明朝中期的江南太湖流域，鐘靈毓秀，不僅成為了重要糧倉(cāng)、經(jīng)濟(jì)中心，還孕育出了無(wú)數(shù)滿(mǎn)腹經(jīng)綸的才子。

這里面最為著名的，自然就是大家所熟知的“江南四大才子”。

江南四大才子中，以唐伯虎最是著名，他號(hào)稱(chēng)“詩(shī)畫(huà)雙絕”，尤其是經(jīng)過(guò)后世話(huà)本、評(píng)書(shū)的渲染，將他刻畫(huà)成了一位才華橫溢又瀟灑不羈的風(fēng)流才子形象，與真實(shí)歷史嚴(yán)重不符。

而這“四大才子”中，在書(shū)法領(lǐng)域最有成就的，應(yīng)當(dāng)是文徵明了。

文徵明和唐伯虎是同鄉(xiāng)，都是江蘇蘇州人，而且還都是1470年出生的。

不過(guò)在唐伯虎被稱(chēng)為“神童”名滿(mǎn)江南的時(shí)候，文徵明卻還不會(huì)說(shuō)話(huà)。

是的，文徵明是一個(gè)“晚慧”之人，11歲才能開(kāi)口講話(huà)，所以在街坊四鄰眼里，他就是一個(gè)“笨小孩”。

可正是這個(gè)“笨小孩”卻成為了詩(shī)文書(shū)畫(huà)無(wú)一不精的“四絕全才”，尤其是在書(shū)法上，他創(chuàng)造了一幅又一幅不朽的佳篇，甚至有人稱(chēng)他為“明朝書(shū)法第一人”！

文徵明的字，先學(xué)的明朝書(shū)法大家李應(yīng)楨，在李應(yīng)楨的教導(dǎo)下，文徵明書(shū)法直接晉唐，臨習(xí)二王法帖，亦對(duì)虞世南、褚遂良、歐陽(yáng)詢(xún)等人的書(shū)法有所涉獵。

他平生最為經(jīng)典的便是小楷書(shū)和行書(shū)，因其活到90歲高齡還能筆耕不輟，所以他的書(shū)法功力達(dá)到了一個(gè)非常恐怖的境界。

就拿他筆下的行書(shū)大作《滕王閣序》來(lái)說(shuō)，這《滕王閣序》本是初唐四杰之一王勃的著作，此作一經(jīng)現(xiàn)世，就注定名留青史、萬(wàn)古流芳。

后世無(wú)數(shù)書(shū)法家都曾寫(xiě)過(guò)這幅《滕王閣序》，但尤以文徵明用行書(shū)寫(xiě)得最好。

文徵明這幅行書(shū)《滕王閣序》雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，但是字里行間透露著溫文爾雅的君子氣和文人氣息，滿(mǎn)滿(mǎn)都是晉唐書(shū)法的風(fēng)致。

其用筆清爽勁利，圓熟流暢，點(diǎn)畫(huà)掩映間一派瀟灑秀逸的風(fēng)姿，又不失古澹閑雅的韻味，堪稱(chēng)是“韻法兩勝”！

至今500多年過(guò)去，這幅作品仍然是無(wú)數(shù)人心目中的頂級(jí)大作，而文徵明亦是人們心中的一流才子。

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