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一、格律詩用韻的技巧 作詩選韻帶一定的傾向性，這與各韻部所收的字是多少，音韻是否響亮及韻字、詞語對造句的適應(yīng)性等因素有關(guān)。 1、選用韻腳。須選擇與題意相近之韻字而押，所選的韻腳要響亮明快（能點醒全句）。 1）一字韻腳：如“露從今夜白”，月是故鄉(xiāng)明“（下平八庚）；”山隨平野盡，江入大荒流“（下平十一尤）；“明”、“流”讀音響亮，并能以一字兒點醒全句之詩意。 2）二字韻腳：俗稱現(xiàn)成韻，如：“烽火連三月，家書抵萬金”，“海日生殘夜，江春入舊年”；“感時花濺淚，恨別鳥驚心”；皆為人們常用的口語、俗語，所以極為連貫的兩個字。 3）三字韻腳：是指現(xiàn)成的多飲詞組，如：“地猶鄒氏邑，宅是魯王宮”；“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”等。皆為偏正結(jié)構(gòu)的名詞詞組，三字連在一起，無可更易。 2、創(chuàng)作時一般都以首句（絕句）或首聯(lián)（律詩）定全詩用什么韻，找韻部，在此韻部內(nèi)找你需要的韻腳，也可以一首中的佳句定全詩的用韻。 盡量選用寬韻，常用字多的韻，少選窄韻，常用字少的韻。 寬韻：詩韻同一部分所含韻字多的稱寬韻，反之，稱窄韻。 3、平水韻的韻字分析： 上平聲：東174（常用60），冬120（33），江51（9），支444（111），微72（28），魚123（30），虞305（89），齊133（31），佳55（26），灰111（35），真176（62），文97（28），元161（50），寒123（47），刪64（20）。 下平聲：先235（86），蕭283（59），肴107（25），豪110(48),歌115(45),麻167(33),陽270(119),庚190(76),青90(40),蒸114(36),尤247(71),侵70(29),覃76(29),鹽86(20),咸41(8)。 4、韻音必須響亮。韻音響亮的含義有兩層，一是韻字本身的清閱悠揚，大致是帶鼻音，如：東，冬，江，陽，庚，青，蒸等。第二層含義是，通過調(diào)整詩句的結(jié)構(gòu)，一突出韻腳字，五言多用“二二一”句式，如“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，“綠樹村邊合，青山郭外斜”。七言多用“二二二一”句式，如“三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心”，“春水船如天上坐，老年花似霧中看”，“青楓江上孤帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏”等。 韻腳字獨成音節(jié)，因而有穿云裂帛之效。 二、格律詩用韻的避諱 1、忌出韻。即除首句借韻（也叫襯韻）尚屬許可外，其它各韻腳中雜以非本韻韻字，這種情況被認(rèn)為是大毛病。 2、忌重韻。同一韻字不可在同一首格律詩中出現(xiàn)兩次，即使用其同字不同義也不可。 3、忌湊韻或叫趁韻。指勉強(qiáng)押韻而致語義不通或詞語生僻。 4、忌同義字為韻。如六麻之“花”“葩”，七陽之“芳”“香”，十一尤之“憂”“愁”等不可在同首詩中用韻腳。 5、忌同字異義的錯押。如“起興”之“興（xing）”不能讀為振興的興而與別的平聲字押韻。 6、忌僻韻。僻韻是指作詩押韻時用了不常用的生僻字。 7、忌倒韻。倒韻是作詩押韻為遷就韻腳而將連綿字、復(fù)音詞顛倒使用的情況。 三、用韻的幾種特殊形式 1、分韻與限韻 在朋友聚會唱酬時有“分韻”和“限韻”的講究，事先約定用某些（例如一句古詩或一句成語）作韻腳，每人分得其中一字用作詩韻，其余各韻字當(dāng)然就須與該字用韻了。古人詩題中說的得某字”指的就是分韻詩。 與分韻類似的限韻詩則是限定某韻中的幾個字為韻腳作一首詩，詩的其余韻腳自然要與所限字同韻。 2、詩之和韻 詩人之間以詩贈送、酬答，彼此唱和是文壇雅事，自古而然。 1）次韻，也稱步韻、步原玉。它不僅完全要用原詩韻腳的字，還必須按原詩韻腳的先后順序，不能錯亂，這是和詩中要求嚴(yán)格、難度最大的一種和韻形式。 2）用韻。用韻是指用他人原詩所用的韻字寫詩，但不必依照原韻字的先后順序。 3）依韻。是指和詩中韻字依照原詩的韻部（該韻部中的任何字皆可），不必用原韻腳之字。 4）疊韻。