

一、點(diǎn)、線、面的概念

“點(diǎn)、線、面”是繪畫(huà)構(gòu)圖的基本圖形元素，是對(duì)不同形態(tài)繪畫(huà)元素歸納概括的統(tǒng)稱(chēng)，是廣義的概念。廣義的概念主要涉及影響畫(huà)面結(jié)構(gòu)和視覺(jué)感受的圖形因素，包括的具體形態(tài)是多樣的，既可以是抽象的圖形也可以是具體形象。具體繪畫(huà)語(yǔ)言涉及的點(diǎn)、線、面是指“點(diǎn)、線、面”具體形態(tài)，是狹義的概念。中國(guó)畫(huà)中的“十八描”指“線”的多種具體形態(tài)。廣義的概念和狹義的概念不能混淆，就如同人類(lèi)的“人”和具體一個(gè)人的“人”是不同層次的表述。在這一章討論的“點(diǎn)、線、面”是關(guān)于廣義的概念，是探討其對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)所起不同作用的分析。

二、點(diǎn)、線、面的作用

1. 點(diǎn)的概念

畫(huà)面中相對(duì)細(xì)小的繪畫(huà)元素?？刀ㄋ够J(rèn)為，點(diǎn)本質(zhì)上是最簡(jiǎn)潔的形。

2. 點(diǎn)的特點(diǎn)

（1）面積小。所謂“小”是相對(duì)整幅畫(huà)面而言的，點(diǎn)的面積過(guò)于小不易被察覺(jué)，起不到應(yīng)有視覺(jué)作用。點(diǎn)的面積過(guò)大，又會(huì)給人面的感受，失去點(diǎn)的特點(diǎn)。所有的構(gòu)圖元素都是在對(duì)比中確定彼此特征的，不能從一而終。點(diǎn)也是這樣，它的大小沒(méi)有明確標(biāo)準(zhǔn)，還要視它與周?chē)氐膶?duì)比程度而定。

（2）鮮明性。點(diǎn)的造型完整清晰與其周?chē)姆床蠲黠@，識(shí)別性強(qiáng)，在一定視覺(jué)區(qū)域內(nèi)醒目突出。這一特點(diǎn)是體現(xiàn)它對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)作用的關(guān)鍵。我們觀看阿歷克斯·卡茨（AlexKatz）的風(fēng)景畫(huà)，最強(qiáng)烈的視覺(jué)印象就是一團(tuán)綠色中，左面的紅點(diǎn)分外醒目。雖然這個(gè)紅點(diǎn)描繪的是一個(gè)房子，但他對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的貢獻(xiàn)比描繪的內(nèi)容重要。再看綠團(tuán)中有許多點(diǎn)狀的筆觸，但因?yàn)椴粔蝓r明，對(duì)畫(huà)面整體結(jié)構(gòu)的作用相對(duì)較弱。（圖 3-1）

圖 3-1 阿歷克斯·卡茨《紅房子》 布面油畫(huà) 100cm×100cm 2015年?

3. 點(diǎn)的形態(tài)點(diǎn)的形態(tài)是多樣的，可以是一個(gè)抽象的圖形，也可以是一個(gè)具體的形象。點(diǎn)是比較小的元素，規(guī)則的形狀更容易辨識(shí)。圓形或外形圓潤(rùn)的形狀更適合表現(xiàn)點(diǎn)的特點(diǎn)，點(diǎn)的鮮明性也希望一個(gè)便于識(shí)別的圖形?！耙曈X(jué)對(duì)圓形形狀的優(yōu)先把握，依照的是簡(jiǎn)化原則。一個(gè)以中心為對(duì)稱(chēng)的圓形，絕不突出任何一個(gè)方向，可以說(shuō)是一種最簡(jiǎn)化的視覺(jué)樣式?！薄按送?，圓形的完美性往往特別引人注意?！彼囆g(shù)家草間彌生（YoyoiKusama）的創(chuàng)作是以點(diǎn)為語(yǔ)言，圓點(diǎn)已經(jīng)成為其作品的經(jīng)典符號(hào)。（圖 3-2）

