隨著歷史節(jié)點的到來，主旋律作品從去年開始呈現(xiàn)井噴狀態(tài)，市場中不乏精品的涌現(xiàn)，但也帶來了題材過度消耗、販賣情懷、跟風(fēng)等現(xiàn)象，良莠不齊的劇集品質(zhì)不禁令人深思，留給主旋律作品的市場空間還剩多少？

究其根本，是當下許多影視公司和影視創(chuàng)作者缺乏工匠精神，在快速生產(chǎn)的過程中放棄了對精神內(nèi)核的耐心打磨。近日，耗時7年嘔心瀝血精心雕琢的主旋律作品《瞄準》曝光了首支預(yù)告片，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外的熱烈反響。

該劇由浙江影視集團原創(chuàng)主控，講述了蘇文謙（黃軒飾）和池鐵城（陳赫飾）兩名曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)、配合無間的王牌狙擊手搭檔，由于信仰的分歧而走上對立面，在一次次生死對決和信仰交鋒中，最終走向不同命運的故事。電視劇鷹眼（ID：TV-insight）有幸采訪了《瞄準》總制片人、浙江影視集團董事長兼總經(jīng)理楊揚與制片人、浙江影視集團副總經(jīng)理葉進軍，了解這部作品背后的故事。

“越獄”靈感開啟七年征程

以求真基因與新時代接軌

2012年，一場“越獄”相關(guān)的社會新聞“走”遍浙江的街頭巷尾，成為人們茶余飯后最為熱議的話題。當?shù)匦侣劽襟w對這場轟動一時的事件全過程進行了報道，嚴謹又不失生動的語言讓這場驚心動魄的“越獄”躍然紙上，讓制片人葉進軍找到了創(chuàng)作的靈感，《瞄準》就在那時埋下了種子，他告訴記者：“新聞比較重視結(jié)果，但結(jié)果對于觀眾來說比較抽象，如果把它改編成一個情節(jié)豐富的故事，一定能引起他們的興趣，而且我一直想打造一個'越獄’式的故事?！?/span>

著名編劇黃暉被這個故事靈感深深吸引，這種創(chuàng)新獨特的題材一直是他想嘗試的，為了讓整個故事框架更加豐滿，他提出了將“狙擊手”這個概念融入到劇本創(chuàng)作中。兩人一拍即合，于同年5月攜團隊開始采風(fēng)，試圖將想法付諸實踐。

因?qū)⒐适路胖迷诮夥艜r期的背景下，主創(chuàng)團隊從史實著手，查閱、核實、搜集的資料不下百萬字，葉進軍還回憶道：“黃暉老師不僅親自到武警部隊體驗生活，了解他們的起居和技術(shù)知識，更奔赴上海紀念館、寶山烈士陵園、上海圖書館等地收集資料，同時尋訪相關(guān)歷史學(xué)家和上海解放歷史進程的親歷者，可以說做足了功課。”

除了文字和口述資料的搜集，編劇團隊為了更透徹地了解上海的風(fēng)俗文化和生活習(xí)慣，還在上海居住了一段時間。他們在極具海派特色的老弄堂里“駐扎”了數(shù)十日，一邊與本地居民同吃同住，感受人文市井情懷，一邊走訪上海民俗文化博物館等場所，了解上海特定時代下的風(fēng)貌與民俗。

“創(chuàng)作要基于對真實生活的體驗，我們要找到那種感覺，進入到那種特定的氛圍中，所以我們并沒有在前期準備上掉以輕心?！痹谌~進軍心中，“真實”是藝術(shù)審美的基礎(chǔ)，尤其是基于歷史的影視劇作品，只有親自感受那個時代的溫度，才能創(chuàng)作出蘊含人性力量的作品?？傊破藯顡P表示：“《瞄準》想要探尋的不是傳奇內(nèi)容，而是有史有據(jù)的時代痕跡，是觀照現(xiàn)實的真情實感，是與新時代語境接軌的精神內(nèi)核。”

歷經(jīng)五稿打磨

要提升專業(yè)精度，也要聆聽人群心聲

隨后，《瞄準》的主創(chuàng)團隊進入到一個漫長的劇本創(chuàng)作階段。從策劃到大綱，再到成稿，浙江影視集團不僅聚集了公司專業(yè)的文學(xué)策劃人員，同時多次邀請業(yè)內(nèi)資深專家和業(yè)界領(lǐng)導(dǎo)參與劇本研討會，浙江省廣播電視局更參與了劇本的創(chuàng)作指導(dǎo)，編劇團隊與評審專家直接溝通，不斷磨合，努力讓《瞄準》做到思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一。值得一提的是，浙江影視集團同時邀請喜好此類題材的觀眾參與劇本研討，這樣的情況在目前國內(nèi)影視行業(yè)中屈指可數(shù)。談及此事，葉進軍表示：“創(chuàng)作不是閉門造車，我們既要得到專業(yè)的意見，也要聆聽人群的心聲。”

