文| 一實

“芒果季風”劇場的首部劇《獵狼者》在毀譽參半中收官，這部打頭陣的短劇有著上佳的取景拍攝和演員表現(xiàn)，但劇情邏輯的不嚴謹、敘事細節(jié)的粗糙使得口碑沒能穩(wěn)住，從開播時的8分以上落定到如今的7.5分，總結起來是一部優(yōu)缺點都很突出、比較可惜的作品。

但放到季風劇場里，芒果TV和湖南衛(wèi)視想要打造“高濃度的劇情、電影級拍攝手法”的品質標準，《獵狼者》仍然是頗有突破意義的。如果季風劇場試圖打造出強類型、高概念的劇場內容品牌，《獵狼者》至少是一個正確的方向，只是需要在內容細節(jié)上打磨得更細致一些。這樣來說季風劇場未必會成為“啞炮”，去年迷霧劇場也是從第二部《隱秘的角落》開始口碑爆棚的。

但“季風劇場”的第二部劇《謊言真探》非但沒能比《獵狼者》更高一級，反而是一部各方面都給人“食之無味”之感的庸作?！吨e言真探》目前更新進度超前點播已經(jīng)大結局，豆瓣評分卻只有6.7分，這對“季風劇場”想打造的精品劇品牌來說顯然不是個好消息。

拍攝手法、劇情皆平庸，《謊言真探》食之無味

《謊言真探》的平庸是多方面因素造就的結果。首先是推理劇情，《謊言真探》并未像許多懸疑網(wǎng)劇一樣有一個前置的全劇懸念，而是從第一個案件開始單元式的進入模式化的“推理——破案”過程，這種整體節(jié)奏安排首先就已經(jīng)不太“勾人”。

而在案件推理的具體過程之中，《謊言真探》同樣沒有一個主打的“亮點”，編劇為迎合“測謊”這個主要要素將這一輔助辦案手法進行了近乎“神化”的處理，余男飾演的警官凌然從眼神、腳步就能得出人物關系結論并且成為案件真相的突破點，而一個個嫌疑人，也在凌然的測謊儀+詢問下迅速失守。值得一提的是，這種“神化”處理并非不可為之，而是要包裝得有情節(jié)沖突、有藝術變化，有視聽語言和人物性格設計、表演匹配——就像美劇同行《lie to me》那樣，同樣是“神化測謊”的故事情節(jié)，但《lie to me》通過細致的設定和強沖突的情節(jié)發(fā)展明顯打造出了更有吸引力的劇情。

把測謊這個特色除外，《謊言真探》就更加乏善可陳了。作為以余男為主角的女性刑偵劇沒有真正突出“女性題材”的價值感，而涉及人性、社會論題的案件上《謊言真探》煽情有余，態(tài)度很正，但也是另一種角度上的畏首畏尾。片尾專業(yè)人士出來普及相關知識，像極了CCTV普法欄目——觀眾自然也不能說這樣做不好，但于一部想要扣人心弦的懸疑、刑偵劇來說實在有些出戲。

至于劇情節(jié)奏，《謊言真探》像文字冒險游戲一樣，一個個關鍵點被發(fā)現(xiàn)后證據(jù)和人物情節(jié)就自動遞進，幾乎沒有做什么“順滑”的真實感鋪墊。同時，案件不少關鍵的信息依靠恰巧認識，兩個案件的當事人恰巧在警察抓人的時候通電話……“偶然因素”的過度使用，同樣是編劇能力不足的體現(xiàn)。

誠然，通過這些安排《謊言真探》在不長的篇幅基本兩到三集講完一個案件，節(jié)奏確實“快”，但這實質是對短劇“快節(jié)奏”的曲解——觀眾對精品短劇的節(jié)奏要求，不是像短視頻微劇一樣迅速完成起轉承合，而是減少無關劇情的同時，通過有質感的劇情和視聽語言去強化劇情質感和信息密度。這一點來說，《謊言真探》是離題甚遠的。

而在劇情之外，《謊言真探》的拍攝手法更是沒什么亮點可言。

遍觀國內精品網(wǎng)劇，無論是《隱秘的角落》還是《沉默的真相》，又或是更早的《白夜追兇》和《無證之罪》，國產(chǎn)先鋒懸疑劇都是在視聽語言上有較高藝術造詣和突破的，比如在拍攝鏡頭的使用上，如何通過特寫、長鏡頭、運動鏡頭等突出人物，強化情節(jié)的震撼？《隱秘的角落》的開頭、《白夜追兇》最后王瀧正與潘粵明的聊天戲、《無證之罪》里李豐田的多處特寫、《沉默的真相》里三重時空的回頭……大量的名場面都通過多樣化、電影級別的鏡頭語言實現(xiàn)了情感放大。同理配樂和剪輯也同樣如是，所謂影像作品的“美學”、“質感”，其實就是來自于這些細節(jié)的綜合。

