1909年開始建設(shè)的如壽里，位于通車不久的京漢鐵路漢口大智門車站附近的鐵路街（今天聲街）。全里份共有99棟二層樓房。主巷道為南北向，長100米，寬6米，東口通法租界學(xué)堂街(1919年改名瑪爾納得勝街，1946年與輔堂街、友益街一起合稱友益街），西端不通外面。南面3條支巷道通天聲街，北面一條支巷道曲折通公安街。這是武漢最早的規(guī)模最大的里份之一。

一位如壽里42號曾經(jīng)的居民，在新浪網(wǎng)“愛快的博文”中，對如壽里的風(fēng)貌進行了詳盡的描述：“整個如壽里占地14786平方米，建筑面積20323平方米?！墒瘞扉T、天井、裝飾門窗、扶欄、磚瓦山墻、老虎墻、退階陽臺、曬臺等造型組合而成。石庫門的造型和布局幾乎是一模一樣：由石庫門進入，穿過天井進入大廳，大廳的兩旁是廂房。大廳后面是樓梯和后天井，然后是廚房和后門?！?/span>

“石庫門的門頭裝飾大多采用傳統(tǒng)的花鳥蟲魚圖案，高雅而不失富貴氣派。住宅內(nèi)的局部裝飾也很細致，一些木制門窗為格子窗，窗子下半截鑲條環(huán)板，做工精細，花心及腰花板的裝飾采用中國傳統(tǒng)建筑花飾圖案，精致的木欄桿體現(xiàn)了傳統(tǒng)民居精巧、素雅的裝修風(fēng)格?！≌白影惭b成兩層，內(nèi)層玻璃窗，外層為木制百葉窗。陽光直射時，關(guān)上外層百葉窗，既遮陰，又通風(fēng)。……居室內(nèi)用木欄桿內(nèi)襯木裙板將屋內(nèi)隔成幾間，隔柵上有精美的雕刻，極其古樸典雅?！?/span>

新的天聲街上不見天聲劇場的蹤影 王汗吾2013年攝

南潯富商劉錦藻

如壽里開始建設(shè)的時間為1909年，即京漢鐵路通車初期。其開發(fā)者是浙江湖州南潯首富、“南潯四象”之一劉鏞的第二個兒子——劉錦藻（劉安江）。

清道光五年（1825年），劉鏞出生于浙江湖州南潯，曾在綿綢莊為學(xué)徒和在絲經(jīng)行當伙計。后經(jīng)營蠶絲生意而致富，又經(jīng)銷淮鹽，為全國的大鹽商，并先后在上海、杭州、青島、漢口、常熟經(jīng)營房地產(chǎn)。“不數(shù)年，業(yè)翔起，當同治初，已殖財數(shù)十萬，號巨富?！保珘蹪撜Z）成為晚清湖州絲業(yè)巨富“南潯四象”之首(余為張頌賢、龐云曾、顧福昌)。

劉家在漢口建成的第一個里份，是劉家三兄弟三德堂投資的三德里。

劉家三兄弟的老二劉錦藻生于1862年（同治元年），原名安江，字澄如。1875年（光緒元年）中秀才，1888年（光緒十四年）中舉人，1894年（光緒二十年）進京趕考，與南通的張謇同榜甲午科進士及第，并一起參加了殿試。張謇中狀元，劉錦藻則為兩榜進士。他與張謇從文墨之交，成為摯友。又經(jīng)張謇介紹，與維新派湯壽潛結(jié)交甚篤。1901年（光緒二十七年），劉錦藻出資助賑陜西災(zāi)民，依例授四品京堂候補銜。同年寫成《皇朝續(xù)文獻通考》（初編320卷）進呈，賞內(nèi)閣侍讀學(xué)士銜。1905年（光緒三十一年）7月，湯壽潛、劉錦藻與浙江紳商在上海集議，拒絕英美借款，決定在浙江自造鐵路。清廷以湯壽潛總理浙江全省鐵路公司，劉錦藻囊助建設(shè)滬杭鐵路，任董事兼副理。