圖 3-2 草間彌生《我的一個(gè)夢(mèng)》局部

不是每一幅畫(huà)的點(diǎn)都是圓潤(rùn)的，也有不規(guī)則的圖形。繪畫(huà)的描繪方式不同會(huì)影響點(diǎn)的具體形態(tài)變化。有的點(diǎn)有尖銳的外形，可以像箭頭一樣指引視覺(jué)方向。在具象繪畫(huà)中，點(diǎn)的作用還可以通過(guò)具體形象來(lái)表達(dá)。比如吳冠中的繪畫(huà)中，大氣磅礴的色塊之間往往會(huì)穿插燕子、小舟、窗戶(hù)等具象形象起到點(diǎn)的作用。藝術(shù)家村上隆（Murakami Takashi）的作品看起來(lái)是色彩斑斕的斑點(diǎn)，每個(gè)斑點(diǎn)不是像草間彌生一樣的純粹的圓點(diǎn)，而是一個(gè)個(gè)充滿笑臉的太陽(yáng)花。（圖 3-3）

圖 3-3 村上隆《太陽(yáng)花》 版畫(huà) 68cm×68cm  2010 年

4. 點(diǎn)的作用

（1）焦點(diǎn)作用。點(diǎn)的面積雖然小，但對(duì)畫(huà)面作用重要。點(diǎn)的作用首先是凝聚視覺(jué)“焦點(diǎn)”的作用。從視覺(jué)的角度來(lái)講，一幅畫(huà)總要為視覺(jué)留一個(gè)落腳點(diǎn)，使觀眾視線留在畫(huà)中。一個(gè)鮮明小巧的視覺(jué)元素?zé)o疑是最佳的選擇。就像一個(gè)人最能傳情達(dá)意的部分是眼睛，是情感流露最豐富的地方。所謂畫(huà)龍點(diǎn)睛，體現(xiàn)了焦點(diǎn)作用。這與點(diǎn)的相對(duì)鮮明性和在畫(huà)面上的位置兩方面因素相關(guān)聯(lián)。首先點(diǎn)的鮮明性特征決定它如眾星捧月一般集中視覺(jué)注意力。否則，便不能聚攏視覺(jué)關(guān)注，難以發(fā)揮它的作用。其次點(diǎn)的位置是其作用的大小的關(guān)鍵，所謂一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)，或像一盤(pán)棋中的關(guān)鍵棋子。點(diǎn)的靈活和小巧便于它在視覺(jué)關(guān)鍵位置卡位，發(fā)揮結(jié)構(gòu)支撐以及意境傳達(dá)的巨大作用。如蒼茫大海中的燈塔賦予畫(huà)面堅(jiān)定而穩(wěn)固力量。

英國(guó)畫(huà)家弗雷德·卡明（Fred Cuming）的作品《渡口》描繪了海邊傍晚的景色。弗雷德繪畫(huà)帶有印象派的氣質(zhì)，采用了接近抽象的色塊，描繪了傍晚海岸日光即將消失，海天顏色渾然一體，氤氳彌漫的時(shí)刻。在畫(huà)中右上部分黃金分割的地方有一個(gè)白點(diǎn)，這是畫(huà)家描繪的一盞剛剛開(kāi)啟的路燈。路燈白色燈光在明度上分外獨(dú)立而鮮明，使略顯沉悶的畫(huà)面一下子鮮活起來(lái)，也使空間層次得到有效區(qū)分。雖然這個(gè)白點(diǎn)不算大，位置在畫(huà)面右上最醒目的位置。這個(gè)位置處于橫豎視覺(jué)重心的交匯點(diǎn)，是畫(huà)面橫向力與縱向力的交匯點(diǎn)，是畫(huà)面結(jié)構(gòu)中節(jié)點(diǎn)的位置。因此這個(gè)“點(diǎn)”看起來(lái)有足夠的分量感，對(duì)于整幅作品的構(gòu)圖、空間、意境的表達(dá)都起了舉足輕重的作用。（圖 3-4）

