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重新認(rèn)識(shí)元青花#元青花大盤鑒賞

       元青花究竟只有景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)呢？還是個(gè)有眾多窯口呢？幾十年了，還沒(méi)爭(zhēng)論完，倒是培養(yǎng)了一大批以此為業(yè)的理論家，沒(méi)有結(jié)果照樣有飯吃。

       學(xué)術(shù)的好處之一是可以拿它當(dāng)職業(yè)。苦了收藏家們，一邊苦逼似的探求歷史，一邊還要照顧學(xué)術(shù)情緒。但是古玩圈倒例行它的規(guī)則：誰(shuí)是“老大”誰(shuí)說(shuō)了算。 

      元青花的生產(chǎn)至今已有超過(guò)650年的歷史，真正開(kāi)始系統(tǒng)認(rèn)識(shí)和研究它，只有60年左右。過(guò)去偶爾發(fā)現(xiàn)的元青花被當(dāng)做明代產(chǎn)品，甚至被認(rèn)為是清代康熙時(shí)期的產(chǎn)品，這種過(guò)失曾出現(xiàn)在早期文博機(jī)構(gòu)當(dāng)中。上世紀(jì)60年代中國(guó)元青花研究仍然是沉寂的，僅見(jiàn)馮先銘在香港《藝林叢錄》上一篇短文介紹了元青花造型與紋飾。從70年代開(kāi)始，元青花才逐漸成為中國(guó)古陶瓷研究的熱點(diǎn)。至今鑒賞、研究元青花已經(jīng)不是某些專家們的專利了，廣大愛(ài)好者沉浸其中，有不少高質(zhì)量的研究成果面世。

    元青花研究至今，應(yīng)該重新思考總結(jié)以下問(wèn)題：

    一、元青花胎土配方問(wèn)題。

    青花的胎土成分一改唐宋以來(lái)的單一瓷石，加進(jìn)了高嶺土，提高了氧化鋁的含量，使大件器型的耐熱度提高，成型度好?，F(xiàn)在有新的研究推翻了二元配方，經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)，提出元青花是三元配方，增加了釉石的成分。二元配方也好，三元配方也罷，元青花的胎到底呈現(xiàn)一個(gè)什么樣的目視特征？

    二、青花料進(jìn)行質(zhì)的分類。

    有研究表明，宋元時(shí)代中國(guó)北方的磁州窯和南方的吉州窯在釉下彩技術(shù)對(duì)元青花產(chǎn)生間接或直接產(chǎn)生影響。上博元青花展，國(guó)內(nèi)外博物館的元青花，同是至正型，為什么呈色各有千秋？為什么同為大器，國(guó)外的藏品繪畫(huà)精細(xì)，發(fā)色一流，而國(guó)內(nèi)的藏品卻繪圖多有暈散，發(fā)色欠佳？有專家說(shuō)，這與燒造時(shí)的窯溫、器物窯內(nèi)擺放位置有關(guān)，真的是這樣嗎？有研究成果提出，鈷料易暈散，故一般只適合繪植物和裝飾圖案，豈不知展廳中的多數(shù)重器從鬼谷子到蒙恬將軍，從王昭君到雉雞竹石圖，清秀典雅，惟妙惟肖。所以，事實(shí)說(shuō)話，器物說(shuō)話，不能想當(dāng)然，不能進(jìn)行文字推論，我們應(yīng)實(shí)證推理。

  三、元青花是否有嬰兒期？

    多年來(lái)不少重量級(jí)的學(xué)者對(duì)元青花的出現(xiàn)認(rèn)為“突然成熟，橫空出世”，沒(méi)有成長(zhǎng)期，就像嬰兒一蹴就到了成年，無(wú)源之水，無(wú)本之木。理由是只看到成品，沒(méi)有初創(chuàng)和逐漸完善的過(guò)程。這只能說(shuō)明，元青花的快速成長(zhǎng)的原因你還沒(méi)有找到而已，有很多事物是不可比的。資本主義兩百年發(fā)展到今天這般模樣，中國(guó)改革開(kāi)放三十年，變化讓全世界大吃一驚，這個(gè)快速是它內(nèi)在和外在的一系列要素決定的，不能按美國(guó)的成長(zhǎng)速度來(lái)套中國(guó)，延安是延安，西安是西安。某些研究人員為什么不好好學(xué)一下辯證唯物主義和歷史唯物主義呢？

   四、元青花的成型工藝。

    不少人都認(rèn)為，元青花的成型工藝是模印分段粘接，這因?yàn)榇蠹鞯奶ネ僚浞讲辉试S直接手拉坯成型。試問(wèn)，上博元青花展里不少拳頭大小的小型器也分段粘接，這又是為什么？就連雞蛋大的鳥(niǎo)食罐腹部也有接痕！這是工藝要求嗎？那又是為什么？所以搞研究，特別是當(dāng)代人研究古代人，切忌閉門造車，切忌絕對(duì)化，要充分考慮事物的多樣性和不確定性。