劉錦藻還在杭州入股浙江興業(yè)銀行，在上海設(shè)大達輪埠，在南潯與人合資舉辦潯震電燈公司。中年以后，沉溺于清朝史料的整理。獨自窮20多年之功力，于1921年編成400卷的《清朝續(xù)文獻通考》，為著名政書“十通”的收官之作。又喜藏書，在南潯建有藏書樓“嘉業(yè)堂”（后公布為全國重點文物保護單位）。又多慈善之舉，在興學(xué)、賑災(zāi)等方面大有建樹。1934年病逝于上海寓所，終年73歲。漢口如壽里之名，似得之其字“澄如”。

兩次倒黎遭鎮(zhèn)壓

如壽里建成后不久，爆發(fā)了辛亥革命。辛亥革命后，湖北的革命黨人大分化，余波所及，民國元年（1912年）和其后一年，如壽里接連發(fā)生兩起大事件。

1912年9月下旬，武昌發(fā)生以推翻黎元洪統(tǒng)治為目標的南湖馬隊暴動，黎元洪對其大肆鎮(zhèn)壓，甚至于10月10日派兵到如壽里40號搜查蔣翊武的住所，搜走手槍一支以及部分財物。國內(nèi)的《民立報》、《申報》和《大漢報》對此均有報道。

其后一年，1913年3月宋教仁被刺殺后，湖北革命黨人在武昌曇華林舉行秘密會議，根據(jù)黃興指示組成改進團，以“改進湖北軍政，繼續(xù)努力進行革命事業(yè)”為號召，以“倒黎反袁”為目標。改進團推定季雨霖、蔡濟民、詹大悲、吳醒漢負責(zé)軍事行動方面的布置，楊王鵬、溫楚珩等負責(zé)聯(lián)絡(luò)和總務(wù)，容景芳、管心源等負責(zé)機關(guān)事務(wù)。5月20日，容景芳在漢口如壽里借請客形式開展聯(lián)絡(luò)發(fā)動工作時，黎元洪派軍警捕走容景芳及在座的軍官多人。后因湘、贛、皖、粵四省國民黨籍都督譚延闿、李烈鈞、柏文蔚、胡漢民連電黎元洪表示不滿，容景芳等4人雖被判死刑但拖延執(zhí)行，袁世凱死后才出獄。

比肩京滬“戲窩子”

如壽里建成后，門前的鐵路街也隨著京漢鐵路的日益繁忙而繁華起來。南來北往的乘客，迎來送往的武漢人，在這條街上購物、進餐、飲茶、歇腳、住宿、洗浴、看戲，每天絡(luò)繹不絕，人聲鼎沸。

鐵路邊原屬后湖地帶，嘉慶、道光年間有不少茶園，很多民間藝人在其中賣唱。建于1899年的丹桂茶園，就是武漢第一座有戲班正式進駐演出的戲園，在此基礎(chǔ)上，1918年鐵路街出現(xiàn)了后來很有名氣的“天聲大戲院”。先后登上天聲舞臺演出的，很多是京劇、漢劇、楚劇、越劇、評劇的名角，其中很多人不乏傳奇色彩。

民國中前期，漢口大舞臺（50年代改稱人民劇院）與北京長安大劇院、上海黃金大劇院并稱三大“戲窩子”，來漢口演出既可以走紅，又可以賺錢，所以吸引了眾多京、滬戲班演員紛至沓來，而天聲舞臺與新市場舞臺（后改稱民眾樂園）、漢口大舞臺三足鼎立，其中故事真不少。

天聲舞臺最早是楚劇和漢劇的基地。楚劇原名黃孝花鼓戲，清末進入漢口茶園清唱，辛亥革命后逐步進入租界內(nèi)的劇園演出。1918年，楚劇前輩黃漢翔（藝名黃黑茍）、余文君合作創(chuàng)立天聲舞臺戲班。黃漢翔的兒子黃楚材，受父親傳藝，逐漸成名（后來成為武漢市楚劇團的主要演員，是楚劇界有個性化表演藝術(shù)的藝術(shù)家之一）；余文君曾施教高月樓，高月樓以“小叫天”為藝名，后來成為“楚劇里的麒派”（還當過武漢市楚劇團副團長）；余文君的兒子余榮昌于1935年出生于如壽里，跟著父親學(xué)楚劇，以“余笑予”為藝名，終成大家（曾編導(dǎo)過十多個劇種的50多部戲劇，被譽為“中國戲曲四大怪杰”，2008年湖北省人民政府授予其“終生成就獎”）。

