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 Elisabeth Sonrel (1874–1953) 出生于法國圖爾，父親是一名業(yè)余畫家。在他的熏陶之下，Elisabeth Sonrel從小就展現(xiàn)出過人的藝術(shù)天分。   然而，當(dāng)時的法國藝術(shù)最高學(xué)府巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院并不招收任何女性。1891年，為了獲得系統(tǒng)的藝術(shù)教育，Sonrel搬到巴黎，進(jìn)入私立藝術(shù)學(xué)校Académie Julian，跟隨法國著名畫家Jules Lefebvre學(xué)習(xí)。   Elisabeth Sonrel是巴黎沙龍展上為數(shù)不多的女性面孔 有了扎實(shí)的專業(yè)功底和開闊的眼界，畢業(yè)后，Elisabeth Sonrel很快便憑借才華獲得巴黎藝術(shù)界的認(rèn)可，未滿20歲的她更躋身成為少數(shù)幾位入選巴黎沙龍的女性藝術(shù)家之一。1893到1939年期間，Sonrel的作品頻頻出現(xiàn)在巴黎沙龍上。  她在1895年創(chuàng)作的這幅《熟睡的圣母》獲得了法蘭西美術(shù)院頒發(fā)的Henri Lehmann獎。該獎項(xiàng)每三年頒發(fā)一次，只授予25歲以下杰出的的年輕藝術(shù)家。這幅畫作隨后被當(dāng)時的法國總統(tǒng)Felix Faure購得, 并在1900年的巴黎萬國博覽會上展出。在這次新藝術(shù)運(yùn)動盛會上，Sonrel的這幅作品備受關(guān)注，收獲了一枚銅牌獎?wù)隆?/span> Elisabeth Sonrel早期的創(chuàng)作結(jié)合了新藝術(shù)風(fēng)格和法國象征主義畫派的特征，而她熱衷于描繪的理想化的女性肖像，則深受意大利文藝復(fù)興時畫家波提切利和英國拉斐爾前派審美思潮的影響。
獨(dú)立的身影 19世紀(jì)末，對于Elisabeth Sonrel這樣的女性，除了教育上的阻礙，她們面臨的壓力還來自于社會的方方面面。單身男性被稱為花花公子，生活方式大受推崇，而單身女性若追求事業(yè)上的成功而非家庭，則會被指摘為自私的利己者。
終身未婚的Elisabeth Sonrel則是一個例外。她并不作為男性藝術(shù)家或作家的配偶、情人或繆斯而存在，這也讓她在彼時的藝術(shù)界顯得更為特立獨(dú)行。
理想女性 Gustave Moreau描繪的斯芬克斯，就是典型的Femme Fatale / 美國大都會博物館藏 Sonrel畫作中的林中精靈，與象征主義的神秘色彩一脈相承
拉斐爾前派藝術(shù)家崇尚的女性，純真之余，更具有悲劇般的宿命感
而在塑造理想化女性形象的道路上，Elisabeth Sonrel則熱衷于從中世紀(jì)尋找靈感，這一點(diǎn)與拉斐爾前派的審美情趣相一致。然而，她刻畫的理想女性并無意取悅男性，而是帶著一種智慧的吸引力。這種帶有疏離感的美麗女性形象，既帶有中世紀(jì)的圣潔，又如同Jean Lorrain的象征主義詩歌一般神秘莫測。
Elisabeth Sonrel的女性肖相畫常常帶有意大利中世紀(jì)繪畫的典型特征，人物的面容沉靜自然，華美的古典衣飾與懷舊的背景透露出女性內(nèi)在的美德。她筆下的女性形象正如中世紀(jì)文學(xué)中的經(jīng)典人物，承載了諸多浪漫化的想象。
莎士比亞《李爾王》中的Cordelia，Sonrel的版本（左）脫離了戲劇感，更關(guān)注人物內(nèi)心
畫面中的女子優(yōu)雅嫻靜，肌膚細(xì)膩白皙，身著的藍(lán)色外袍上布滿文藝復(fù)興樣式的白色卷葉繡花，與晶瑩珠寶搭配，仿佛一位浪漫史詩中穿越而來的貴族淑女，足以展現(xiàn)世間的美德。
畫作背景更施以金箔裝飾，讓人聯(lián)想起中世紀(jì)教堂中精美而神圣的裝飾。
法國象征主義水彩肖像畫
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