    五、青花料的呈色機(jī)理

    老一輩專家評(píng)元器八個(gè)字，精者甚精，粗者甚粗。這只是個(gè)表象，為什么呢？有人從窯址發(fā)掘找到答案，大件出口西亞而小件賣到東南亞或供國(guó)內(nèi)銷售，出口的當(dāng)然不惜工本?？墒墙陱膰?guó)外發(fā)現(xiàn)的元青花小件也存在胎、釉、紋飾皆粗。又有說(shuō)，大件用的是進(jìn)口蘇麻離青料，小件用的則是國(guó)產(chǎn)料，所以發(fā)色不一樣。近年來(lái)權(quán)威科技檢測(cè)出，大件小件用的都是蘇料，這又為什么？?jī)H僅是因?yàn)樾〖恢靛X而粗制濫造嗎？這一定有我們尚不知的原因，是另一個(gè)重要的研究課題。

    再說(shuō)元青花紋飾發(fā)色的問(wèn)題，無(wú)論進(jìn)口料（蘇麻離青）還是國(guó)產(chǎn)料（江西石子青、浙料、云南珠明料等），從選料、制料、調(diào)料、繪制于胎上的干濕程度，到最后入窯燒制的溫度上升快慢，著色，釉的濃厚度、施釉方式，助熔劑的化學(xué)組成，胎料成分，冷卻方式等等，是一個(gè)非常復(fù)雜的冶金化學(xué)問(wèn)題。就是同一種青料，在不同的條件下也會(huì)產(chǎn)生不同的呈色。所以，簡(jiǎn)單地用國(guó)產(chǎn)、進(jìn)口青料來(lái)說(shuō)事，在研究領(lǐng)域是一種極不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f(shuō)法。

    研究元青花，目前基本沒(méi)有權(quán)威的古代資料來(lái)源，主要靠實(shí)物資料。在嚴(yán)肅的考古研究領(lǐng)域，實(shí)物最具有說(shuō)服力。一個(gè)觀點(diǎn)可能長(zhǎng)期爭(zhēng)論不休，一旦這一觀點(diǎn)在某個(gè)偶然機(jī)會(huì)中被最具說(shuō)服力的實(shí)物旁證，爭(zhēng)論立刻戛然而止。同理，實(shí)物例證在元青花研究中具有決定性的作用。著名的延祐型元青花的定論，在那件著名的塔式蓋罐被專家撿測(cè)出鐵而無(wú)鈷料成分，立刻被廢止了。所以我們要重視窯址、墓葬、居住遺址、窯藏、沉船等多途徑提供的實(shí)物，哪怕只是瓷片標(biāo)本。

  六、元青花官民窯問(wèn)題。

    現(xiàn)在還有不少人在爭(zhēng)論元青花的官窯民窯問(wèn)題。標(biāo)準(zhǔn)器大維德盤口龍紋瓶已被確定為民窯精品，這一事實(shí)也說(shuō)明當(dāng)時(shí)的浮梁瓷局僅是一個(gè)管理和協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)，各窯口的精品包括定燒器一是送往皇宮，二是遠(yuǎn)渡重洋，其次品按市場(chǎng)規(guī)律尋找出路。有人說(shuō)難道官窯還比不過(guò)民窯？我認(rèn)為，在一定條件下，特定的時(shí)期內(nèi)，藝術(shù)品和技術(shù)產(chǎn)品的優(yōu)劣不一定非與官方的權(quán)力掛鉤。比如說(shuō)中國(guó)民營(yíng)企業(yè)華為公司在若干領(lǐng)域已遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于官辦大型電子企業(yè)；美國(guó)和歐洲的一些高端軍工制造集團(tuán)都是民營(yíng)的，等著官方下單而已。

    七、對(duì)館藏元青花認(rèn)識(shí)問(wèn)題。

    據(jù)說(shuō)，在上博元青花展，一位學(xué)者模樣的人在展廳現(xiàn)場(chǎng)指著美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館的青花云肩龍紋罐說(shuō)，你們看，這件器上明顯地使用了中國(guó)青花料分水繪制的技法！要知道，公認(rèn)的分水技法是從明代成化年間開(kāi)始的！這件東西的斷代有誤！此話一說(shuō)，一片嘩然，幾位觀眾立刻與之爭(zhēng)辯起來(lái)。殊不知，元青花作品中用濃淡之色描繪圖案比比皆是，只是這件作品“分水效果”更突出罷了。這件事情說(shuō)明，我們研究和觀察事物，不能死搬硬套，更不能自作聰明地用其一點(diǎn)攻其全部，連大開(kāi)門的元青花的斷代都要否定。其實(shí)，他就該看到，從元到明到清初，中國(guó)青花紋飾“墨分五色”的傳承關(guān)系正在這里！

元青花青料蘇料微觀痕跡解析

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