圖 3-4 弗雷德·卡明《渡口》 板上油畫(huà) 71cm×61cm 2005年

（2）節(jié)點(diǎn)作用。點(diǎn)有聚焦的作用，會(huì)使視覺(jué)相對(duì)集中穩(wěn)定地觀看，使流動(dòng)的視覺(jué)得到調(diào)節(jié)和喘息。比如書(shū)法中的點(diǎn)是整幅作品氣韻的節(jié)點(diǎn)，其形態(tài)往往體現(xiàn)作者行筆的速度、力量和方向，有時(shí)如蜻蜓點(diǎn)水，有時(shí)如高山墜石，有時(shí)如繁星點(diǎn)點(diǎn)，有時(shí)又如皓月當(dāng)空，使線條在運(yùn)動(dòng)中停頓、轉(zhuǎn)折、終止，進(jìn)而傳遞不同的氣韻，使書(shū)法的線條在流動(dòng)中有節(jié)奏的停止，回旋與喘息，達(dá)到整體作品的氣韻生動(dòng)。

（3）呼應(yīng)作用。相同或相似的畫(huà)面元素彼此之間有呼應(yīng)和連接的甚至滲透的作用。從形態(tài)上來(lái)說(shuō)，點(diǎn)是最基礎(chǔ)的元素，是線和面的構(gòu)成元素，也可以說(shuō)點(diǎn)是線和面的一部分。點(diǎn)不僅能對(duì)畫(huà)面起到聚焦作用，也可以活躍整幅作品，起到呼應(yīng)和串聯(lián)的作用。兩個(gè)點(diǎn)之間有連線的感覺(jué)，多點(diǎn)之間有區(qū)域的感覺(jué)。小巧的點(diǎn)易于在畫(huà)面穿插，把各個(gè)部分串聯(lián)起來(lái)，就像棋子一樣，能串聯(lián)起整個(gè)棋盤(pán)。同時(shí)點(diǎn)的面積小，形態(tài)多，受關(guān)注度高，像頑皮的孩子，能增加畫(huà)面活潑靈動(dòng)的感受。而且點(diǎn)與點(diǎn)之間形成的團(tuán)聚、分散、對(duì)抗、聯(lián)系的多種視覺(jué)感受，增加流動(dòng)性，活躍了整個(gè)畫(huà)面。拉切爾·克萊洛（Rachael Clewlow）的作品是以點(diǎn)為語(yǔ)言的抽象作品，這些點(diǎn)看起來(lái)并非孤立的，通過(guò)聚散和顏色保持內(nèi)在的聯(lián)系，形成連貫的線，呈現(xiàn)一個(gè)俯瞰的地圖樣式。（圖 3-5）

圖 3-5 拉切爾·克萊洛《行程》 版畫(huà) 78cm×76cm 2011 年

（4）填充作用。不斷重復(fù)的點(diǎn)形成密集的區(qū)域，擴(kuò)大了點(diǎn)的單體面積，有“面”的感覺(jué)，但又不同于單純的面。密集的點(diǎn)帶有重復(fù)性，是對(duì)同一元素的無(wú)限復(fù)制，在繁多中尋求同一。（參見(jiàn)“簡(jiǎn)化”一章）其次點(diǎn)的矩陣會(huì)形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出若即若離的空間感，創(chuàng)造氣韻前后流動(dòng)的效果。印象派的繪畫(huà)多采用短小的點(diǎn)狀筆觸表現(xiàn)顫動(dòng)的光色效果，把空氣的流動(dòng)性表現(xiàn)得惟妙惟肖。密集的點(diǎn)還制造了平面中肌理感，比單純的“面”看起來(lái)更豐富。而且還可以把面擴(kuò)充成“點(diǎn)”構(gòu)成的立體形狀。