《瞄準》劇本的孵化可謂一波三折，初稿完成后，編劇團隊兩次自我推翻，在浙江省公安廳和浙江廣播電視局的建議指導(dǎo)下，對人物設(shè)定和主題方向進行了新一輪創(chuàng)作，既要保證男主角蘇文謙（黃軒 飾）形象的正面性，也要弱化“主角光環(huán)”，著墨于公安這一群體的刻畫，展現(xiàn)出他們在國家危難之際挺身而出，勇敢無懼的精神面貌，給觀眾正確積極的引導(dǎo)。

此外，編劇團隊再次提高了對自身的創(chuàng)作要求，葉進軍告訴記者，在后續(xù)的創(chuàng)作中，團隊加強了劇情的合理性，加深歷史的厚重感，要讓故事精彩吸睛，也要讓其寫實落地。耗時整整五年嘔心瀝血，經(jīng)過五稿打磨，劇本最終成型。

如此嚴謹?shù)墓ぷ髂Ｊ脚c態(tài)度對于熟悉葉進軍的人來說并不陌生。從業(yè)十余年，他在創(chuàng)作上始終有幾個要求，“圍讀劇本”便是其中之一，《瞄準》也不例外。為了使二度創(chuàng)作不流于形式，葉進軍要求主創(chuàng)團隊及演員必須圍讀劇本，大到整體風(fēng)格定位，小到每一場戲，每一句臺詞，斟字酌句地演練、完善。在他心中，圍讀劇本是對影視創(chuàng)作的尊重，也是團隊磨合的過程，“圍讀劇本是發(fā)現(xiàn)問題并解決問題的過程，只要未雨綢繆，大家拍攝時心里就有'數(shù)’了?！?/span>無論白天還是黑夜，圍讀劇本都如期而行，主創(chuàng)團隊、演員團隊、技術(shù)團隊都參與其中，是多方鍥而不舍的努力和堅定的藝術(shù)追求成就了如今的《瞄準》。

升級視聽享受

用電影質(zhì)感重新定義國產(chǎn)影視工業(yè)化

經(jīng)歷了“明星限酬”的政策匡正后，影視劇資金分配機制愈加科學(xué)完善，越來越多的影視公司開始履行“創(chuàng)作優(yōu)先，制作優(yōu)先”的原則，合理安排劇集投入。對于浙江影視集團來說，無論行業(yè)深受不良風(fēng)氣之擾時，還是如今行業(yè)開始正本清源時，都始終保持冷靜，用楊揚的話來說，一定要將“錢花在刀刃上”。

《瞄準》制作規(guī)模龐大，輾轉(zhuǎn)象山、上海、橫店等地進行拍攝，共設(shè)置場景579個，租賃攝影棚16個，面積高達35000多平方米，搭景面積高達30000平方米，工作人員最多時超過1500人。葉進軍表示，《瞄準》雖為小熒屏作品，但其制作上完全遵循電影化制作水準，該劇一方面打破電視劇傳統(tǒng)的正序結(jié)構(gòu)，嘗試電影化時空敘事風(fēng)格，當下與回憶交錯穿插，喚醒細膩自然的情感表達；另一方面全程采用世界級電影拍攝設(shè)備，燈光舞美、服化設(shè)計都比肩大片。與此同時，《瞄準》主打“狙擊技術(shù)流”，將槍林彈雨的精彩畫面通過高質(zhì)感的鏡頭語言全景呈現(xiàn)，給觀眾帶來視聽上的饕餮盛宴。

在近日《瞄準》公布的“上膛版”預(yù)告片中，觀眾已率先一飽眼福。與傳統(tǒng)主旋律作品不同，《瞄準》多了一份緊張的懸疑感，預(yù)告片全程只收錄一句臺詞，時鐘走動與子彈上膛的聲音此起彼伏，營造出暗殺較量的驚心動魄，場景轉(zhuǎn)換和時鐘聲越來越快，讓觀眾如身臨其境般屏氣凝神，生死狙擊仿佛一觸即發(fā)，隨后驚險氣氛戛然而止，讓整支預(yù)告片余韻十足。這份波云詭譎的懸疑正契合了當下年輕觀眾快節(jié)奏、強情節(jié)的觀劇審美，一時間引發(fā)網(wǎng)友熱議。

《瞄準》由“鬼才導(dǎo)演”五百和優(yōu)秀青年導(dǎo)演別克聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，談及與導(dǎo)演五百的結(jié)緣，葉進軍表示，導(dǎo)演五百對年輕化懸疑題材獨到的見解，以及對商業(yè)與藝術(shù)的平衡把握，讓他覺得“這個合作伙伴選對了”，“五百導(dǎo)演的創(chuàng)作理念十分新穎，張力十足，而且他的作品具備市場化特質(zhì)，與年輕人的審美非常接近，幾乎是商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。最難得的是，我們倆對創(chuàng)作的要求十分一致。在他的引薦下，我們還大膽啟用了年僅28歲的青年導(dǎo)演別克。”