但楚劇在民國初期仍被視為“淫戲”、“有傷風(fēng)化”，其演出總是受限制。1926年大革命時期，在“血花世界”（后民眾樂園）主任李之龍的支持下，楚劇正式定名“楚劇”，并得以進入“血花世界”公演，其后迅速在全市各劇場普遍演出。大革命失敗后，政府當局又對楚劇采取各種限制措施，如必須經(jīng)過訓(xùn)練班取得登臺資格、必須經(jīng)過劇目審查等。1928 年，漢口公安局以“荒謬淫蕩”為由，禁演 80 多出楚戲，封閉 5 家楚劇戲院。當時《武漢日報》曾報道：“本市法租界天聲舞臺托庇外人勢力之下，對于本市官廳向存藐視，既未照章送審演員，復(fù)未登記，月前更專演《珍珠衫》、《秋江河》、《刁劉氏》禁演淫戲，以資號召，詎為武漢戲?qū)彆橄ぃ礄z齊證據(jù)，提案函請本市公安局照章嚴辦?！?929年，又以“人是淫伶，戲是淫戲”的罪名，逮捕了楚劇名藝人和楚劇工會組織負責(zé)人李百川、章炳炎、王若愚等，并通緝回法租界劇園謀生的 70 多名楚劇名人，楚劇史上稱之為“七十二杰士”。1935年，仍有80余名楚劇演員“經(jīng)戲?qū)彆啻螘砸岳s拒不參加培訓(xùn)”而擅自登臺演出，結(jié)果被漢口市黨部、市政府取締。

漢劇泰斗余洪元很早在天聲街的“丹桂茶園”里演出漢劇，那時武漢觀眾對京劇的興趣不如漢劇，京劇名角呂月樵、汪笑儂等別出心裁，特邀余洪元、李彩云、汪天中、陳旺喜、牡丹花（董瑤階）等漢劇名角，舉辦“京漢合演”以招徠觀眾。余洪元等慨然應(yīng)允，“京漢合演”盛況空前。京劇大師梅蘭芳和名角金少山（人稱“金霸王”）多次來漢演出，他們對余洪元的技藝十分推崇，每次來漢，必首先拜謁這位漢劇界的頭面人物，尊稱其為“余老伯”。1934年初，梅蘭芳與譚富英、姜妙香、蕭長華、金少山等名角來漢演出于“漢大舞臺”（即漢口大舞臺）。演出前，梅先生與金少山曾登門拜見居住在漢潤里的余洪元，三人合影留念。梅先生一行還在天聲舞臺觀看余洪元演出的《打侄上墳》。

舊時天聲舞臺的廣告

天聲舞臺出大師

自成一派的京劇大師趙燕俠，就是6歲時從登上天聲舞臺走向全國的。趙燕俠5歲時跟隨浪跡天涯的京劇名角、父親趙小樓到武漢。其父對她文唱武打的練功要求十分苛刻，后來京劇界流行的說法是“趙小樓打出了趙燕俠”。

1934年的夏天，趙小樓正在天聲舞臺搭班唱戲，適逢上海京劇名旦毛劍秋到此演出，打炮戲是《三娘教子》。有人推薦年僅6歲的趙燕俠扮演劇中娃娃生薛倚哥，趙小樓擔心其年幼又沒有登臺的經(jīng)歷。但在趙燕俠的一再要求下，請人連教唱帶說動作就上場了。第一次上臺的趙燕俠不但表現(xiàn)沉穩(wěn)，還贏得了觀眾的喝彩。從此，天聲舞臺演出的《桑園寄子》、《逍遙津》、《汾河灣》等有娃娃生的戲，均由趙燕俠客串。