許多當(dāng)代藝術(shù)家把點(diǎn)作為基本語(yǔ)言加以運(yùn)用。德國(guó)藝術(shù)家約克（Gunther Uecker）在藝術(shù)作品中非常擅長(zhǎng)用釘子創(chuàng)作。這幅作品看起來(lái)像繪畫(huà)作品，但“筆觸”是密集的釘子。每個(gè)釘子就是一個(gè)原點(diǎn)，由于釘子釘入板子的角度不同，形成聚散不同的分布，像風(fēng)吹拂起的麥浪，也像盛開(kāi)的花朵。從觀念、形式、質(zhì)感上創(chuàng)造了不一樣的平面。（圖 3-6）

圖 3-6  約克《無(wú)題》 釘子木板 150cm×150cm 1985 年

澳大利亞藝術(shù)家尼克·撒威亞的作品《充滿奇跡，充滿愛(ài)》把無(wú)數(shù)的小球穿在一起，掛滿整個(gè)美術(shù)館。用了數(shù)以百計(jì)色彩鮮艷的振動(dòng)粒子來(lái)代表所有事物的基本結(jié)構(gòu)單元——原子。作品使用點(diǎn)的元素填充了一個(gè)實(shí)體空間，模仿了物質(zhì)本源的形態(tài)。作品不僅可以觀賞，而且可以身臨其境的體驗(yàn)不同色彩，不同距離，不同大小的“點(diǎn)”。這個(gè)點(diǎn)狀的空間充實(shí)而又靈動(dòng)且豐富，給觀眾視覺(jué)上的驚艷。（圖 3-7）

圖 3-7 尼克·撒威亞《充滿奇跡，充滿愛(ài)》  尺寸可變 2005 年

草間彌生的作品《無(wú)限鏡屋 靈魂閃耀》呈現(xiàn)了一個(gè)鑲滿了鏡子、掛滿彩色燈泡的“鏡屋”。燈泡閃耀的光點(diǎn)在鏡子不斷反射中無(wú)限重復(fù)與延展，如浩瀚星辰，又似夜晚燭光。這些燈泡如脈動(dòng)般時(shí)明時(shí)暗，有長(zhǎng)有短，高度不一，營(yíng)造著一個(gè)天宮般的唯美場(chǎng)景。（圖 3-8）

圖 3-8 草間彌生《無(wú)限鏡屋靈魂閃耀》 尺寸可變 2017 年

5. 線的概念

點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)中留下的軌跡就形成了線，線在形態(tài)上是點(diǎn)的鏈接和延伸。

6. 線的形態(tài)

線的形態(tài)非常豐富。從具體形態(tài)上可分為直線和曲線。從表現(xiàn)方法上看有的線是直接表現(xiàn)出來(lái)的，一目了然。有的是間接的，靠不同元素暗示出來(lái)的。線表現(xiàn)為點(diǎn)不間斷的連接，也可以是點(diǎn)的片段性連接。片段性連接不是物理上的連接，是兩點(diǎn)之間心理上銜接，達(dá)到視覺(jué)連貫和流動(dòng)，即“筆斷意連”的效果。它可以表達(dá)意境的貫通和氣韻的流動(dòng)，達(dá)到視覺(jué)的整體和高效。就像兩個(gè)人相互拋球，球的拋物線無(wú)形中把兩個(gè)人連接在一起?？靠床灰?jiàn)的線把筆畫(huà)連接成貫通的一條線。上文提到的拉切爾·克萊洛作品就是如此，靠斷斷續(xù)續(xù)的點(diǎn)暗示了線的存在。（圖 3-5）

7. 線的作用

（1）線的結(jié)構(gòu)作用。線條具備犀利而精準(zhǔn)地描繪優(yōu)勢(shì)。文字是靠線條來(lái)書(shū)寫(xiě)的，說(shuō)明線對(duì)圖形多樣性的描繪既簡(jiǎn)潔又清晰，是最單純的繪畫(huà)語(yǔ)言。尤其對(duì)于微妙、敏感的造型表現(xiàn)，是點(diǎn)和面達(dá)不到的。

