問(wèn)題:什么叫對(duì)仗，有哪些講究？

前言

對(duì)仗最基本的要求很好記，注意平仄相對(duì)，詞性詞類相對(duì)。

格律詩(shī)中，除了絕句不要求對(duì)仗，其他的律詩(shī)要求中間聯(lián)必須對(duì)仗。一般我們接觸的排律不多，主要說(shuō)一下五律和七律，寫好中間的兩個(gè)對(duì)聯(lián)，要記住兩個(gè)字：變化。

一、律詩(shī)中間二聯(lián)的標(biāo)準(zhǔn)

對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)并不復(fù)雜，主要是平仄相對(duì)、詞性相對(duì)。

1、平仄相對(duì)

南北朝詩(shī)人特別喜歡對(duì)仗，大家看一下大詩(shī)人謝靈運(yùn)的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，他恨不能整首詩(shī)全部對(duì)仗。但是那個(gè)時(shí)代的對(duì)仗，平仄往往是不相對(duì) 。例如他的名句：

池塘生春草，園柳變鳴禽。
平平平平仄，平仄仄平平。

從齊梁永明體以后，詩(shī)人有了四聲的概念 ，對(duì)仗開始講究平仄相對(duì)了。

• 以五律為例， 中間二聯(lián)的對(duì)仗有兩種形式：

a、中平平仄仄，中仄仄平平
b、中仄平平仄，平平中仄平

• 注意平仄相對(duì)，并不是所有字的平仄都相對(duì)

包括兩種，一種是個(gè)別位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。

• 另外一種是律句的兩個(gè)變格。

錦鯉翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄顛倒 ，但是下聯(lián)平仄沒(méi)有變化，還是中仄仄平平。如宋丞相趙鼎的七律《奔昌國(guó)用韓叔夏韻呈覺(jué)民參政》：

身世--從今寄云海，親朋--何在渺風(fēng)埃。中仄--平平仄平仄　中平--平仄仄平平　。寄，對(duì)渺。

三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下聯(lián)中仄仄平平，是仄仄相對(duì)了。

孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　。宿，對(duì)下。

其實(shí)還有所謂的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不說(shuō)了。

2、詞性相對(duì) 詞類相對(duì)

簡(jiǎn)單說(shuō)，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)量對(duì)數(shù)量、副詞對(duì)副詞，例如

徒-令-上-將-揮-神-筆，終-見-降-王-走-傳-車。

另外，在名詞中，又有細(xì)分的門類，如人物、時(shí)令、宮殿、植物等等細(xì)分的詞語(yǔ)，同一門類就是所謂的工對(duì)。

不過(guò)也有借對(duì)、鄰對(duì)、寬對(duì)等手法，例如；

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心

菊對(duì)舟，不是一類；他日對(duì)故園，也不是一類。一般來(lái)說(shuō)，只要名詞對(duì)名詞，就可以了。

還有不同詞性的對(duì)仗 ，例如：

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。

薄，形容詞；違，動(dòng)詞。

也要注意，中心語(yǔ)對(duì)仗即可，修飾語(yǔ)要求不嚴(yán)：

花萼【夾】城通御氣，芙蓉【小】苑入邊愁。

夾對(duì)小，這兩個(gè)字分別修飾城、苑。

二、句法的結(jié)構(gòu)變化

1、避免雷同

例如王維的《從岐王過(guò)楊氏別業(yè)應(yīng)教》

楊子談經(jīng)所，淮王載酒過(guò)。興闌啼鳥換，坐久落花多。

徑轉(zhuǎn)回銀燭，林開散玉珂。嚴(yán)城時(shí)未啟，前路擁笙歌。

中間二聯(lián)分別是2-2-1和2-1-2結(jié)構(gòu)：

興闌--啼鳥--換，坐久--落花--多。

徑轉(zhuǎn)--回--銀燭，林開--散--玉珂。

我們可以看看王維的另外一首《送趙都督赴代州得青字》

天官動(dòng)將星，漢上柳條青。萬(wàn)里鳴刁斗，三軍出井陘。忘身辭鳳闕，報(bào)國(guó)取龍庭。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)。