從7歲開始，趙燕俠跟隨父親在杭州、上海等地演出，進一步爐火純青。14歲，趙燕俠在北京先后師從諸如香、荀慧生學(xué)習(xí)青衣、花旦，演技更精。15歲，趙燕俠在北京中和戲院第一次正式登臺主演《十三妹》，一炮而紅。第二天主演《大英杰烈》、第三天主演《翠屏山》，都很轟動。后與金少山合演《霸王別姬》，與譚富英合演《桑園會》、《二進宮》，與楊寶森合演《武家坡》，與葉盛章合演《女起解》，與李少春合演《武松與潘金蓮》，珠聯(lián)璧合，相得益彰。

50年代，趙燕俠獨自挑班“燕鳴京劇團”后，票房收入始終居高不下，超過國營劇團。60年代，“燕鳴京劇團”加入北京京劇團，年僅32歲的趙燕俠與馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎并列五大頭牌和五大團長。50年代，為了支援抗美援朝，趙燕俠和眾多京劇名家在武漢盛情演出，捐款購買飛機。80年代，趙燕俠還親臨武漢人民劇院，與女兒一道登臺獻藝，使武漢人民得到巨大的藝術(shù)享受。

名角頻臨聲浪高

抗日戰(zhàn)爭初期，天聲舞臺演出很多新戲，如《前夜》、《阿Q正傳》、《李秀成之死》等，周恩來、鄧穎超、田漢、陽翰笙等人也到場觀看，影響非常廣泛。

1942年，江南京劇名旦戴綺霞到漢口天聲舞臺演出有兩年了，為了增加自身的競爭性，創(chuàng)新推出了融西洋樂隊伴奏現(xiàn)代舞曲與京劇武打為一爐的西游記神話劇《盤絲洞》，她飾演的蜘蛛精惟妙惟肖、風(fēng)情萬種，演出后名聲大噪，譽滿江城。戲迷們談戲論戲時，多直稱其為“蜘蛛精”。其后，為了展示武功，她主演短打武生的經(jīng)典劇目《三本鐵公雞》里的張家祥。她的寬廣戲路、深厚功底，徹底震驚和征服了梨園界和武漢觀眾。

武漢著名京劇鼓師關(guān)永齋，將自己一向嚴格培養(yǎng)的愛女（與趙燕俠同年，并一起玩耍和練功），拜在戴綺霞夫婦門下為徒，起藝名“戴鹔鹴”，才有了后來的京劇大師關(guān)肅霜。關(guān)肅霜第一次演出《佘花》、《楊繼業(yè)招親》等，也是在天聲舞臺。

40年代初，南方京劇名丑劉斌昆應(yīng)漢口天聲舞臺之邀，特來漢演出《大劈棺》，場內(nèi)擠得水泄不通，連走道都站滿了觀眾。著名“麒派”文武老生張銘聲則在天聲舞臺常演全本《連環(huán)套》，他飾演的黃天霸非常傳神，加之架子花臉張宏奎飾演的竇爾墩也表情逼真，因而頗受觀眾歡迎。

評劇皇后、“四大名旦”之首的白玉霜與芙蓉花，曾聯(lián)袂在天聲舞臺演出；而與其競爭的評劇名角喜彩蓮，也來到天聲舞臺亮相造聲勢。

金家越劇傳佳話

1949年11月，上海越劇名角筱靈鳳、玉牡丹、金月樓、黃笑笑、戴忠耀等，組成“六藝越劇團”到漢口天聲舞臺演出，回上海后又邀集一些越劇團的演員，合并組成民營公助的武漢市華菁越劇團（即后來的武漢市越劇團），筱靈鳳為首任團長。從此后，天聲劇院就成了武漢市越劇團的演出基地，武漢的越劇迷們都到天聲劇場過戲癮，形成固定的觀眾群體。

武漢市越劇團經(jīng)常演出經(jīng)典名劇《紅樓夢》、《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》、《梁紅玉》、《沉香扇》、《庵堂認母》、《碧玉簪》等，并曾創(chuàng)作新編歷史劇《毛子佩闖宮》（1963年由珠江電影制片廠和香港鴻圖影業(yè)公司聯(lián)合攝制），躋身國內(nèi)越劇界前茅。最為武漢人津津樂道的是“金家四姐妹”。大姐金月樓、二姐金雅樓工小生同時也可反串旦行，三姐金梅樓工小旦，小妹金佩樓工文丑。1957年四姐妹同臺演出《楊八姐盜刀》，大姐演家丁，二姐反串楊八姐，三姐演九妹，小妹演楊文廣，四姐妹同臺出演在戲劇界也是罕見，在觀眾中傳為佳話。