①分割作用。在紙上用線勾勒一個(gè)圖形，就會(huì)把圖形之內(nèi)與之外分割開(kāi)來(lái)。圖形之內(nèi)我們會(huì)默認(rèn)為是一個(gè)致密的形體，圖形之外會(huì)認(rèn)為是另一個(gè)圖形。這不僅是形體的分割，也是空間的分割。藝術(shù)家湯姆·韋塞爾曼（Tom Wesselmann）鏤空線條作品懸掛在墻壁上，我們會(huì)認(rèn)為他勾勒的線條之內(nèi)的墻壁屬于形體的一部分。線條外的墻壁是作品的背景。同樣的墻壁因?yàn)榫€的分割而有了不同屬性。（圖 3-9）

圖 3-9? 湯姆·韋塞爾曼《線刻人體》局部? 1986-1990 年

②連接作用。由于線的延伸性，可以對(duì)畫(huà)面不同部分加以連接，就像糖葫蘆的竹簽一樣把山楂串聯(lián)起來(lái)。使畫(huà)面各自部分在視覺(jué)上緊湊的連在一起。這種通過(guò)線條的連接，橫向或縱向貫穿整體畫(huà)面的時(shí)候，實(shí)際上也是對(duì)畫(huà)面整體結(jié)構(gòu)提供穩(wěn)定的支撐。大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）的作品《通往畫(huà)室的路》用一條蜿蜒的曲線描繪了他每日經(jīng)過(guò)的公路，這條線橫跨整幅作品，把長(zhǎng)六米多的畫(huà)面牢牢串聯(lián)起來(lái)。強(qiáng)化了畫(huà)面橫向結(jié)構(gòu)。而且沿著這條線的方向，觀眾的視角在畫(huà)中移動(dòng)，觀看公路旁的風(fēng)景，如同身臨其境一樣。（圖 3-10）

圖 3-10 大衛(wèi)·霍克尼《通往畫(huà)室的路》 布面丙烯 218cm×617cm 1980 年

③方向作用。線是連貫的造型元素，當(dāng)我們沿著線的形態(tài)延展方向連續(xù)的觀看，就會(huì)產(chǎn)生觀看的方向性，同時(shí)線的方向也是觀看的軌跡。仍然以剛才提到的《通往畫(huà)室的路》為例，這幅作品是橫向展開(kāi)的構(gòu)圖，有橫向延展的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，強(qiáng)化了橫向觀看的特性。一般人看畫(huà)都是從左到右的習(xí)慣，與讀書(shū)習(xí)慣相同。因此看這幅作品，視線會(huì)從畫(huà)面左邊開(kāi)始進(jìn)入，沿起伏的曲線向右，一直到右邊結(jié)束，橫向穿過(guò)畫(huà)面。畫(huà)中的曲線體現(xiàn)了觀看的軌跡，指明了觀看的方向。同時(shí)展開(kāi)心情的起伏。

（2）線的情緒作用。線的起伏體現(xiàn)節(jié)奏感。體現(xiàn)了波動(dòng)的頻率和強(qiáng)度，契合了生命力的律動(dòng)性，對(duì)心理產(chǎn)生強(qiáng)弱不同影響。

心臟的起伏，植物的生長(zhǎng)，河水的流淌都呈現(xiàn)線性的擺動(dòng)，給人生命活力的暗示和聯(lián)想。奧地利藝術(shù)家克里姆特（Gustav Klimt）的作品《生命之樹(shù)》中應(yīng)用有規(guī)律的流動(dòng)的線條，體現(xiàn)了生命的生生不息。（圖 3-11）同時(shí)彎曲的線條看起來(lái)附有彈性，像壓縮的彈簧，蘊(yùn)含形變勢(shì)能，有拉伸和擺動(dòng)的趨勢(shì)。曲線彈性越強(qiáng)，變化的趨勢(shì)越明顯，體現(xiàn)的力量感越強(qiáng)。因此曲線能表現(xiàn)澎湃的張力。比如弗雷德·托馬塞利 (Fred Tomaselli) 作品《幽靈》，作品是無(wú)數(shù)有彈性的線串聯(lián)起來(lái)，蘊(yùn)含很強(qiáng)的律動(dòng)性和力量感。（圖 3-12）