在拍攝過程中，葉進軍和導(dǎo)演五百配合默契，“我負責(zé)整個劇組的統(tǒng)籌與管理，制造好拍攝環(huán)境和條件，讓導(dǎo)演安安心心投入到藝術(shù)創(chuàng)作，讓專業(yè)的人做專業(yè)的事?！彪m然劇集規(guī)模龐大，拍攝密集，但《瞄準》劇組的工作流程每天都在有條不紊地進行著，每一場戲的進度都會被嚴謹?shù)赜涗浵?，整個拍攝過程都十分順暢高效。

楊揚認為，在國產(chǎn)劇制作水準不斷提升的當下，“影視工業(yè)化”在不知不覺中已經(jīng)成為了“老生常談“，然而許多人依舊認為所謂的工業(yè)化無非是資金投入的力度加大，卻不知潛心嚴謹?shù)膭”緞?chuàng)作、高品質(zhì)的制作水準、井然有序的運作流程等方方面面都是工業(yè)化成熟的體現(xiàn)，而《瞄準》便用實際行動與工匠精神證明國產(chǎn)影視再次向工業(yè)化邁進。

守正創(chuàng)新攀高峰

是《瞄準》的目標更是浙江影視集團的態(tài)度

《瞄準》的定位為“高密度反特動作巨制”，所謂“高密度”既展現(xiàn)了這部作品的特色，同時也彰顯了浙江影視集團及其子公司藍色星空影業(yè)的制劇理念。楊揚告訴記者：“'高密度’其實就是我們的態(tài)度。所謂'高’是我們一定要面對整個影視市場，在高原中尋找高峰，做高端作品、高品質(zhì)作品；'密’則是針對《瞄準》，它的故事情節(jié)和節(jié)奏相較于當下許多作品，密度要大得多；'度’是我們對主題思想、情節(jié)設(shè)置、情感與劇情輸出比例的一個把控。”

在這樣的藝術(shù)追求下，《瞄準》團隊深知，影視作品要用精彩絕倫的故事情節(jié)吸引觀眾，同時也要傳遞出積極健康，具有正能量的價值體系?！睹闇省肥且徊空嬲饬x上的主旋律作品，更為主旋律作品開辟了一個新的路徑。

其中最為創(chuàng)新之處則是該劇所呈現(xiàn)的“年輕化”特征，這也與浙江影視集團、藍色星空影業(yè)長久以來的理念不謀而合。楊揚認為，年輕不局限于冰冷的數(shù)字，年輕是一種生活態(tài)度，也是公司未來努力的方向，因此《瞄準》的受眾絕不僅定位在“90后”和“00后”群體，而是定位對生活抱有美好期待與追求的每一個人。在這部作品中，觀眾能看到時代映照的印記、戰(zhàn)爭留下的傷痕，也能看到先驅(qū)堅實的背影、命運抉擇下的背道而馳，以及生死對決背后的信仰交鋒，正如楊揚所表達的，《瞄準》不僅要“守正”、“創(chuàng)新”，更要“攀高峰”。

人性冷暖、家國情懷和人生信仰是主旋律作品永恒不變的命題，然而《瞄準》將這股力量照進了現(xiàn)實，它記錄了彼時的時代，也映射了當下?？偩衷@樣評價這部作品：“《瞄準》把這一個類型從市場性和商業(yè)性的層面，以及過度注重斗智斗勇的技術(shù)層面，上升到了人心歸屬，正者無敵的價值高度，讓信仰的力量真正融入了現(xiàn)實。”楊揚認為，隨著經(jīng)濟的發(fā)展、社會的進步，人們的物欲已經(jīng)得到滿足，但是在精神上常常感到匱乏。在曾經(jīng)那個年代，有這樣一些人，用對信仰的執(zhí)著引領(lǐng)現(xiàn)代人群，讓他們觀照自己，從而得到精神上的滿足。《瞄準》的故事雖然發(fā)生在建國初期，但它的價值觀和主題思想是符合當下的，也是能引發(fā)當下觀眾情感共鳴的。

在很長一段時間，影視市場中的作品都存在“藝術(shù)價值和商業(yè)價值”錯位以及滯后的現(xiàn)象，楊揚希望通過《瞄準》這部作品達到藝術(shù)與商業(yè)的雙贏，同時樹立起浙江影視集團、藍色星空影業(yè)的品牌文化，用內(nèi)容品質(zhì)迎接市場對精品的呼喚。

結(jié)語

采訪過程中，楊揚的一番話令記者印象深刻，“寒冬是影視行業(yè)高速發(fā)展后的必然現(xiàn)象，想要在寒冬中頑強生長就要回歸核心主業(yè)，回歸對內(nèi)容的深耕。觀眾對內(nèi)容仍然饑渴，只要好好修煉內(nèi)功，一定能找到逆境求生的機會。”對于如浙江影視集團、藍色星空影業(yè)這樣扎實做內(nèi)容的公司來說，“寒冬”給他們提供了更加廣闊的市場，而《瞄準》就是他們面對寒冬，迎接春天的利刃。