這方面，《謊言真探》實在和季風劇場所宣傳的“電影級拍攝手法”沒啥關系。該劇在拍攝場景上內景、大白光占了多數(shù)，在占據(jù)大量時間的人物對話中就是越肩正反打、不帶關系正反打輪流來幾組，觀察室鏡頭中間來一個，重復模式化完事。

雖然總體來說，6.7分的《謊言真探》各個方面稱不上粗制濫造，但打著女性刑偵、測謊等等標簽，但實際效果卻很缺乏亮點，對于一部懸疑類劇集來說這是很糟糕的現(xiàn)象。對于其背后的“季風劇場”而言，“平庸”同樣是一個不可接受的標簽——讀娛君認為，要打響“季風”的品牌，其中的作品可以不完美、有缺陷，但不能給人食之無味的平庸之感。如果內容沒有風格、題材上的突破，會讓觀眾失去對劇場品牌“有特色”的認知心智。

季風劇場的品牌目標與模式存在矛盾嗎？

在此前對季風劇場的分析中，讀娛君就提到了該劇場對芒果TV而言的戰(zhàn)略意義?！凹撅L劇場”承載了平臺對“破圈”的期望，在本就不占優(yōu)勢的劇集市場中，芒果TV必須迅速有效地提升在用戶心目中的品牌形象，產(chǎn)出更多、題材更多元受眾更廣泛的作品，季風劇場這種短集數(shù)、高投入的內容對現(xiàn)在的芒果TV而言是劇集領域的“拓荒者”。

從這個意義上來講，讀娛君認為平臺對“季風劇場”內容的要求是傾向于這些關鍵詞的——創(chuàng)新、先鋒、高能、高概念、高質感。

如果是這樣，那么臺網(wǎng)融合的模式就很難說對內容的影響是積極還是消極的了。此前高口碑的國產(chǎn)懸疑劇幾乎全是純網(wǎng)劇，這絕非偶然現(xiàn)象，臺網(wǎng)兩端對內容的審核并非一致，試圖“出挑”也意味著一定程度上的“試錯”，就不能給內容創(chuàng)作加上太多“條件”——這是季風劇場模式上的潛在矛盾。季風劇場既是芒果TV網(wǎng)絡端的劇場品牌，又是湖南衛(wèi)視端的周播劇場，臺網(wǎng)兩端對內容調性、播出時間規(guī)律性的要求都是不一樣的。

要創(chuàng)新、先鋒、高能、高概念、高質感，又要實現(xiàn)貫穿全年的電視臺周播，讀娛君很難想象芒果TV和湖南衛(wèi)視有如此強大的精品短劇生產(chǎn)能力和市場空間——數(shù)量和質量，恐怕沒那么好兼顧。

這大概早就預示了，季風劇場或許能在今后拿出一兩部真正的口碑佳作，但在被拉長到一整年的戰(zhàn)線之中，首先勢必會有大量“一般般”的充數(shù)之作。比如《謊言真探》這部劇本身，就更像是一個為填補檔期而被塞入季風劇場的項目。

而另一方面，這也意味著整個季風劇場很難實現(xiàn)題材、風格上的劇場品牌一致性。而季風劇場本來就并非主打懸疑劇，后續(xù)還會有《婆婆的鐲子》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《?？返榷际星楦小⑶啻?、現(xiàn)實主義類型劇播出。

所以說，既無法保持整體品質上的高標準，又沒有風格、題材上的一致性，那么問題來了，季風劇場究竟試圖給觀眾留下一個怎樣的印象和品牌認知？

讀娛君認為，這一點來說“季風劇場”現(xiàn)階段是模糊的，有點“走一步看一步”的意思。這個姍姍來遲的劇場新貴試圖用臺網(wǎng)兩端的優(yōu)質資源取勝，但并沒有真正抓住劇場化的品牌意義。而從模式角度來說，季風劇場作為國內首個臺網(wǎng)聯(lián)動周播劇場也要思考如何發(fā)揮出臺網(wǎng)兩個平臺的優(yōu)勢，而不是被各自的限制所掣肘而只能拿出“中庸”的劇集。

《謊言真探》的口碑失利，已然讓觀眾對季風劇場的預期下降了不少。但話說回來，還是和《獵狼者》播出時一樣，劇場成功不成功，要看具體的每一部作品的表現(xiàn)——如果能拿出現(xiàn)象級口碑的作品，季風劇場形成強勢品牌也是瞬息之間的事。但這樣的作品要比《獵狼者》好一個級別，也要避免繼續(xù)往劇場里塞入《謊言真探》這種沒什么亮點的作品。

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