圖 3-11 克里姆特《生命之樹(shù)》草稿  局部  綜合材料 1910 年

圖 3-12 弗雷德·托馬塞利《幽靈》 拼貼  244cm×244cm 2004 年

平直的線表現(xiàn)出冷靜理性的感受。相比于巴洛克時(shí)期藝術(shù)，中世紀(jì)的藝術(shù)呈現(xiàn)了更多豎直的線條，體現(xiàn)了對(duì)宗教的崇高性的虔誠(chéng)。當(dāng)代藝術(shù)家借助電腦的手段，抹除人為痕跡，表現(xiàn)極致的直線，體現(xiàn)極端的理性的結(jié)果。藝術(shù)家里希特（Richter Belmont）作品《Strip》系列整張由非常細(xì)膩的色條組成，人們?cè)谀暜?huà)面的時(shí)候，這些超細(xì)的色條會(huì)無(wú)限的延伸、移動(dòng)、長(zhǎng)大，塑造了一種在移動(dòng)中觀看畫(huà)面的方式。（圖 3-13）

圖 3-13 里希特《Strip》  鋁板打印  187cm×207cm 2011年

圖 3-14 朱莉·梅雷圖《莫伽瑪 3》 布上墨水、丙烯 457cm×365cm 2012 年

密集的， 紛亂的線讓人煩躁。朱莉·梅雷圖（JulieMerettu）的作品《莫伽瑪 3》用眾多的線創(chuàng)造了末世的情景。（圖 3-14）舒朗的線會(huì)感到放松。羅伯特·曼戈?duì)柕拢≧obertMangold）的作品呈現(xiàn)極少主義的風(fēng)格，畫(huà)面減少到最基本的幾何形，色彩精純到最起碼的原色，線條也是纖細(xì)舒朗，提供人們純粹的視覺(jué)刺激和心理震蕩。（圖 3-15）

圖 3-15? 羅伯特·曼戈?duì)柕隆饵S灰》 布上丙烯 95.5cm×139.7cm 1998 年?

流動(dòng)快的線讓人興奮。賽·托姆布雷（Cy Twombly）的作品《無(wú)題》用密集的紅色線條貫穿整幅作品，紅色既是紅的顏色，也是鮮血之色。畫(huà)作探索了羅馬諸神的放縱的感官世界和奢靡敗壞的道德。讓人看了熱血賁張。（圖3-16）流動(dòng)慢的線讓人舒緩。威廉·巴齊奧特（WilliamBaziotes）《水生動(dòng)植物》的線條舒緩溫柔，充滿神秘。（圖3-17）

圖 3-16? 賽·托姆布雷《無(wú)題》 布面丙烯 317.5cm×473.5cm 2008 年?

圖 3-17 威廉·巴齊奧特《水生動(dòng)植物》 布面油畫(huà) 167.6cm×198.4cm 1952 年

纖細(xì)的線帶來(lái)妖嬈曲折感，粗壯的線帶來(lái)力量。長(zhǎng)線會(huì)帶來(lái)連綿不絕的效果，短線會(huì)帶來(lái)頓挫有力的感覺(jué)。畫(huà)家祁海平的作品《雨過(guò)天青》，把長(zhǎng)短粗細(xì)的線條語(yǔ)言凝聚于作品之中，粗重的線條如奔騰河水，激蕩有力，活潑的細(xì)線如春之花海，活潑靈動(dòng)。通過(guò)不同形式線條對(duì)于視覺(jué)的感染力，表達(dá)了對(duì)于形而上意境的追求。（圖 3-18）