聲色犬馬法租界

天聲街、如壽里的另一面是娼妓業(yè)出名。

清末民初,武漢娼妓多集中在鬧市中心的各個里巷中,而漢口大智門火車站附近的輔堂里、長清里、如壽里、天聲街等是出名的“紅燈區(qū)”。根據(jù)房屋結(jié)構(gòu)、建筑規(guī)模、妓院內(nèi)陳設(shè)、妓女的姿色風(fēng)度等,妓女分為若干等級,懸掛“樂戶”（娼妓業(yè)經(jīng)營者）招牌,公開營業(yè)。

法租界工部局很早就制定了管理娼妓業(yè)的詳細規(guī)定，并收取執(zhí)業(yè)許可證費用以及各種罰款。武漢比較高級的妓院幾乎都集中在法租界。許多居住在租界里或租界附近的官僚政客、地主豪紳、大資本家以及租界內(nèi)的洋人,以妓院作為他們茶余酒后尋花問柳的樂園和交際場所。不同的是，如壽里的高級妓院比較多，而天聲街則是暗娼集中之地。

由長期在漢口居住的日本人內(nèi)田佐和吉于1944年寫成的《武漢巷史》也提到這一點，他認為是由于1931年大水以及1932年推行的“新生活運動”（“禁止公務(wù)員嫖娼，禁止出入有藝妓的旅館”等）的影響，全市娼妓業(yè)相對蕭條，主要聚集到法租界了。

當然，如壽里、天聲街的娼妓現(xiàn)象在武漢解放初期，很快被肅清，妓女們得到新生，從事正當勞動。

危房改造稱典范

到了20世紀末期，如壽里已年屆九旬，老態(tài)龍鐘。99棟樓房里有住戶509戶，其中還有一些是企事業(yè)單位，居民有1000余人，一門多戶的情況十分突出，樓內(nèi)沒有廚房和廁所，整個里份只有一個30多平方米的公共廁所，生活很不方便。房屋的質(zhì)量也令人擔憂，墻體開裂，梁柱朽爛，樓面下陷，樓梯腐朽，管線老化，甚至發(fā)生一個老太因為倚靠欄桿而墜樓的慘劇。排水只有明溝，沒有地下管網(wǎng)。居住條件和居住環(huán)境已經(jīng)十分惡劣，居民要求危房改造的呼聲很高。

由于地幅較小，在眾多開發(fā)商認為無利可圖的形勢下，武漢市政府和江岸區(qū)政府將其列為危房改造試點和江岸區(qū)可持續(xù)發(fā)展項目之一，由江岸區(qū)房地產(chǎn)公司組建開發(fā)公司，按照“成片危改，綜合治理”的方針，進行開發(fā)式改造。該項目總投資7000萬元，于1999年啟動。到2001年年底全面竣工。建成10棟7層樓住宅樓，總建筑面積45300平方米，命名為“如壽里人家”。原來的天聲街同時改造，“如壽里人家”的西外墻為天聲街鋪面，街上的原天聲劇場也蹤影不再。

友益街上的“如壽里人家”大門 王汗吾2013年攝

“如壽里人家”的新樓房呈現(xiàn)歐式風(fēng)格，外墻為果紅色面磚，屋面為英紅瓦。里份內(nèi)，上水、下水、雨水、電信、供電、煤氣、路燈照明、有線電視、安防和智能控制等十余種網(wǎng)線，全部隱性設(shè)計、埋入地下；擁有變頻式壓力供水、高壓式煙道排氣和新型安防智能控制系統(tǒng)，1000平方米的中庭花園、架空層綠化和屋頂花園局部綠化使綠化率達到25%。原有居民除10%異地安置外，絕大部分為原地還建，每一家都為南北朝向，都有獨廚獨廁，生活環(huán)境和居住質(zhì)量明顯改善。

據(jù)《中國房地產(chǎn)》雜志2002年第6期介紹，該項目被視為武漢市“危改”成功的典范。

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編輯：田聯(lián)申