這首詩(shī)的中間二聯(lián)都是212結(jié)構(gòu)。

萬(wàn)里--鳴--刁斗，三軍--出--井陘。

忘身--辭--鳳闕，報(bào)國(guó)--取--龍庭。

中間二聯(lián)需要注意句法結(jié)構(gòu)的不同，盡量避免雷同。d但是頷聯(lián)與頸聯(lián)的雷同，并不算大的詩(shī)病，并不違反五律的標(biāo)準(zhǔn)。

五律字?jǐn)?shù)少，這種雷同比較難以避免，在唐詩(shī)中有很多這樣的例子。但是七言律詩(shī)就要盡量避免雷同了。

三、避免四平頭與合掌

1、四平頭

四平頭是指前面兩個(gè)字結(jié)構(gòu)雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯(lián)：

【驚風(fēng)】-亂飐芙蓉水，【密雨】-斜侵薜荔墻?！編X樹】-重遮千里目，【江流】-曲似九回腸。

又如許渾《金陵懷古》：

松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。

前面2個(gè)字都是名詞，這種也是一個(gè)小毛病。其根本的原理還是”變化“二字。

四平頭不僅僅指中間二句，有的詩(shī)八句都犯此病。作詩(shī)的時(shí)候，只需要注意中間二聯(lián)避免，整首詩(shī)就不會(huì)犯此病了。

2、合掌與意義重復(fù)

詩(shī)歌短小，因此盡量在形式和內(nèi)容上都是避免雷同，多一些變化。例如在上下聯(lián)中的內(nèi)容上，還有”合掌“的毛病要避免。

宋之問(wèn)《初到黃梅》詩(shī)寫到：

馬上逢寒食，途中屬暮春。可憐江浦望，不見洛橋人。北極懷明主，南溟作逐臣。故園腸斷處，日夜柳條新。

紀(jì)曉嵐評(píng)論說(shuō)：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌（《瀛奎律髓刊誤》）。”雖然這個(gè)例子不在中間二聯(lián)，但是整首詩(shī)都要注意避免。

合掌是意義重復(fù)的一種表現(xiàn)，出現(xiàn)在上下聯(lián)中。有的意義重復(fù)，不見得出現(xiàn)在上下聯(lián)，也要避免。例如李白《贈(zèng)孟浩然》：

吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。

醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

紅顏棄軒冕， 迷花不事君。這兩句都是不想做官的意思，也重復(fù)了。

四、從詩(shī)意上看情景的變化

白居易說(shuō)過(guò)：

詩(shī)有內(nèi)外意。一曰內(nèi)意，欲盡其理。理，謂義理之理，美、刺、箴、誨之類是也。二曰外意，欲盡其象。象，謂物象之象，日月、山河、蟲魚、草木之類是也。內(nèi)外含蓄，方入詩(shī)格?！督疳樤?shī)格》

這一段的內(nèi)容，可以看作情景的有機(jī)融合，同時(shí)也要注意變化。有的律詩(shī)中間二聯(lián)都寫景，有的都寫情，一般認(rèn)為，最好二聯(lián)有變化。

很多人講起承轉(zhuǎn)合，中間的轉(zhuǎn)，指情轉(zhuǎn)景，或景轉(zhuǎn)情。

1、只寫景的律詩(shī)