圖 3-18 祁海平《雨過(guò)天青 No.27》 布面丙烯 100cm×80cm 2017年

由于線條豐富的表現(xiàn)力，線不僅可以表現(xiàn)平面形體，也可以在空間中表現(xiàn)。《140億》是阿根廷藝術(shù)家托馬斯·薩拉瑟諾（Thomas Saraseno）的裝置作品。在近兩年時(shí)間 ,作者與蜘蛛專(zhuān)家、天體物理學(xué)家、建筑師和工程師開(kāi)發(fā)這個(gè)抽象的蛛網(wǎng)形的藝術(shù)品?！?40 億”創(chuàng)造了大尺寸的蛛網(wǎng)結(jié)構(gòu)的裝置。暗示宇宙眾多星系。天文星座是藝術(shù)家的興趣點(diǎn)，他圍繞這一主題創(chuàng)造了眾多類(lèi)似主題的巨型作品?？臻g藝術(shù)也包含視覺(jué)感受的成分，因此平面視覺(jué)的元素作用也可以在空間中體現(xiàn)出來(lái)。（圖 3-19）

圖 3-19 托馬斯·薩拉瑟諾《140億》 裝置  尺寸可變  2010 年

8．面的概念

“面”是畫(huà)面中內(nèi)部結(jié)構(gòu)相對(duì)平均，邊界完整的平面視覺(jué)區(qū)域，是畫(huà)中最大的構(gòu)成元素。

9．面的形態(tài)

“面”具有一定的視覺(jué)范圍，不是所有的圖形都能稱(chēng)之為面。依據(jù)視覺(jué)從簡(jiǎn)原則，畫(huà)面繁多的視覺(jué)對(duì)象最終會(huì)被知覺(jué)為最簡(jiǎn)潔的幾個(gè)視覺(jué)結(jié)果，有利于整體的識(shí)別與觀看。只有對(duì)識(shí)別起作用的完整視覺(jué)區(qū)域才能稱(chēng)之為面。因此在一幅作品里，面在的數(shù)量是有限的，它往往是相似或相同的圖形歸納融合而成。“面”是從宏觀角度分割畫(huà)面，而圖形指具體的畫(huà)面部分。優(yōu)秀的作品都會(huì)避免瑣碎的圖形對(duì)畫(huà)面完整性的干擾，呈現(xiàn)比較明確的視覺(jué)結(jié)果。

10．面的作用

面是構(gòu)圖中最大的元素，通過(guò)其形態(tài)變化和位置的安排，對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)、色調(diào)有重要作用。邊線平直的面，尤其是接近水平和垂直的狀態(tài)，會(huì)呈現(xiàn)穩(wěn)重的特點(diǎn)。傾斜的面，會(huì)帶來(lái)傾覆感。比如羅斯科（Mark Rothko）后期作品基本上就保留兩三個(gè)矩形色塊。這些平面色塊基本構(gòu)成作品全部?jī)?nèi)容。（圖 3-20）

圖 3-20 羅斯科《四個(gè)深紅色》 布面油畫(huà) 259cm×294cm 1958年

邊線彎曲的面，會(huì)傳達(dá)出更多的活力。藝術(shù)家里希特的新作《巴格達(dá)》應(yīng)用大量流動(dòng)的材料，以潑灑的平面，創(chuàng)作出極具活力的畫(huà)面。（圖 3-21）

圖 3-21 里希特《巴格達(dá)》 丙烯 45cm×45cm 2014 年

一幅畫(huà)會(huì)出現(xiàn)很多細(xì)節(jié)，但從宏觀上看，通常會(huì)分割成有限的幾個(gè)大小不同的平面，因此平面之間的組合關(guān)系對(duì)整幅作品的結(jié)構(gòu)組成有舉足輕重的作用。平面之間的大小對(duì)比、形狀對(duì)比、位置對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比都會(huì)對(duì)畫(huà)面結(jié)果產(chǎn)生比較明顯的作用（參見(jiàn)“平衡”“節(jié)奏”兩章）平面之間的色彩對(duì)比也決定了整幅作品的色調(diào)。（參見(jiàn)“色調(diào)”一章）因此對(duì)于大部分繪畫(huà)，平面就是主心骨，是其他細(xì)節(jié)能夠存在的前提條件。平面如果是房子，其他細(xì)節(jié)就是家具，有了房子，家具才能安身。點(diǎn)和線都是比較活躍的元素，面的特點(diǎn)更加穩(wěn)重，對(duì)點(diǎn)與線有襯托作用，為點(diǎn)和線的作用發(fā)揮提供了舞臺(tái)。有的作品看上去是由點(diǎn)和線構(gòu)成的，實(shí)際上點(diǎn)的聚集就會(huì)形成面，同樣封閉的線條也會(huì)創(chuàng)造出面，畫(huà)面本身就是四條邊線圈定的一個(gè)平面。畫(huà)中是不能脫離面的作用的。