步韻和詩兩首以上謂之疊韻，步自己詩的原韻再作也稱疊韻，連疊數(shù)次的稱再疊、三疊、四疊、五疊等。 5）遙和。是指對遠(yuǎn)方朋友的來詩或見到的詩和韻而作。 6）追和。其對象通常是指已故朋友或古人。 四、詩韻的變體 詩韻的變體主要有幾種情況。 一是在不該用韻的地方用韻，這主要表現(xiàn)在雙用韻和奇句句尾雙聲相協(xié)兩個方面，二是破壞一韻到底的韻式，用換韻的方法在一首詩中使用兩個不同的韻部。這主要表現(xiàn)在葫蘆韻、轆轤韻、進(jìn)退韻諸格上。 1、雙用韻。這是一種句句用韻的韻式。但各句中奇句用一個韻，偶句用一個韻，兩韻不同，奇句押仄聲韻，偶句押平聲韻。 例：唐.章竭的變體詩： 東南路盡吳江畔，（十五翰韻）正是窮愁暮雨天。（一先韻） 鷗鷺不嫌斜兩岸，（十五翰韻）波濤欺得逆風(fēng)船。（一先韻） 偶逢島寺停帆看，（十五翰韻）深羨漁翁下釣眠。（一先韻） 今古若論英達(dá)算，（十五翰韻）鴟夷高興固無邊。（一先韻） 奇句的的韻腳“畔、岸、看、算”為去聲十五翰韻；偶句的韻腳“天、船、眠、邊”為平聲一先韻。 2、 奇句句腳雙聲相協(xié)。奇句句腳是不入韻的，但在近體詩中還有雙聲相協(xié)的講究，雙聲相協(xié)可以表現(xiàn)在首句入韻式中，也可以表現(xiàn)在首句不入韻式中。 例：唐.張祜《題金陵渡》 金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。 奇句尾字“樓、里”聲母相同，同為“L”,為雙聲相協(xié)。 又如：杜甫《江南逢李龜年》 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。 正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。 奇句尾字“見、景”聲母相同，同為“J”，即雙聲相協(xié)。 3、 葫蘆韻，亦稱葫蘆格。葫蘆韻上限于六韻十二句的試帖詩，這種韻式除了首句韻腳外，首兩聯(lián)用一個韻，字頸聯(lián)至尾聯(lián)用與他聲韻相近的另一個韻。所謂“先二后四”，是先出的兩韻數(shù)量較小，后出的四韻較大，先小后大，猶如葫蘆，這種韻式由此得名。 4、 轆轤韻。亦稱轆轤格。這種韻式除了首句的韻腳外偶句2上可以在第二第四句上用韻，第六第八句上用一個甲韻的鄰韻，這兩個韻一般都是用能夠同押的鄰韻兩句雙出雙入，有如轆轤取水一般，轆轤格即由此得名。例：杜甫《雨晴》 天外秋云薄，從西萬里風(fēng)。（冬韻） 今朝好晴景，久雨不妨農(nóng)。（冬韻） 塞柳行疏翠，山梨結(jié)小紅。（東韻） 胡笳樓上發(fā)，一雁入高空。（東韻） 二、四句尾“風(fēng)、農(nóng)”，是二冬韻，六、八句尾“紅、空”押一東韻，二冬和一東互為鄰韻。 5、進(jìn)退韻，亦稱進(jìn)退格。是一種兩韻間隔相押的韻式。這種韻式，第二句和第六句用甲韻，第四句和第八句用與甲韻相通的乙韻，兩韻一進(jìn)一退，進(jìn)退格即由此得名。 例：宋.李師中《送唐介》 孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難；（寒韻） 去國一身輕似燕，高名千古重于山；（刪韻） 第二句押寒韻，第四句押刪韻，第六句押寒韻，第八句又押刪韻。一進(jìn)一退，交替換韻。 另外還有兩種較常見的格式： 1、飛雁入群格——即首句所押之韻，不在同一韻部之內(nèi)的，稱之為“飛雁入群格”（或稱孤鶴入群格）。這種格以用鄰韻為多見。所謂鄰韻，指的是韻部排列相鄰，而語音又相近的韻。如東冬，支微齊、魚虞、佳灰、真文元、寒刪先、蕭肴豪、庚青蒸、覃鹽咸、江陽、佳麻、蒸侵。這些韻現(xiàn)在可以通押，韻放寬是可以的，但平仄，對粘還是要嚴(yán)的，不能放寬。如果不是鄰韻則必須以古韻能通轉(zhuǎn)者為限。 例1：盧梅坡《雪梅》 梅雪爭春未肯降，（江韻）騷人閣筆費評章（陽韻）。 例2：金昌緒《伊州歌》 一作蓋嘉運作） 打起黃鶯兒，（支韻）莫教枝上啼（齊韻）。 2、飛雁出群格——末句所押之韻，非在同一韻部之內(nèi)，稱之為“飛雁出群格”（或稱孤鶴出群格）。以鄰韻或必須以古韻能通轉(zhuǎn)者為限。 例1：元稹《故行宮》 例2：劉兼《中夏晝臥》 寂寂無聊九夏中，（東韻）傍檐依壁待清風(fēng)。（東韻） |
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