我們欣賞一下杜甫的《重題鄭氏東亭》：

華亭入翠微，秋日亂清暉。崩石欹山樹，清漣曳水衣。紫鱗沖岸躍，蒼隼護(hù)巢歸。向晚尋征路，殘?jiān)瓢R飛。

我們可以發(fā)現(xiàn)，中間二聯(lián)都是純粹寫景的句子：

崩石欹山樹，清漣曳水衣。　

紫鱗沖岸躍，蒼隼護(hù)巢歸。

中二聯(lián)單純寫景的律詩(shī)很多，但是通篇寫景的詩(shī)就要注意景中含情的寫法。如“向晚尋征路”中，一個(gè)“尋”字，寫出了行人心情。

2、只議論

李商隱的《籌筆驛》中間二聯(lián)都不寫景，而是寫了4句典故：

猿鳥猶疑畏簡(jiǎn)書，風(fēng)云常為護(hù)儲(chǔ)胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。管樂(lè)有才終不忝，關(guān)張無(wú)命欲何如。他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有馀。

中間二聯(lián)通過(guò)四個(gè)典故，表達(dá)作者的觀點(diǎn)：

徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。 管樂(lè)有才終不忝，關(guān)張無(wú)命欲何如。

單純議論或者抒情的詩(shī)，比單純寫景的詩(shī)更難寫好。

通篇議論的詩(shī)非常難。李商隱利用幾個(gè)典故豐富了這種議論詩(shī)的思想內(nèi)容，這是解決的辦法之一。

3、一景一情

再來(lái)看看杜甫的這首五律，《李監(jiān)宅》：

尚覺(jué)王孫貴，豪家意頗濃。屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。且食雙魚美，誰(shuí)看異味重。門闌多喜色，女婿近乘龍。

中間二聯(lián)有個(gè)變化

屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。 且食雙魚美，誰(shuí)看異味重。

這是比較規(guī)矩的安排，兩聯(lián)各負(fù)其職，一個(gè)寫景、一個(gè)寫情，通常頷聯(lián)寫景后，頸聯(lián)開始寫情。

4、情景的相融

雖有一切景語(yǔ)即情語(yǔ)之說(shuō)，但是中間二聯(lián)盡量有所變化，一般以一聯(lián)寫景一聯(lián)抒情為好。

更常見的，也有一句中情景都寫的現(xiàn)象，例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來(lái)百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

第二聯(lián)單純寫景：驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

第三聯(lián)情景都寫：嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

頷聯(lián)嶺樹、江流是寫景，頸聯(lián)重遮千里目、曲似九回腸，是抒情。

例如梁簡(jiǎn)文帝五律《登板橋詠洲中獨(dú)鶴詩(shī)》 ：

意惑--東西水，心迷--四面云。

東西水、四面云，是寫景，加上意惑、心迷就是抒情。

一首詩(shī)的寫景，未必有固定的位置。另外，在中間二聯(lián)時(shí)，如果都有景也是很常見的事情，要注意兩聯(lián)的景物變化，最好有遠(yuǎn)近、高低、大小、疏密等變化。

5、景中含情

再看一首許渾的七律《金陵懷古》：

玉樹歌殘王氣終，景陽(yáng)兵合戍樓空。松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中。

王國(guó)維說(shuō)：一切景語(yǔ)即情語(yǔ)也。 可以看看中間二聯(lián)是如何做到的：

松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。

千官冢、六代宮，一個(gè)表示多，一個(gè)表示古。晴亦雨，夜還風(fēng)，一個(gè)表示變化，一個(gè)表示不變。

結(jié)合其他的句子，變化的是：玉樹歌殘王氣終，景陽(yáng)兵合戍樓空。英雄一去豪華盡。不變的是：惟有青山似洛中。

因?yàn)椤庇駱涓铓埻鯕饨K，景陽(yáng)兵合戍樓空“。所以今天看到的是：松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。

環(huán)環(huán)相扣，中間二聯(lián)每一個(gè)意象（景物）選擇與組合方式，其背后都有詩(shī)人的情感。

結(jié)束語(yǔ)

對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單：詞性對(duì)仗、平仄對(duì)仗。從詞性和門類的對(duì)仗來(lái)說(shuō)，有工對(duì)有寬對(duì)，古人的佳作，很多優(yōu)秀的對(duì)仗都是寬對(duì) 。

@老街味道