三、點(diǎn)、線、面的綜合作用

點(diǎn)線面是純粹的藝術(shù)語(yǔ)言，從視覺(jué)力的角度來(lái)說(shuō)，點(diǎn)是力的凝聚，線是力的延伸，面是力的拓展，各自都有不同的作用。面像男人，線像女人，點(diǎn)更像孩子。這些抽象元素都有各自鮮明的特點(diǎn)，也會(huì)在語(yǔ)言方式上互相交織。它們給予畫(huà)面最簡(jiǎn)潔最準(zhǔn)確的表現(xiàn)，純粹的形式服務(wù)于豐富、生動(dòng)的內(nèi)涵。在畫(huà)面中綜合調(diào)動(dòng)點(diǎn)、線、面的作用，會(huì)充分彰顯繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)張力，豐富繪畫(huà)手段。

美國(guó)藝術(shù)家布萊恩·魯 騰貝里（Ryan Ruttenberg）一直著迷于樹(shù)林的風(fēng)景，并把風(fēng)景中樹(shù)干、樹(shù)叢、地面、光斑的造型不斷抽象化為基本元素。作品《綠寶石松》就是這樣的作品，表現(xiàn)了逆光的樹(shù)林斑斕抒情的意境。畫(huà)面由接近純粹的點(diǎn)、線、面組成。作者大刀闊斧地把畫(huà)面分割成明暗不同的平面，象征樹(shù)林的光線和陰影。構(gòu)成畫(huà)面基本暖紅色調(diào)和黑白圖形交錯(cuò)關(guān)系。其中亮色區(qū)域呈倒三角形狀，增加畫(huà)面不穩(wěn)定感，同時(shí)與明快的顏色搭配，也增加畫(huà)面的活力。象征樹(shù)干的線條靈動(dòng)地穿插于畫(huà)面中，線條曲折彎曲，調(diào)動(dòng)畫(huà)面流動(dòng)性，同時(shí)也增加畫(huà)面垂直觀看的因素，調(diào)節(jié)橫向畫(huà)幅水平視覺(jué)力。鮮艷的點(diǎn)狀筆觸象征著光，運(yùn)用了與基本色調(diào)相對(duì)的粉綠色，閃耀在線條和平面之間，提供視覺(jué)焦點(diǎn)和悠遠(yuǎn)的空間感，點(diǎn)明逆光的主題，也使畫(huà)面充滿活力。點(diǎn)、線、面都體現(xiàn)出各自形態(tài)特點(diǎn)和語(yǔ)言長(zhǎng)處，彼此交織在一幅作品中，創(chuàng)造了既沉穩(wěn)又活躍，意境深遠(yuǎn)的視覺(jué)效果，這是單一語(yǔ)言達(dá)不到的。（圖 3-22）

圖 3-22? 布萊恩·魯騰貝里《綠寶石松》 142cm×200cm 2004年?

吳冠中先生對(duì)于點(diǎn)、線、面的形式美感早已爛熟于心，使用起來(lái)游刃有余。在《長(zhǎng)城》中點(diǎn)、線、面如音樂(lè)一樣交織在一起。大片的淡墨洗練地塑造出山形，硬朗的線條勾勒出險(xiǎn)峻的山峰，斑斑點(diǎn)點(diǎn)墨點(diǎn)刻畫(huà)了細(xì)節(jié)，為作品增加了情趣。點(diǎn)線面各得其所又融會(huì)貫通，共同塑造了富有意味視覺(jué)的效果。（圖 3-23）

圖 3-23? 吳冠中《長(zhǎng)城》 水墨 95cm×177cm 1988 年