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2021年，與男演員“下海熱”相伴相生，一個新名詞“BG之光”在各大社交媒體上流行起來。BG之光，多用于形容那些主動或被動地抵擋住“下海”（出演耽改?。┱T惑、至今堅守言情陣地的男演員們。包括但不限于“人在晉江連夜逃跑”的吳磊、已婚的“國超兒”任嘉倫、于正旗下的許凱，等等等等。此外，在今年一季度成功打破《山河令》一家獨大局面的“BG劇”《司藤》《你是我的城池營壘》，偶爾也會得此褒獎。很顯然，“BG劇”、“BG之光”(boy and girl)，都是相對于“BL”(Boys’ Love)相關(guān)的作品與人來說的。而咀嚼個中意味，其實代表了一部分觀眾對于眼下耽改紅利的反感。從《鎮(zhèn)魂》到《陳情令》再到《山河令》，乃至未播先火的《皓衣行》，耽改套路像選秀一樣純熟，工業(yè)糖精意味也越來越濃。可擋不住就是有大批網(wǎng)友前赴后繼、投入其中，提前在“耽改101”中下注，或者忍不住為自家墻頭“畫餅”。超前點播、演唱會、周邊產(chǎn)品、藝人代言……在“后勁大”這方面，BG確實難與耽改較量。我們不得不承認(rèn)，偶像選秀與耽改劇對內(nèi)娛生態(tài)的影響，可能比想象中大得多。2018年，《偶像練習(xí)生》、《創(chuàng)造101》相繼播出，開啟內(nèi)娛偶像元年。暑期的《鎮(zhèn)魂》熱播出圈，主演白宇、朱一龍風(fēng)頭一時無兩。從此，偶像選秀與耽改網(wǎng)劇，成為兩大公認(rèn)的強效造星方式。盡管一個是綜藝，一個是劇集，但兩者在消費體驗上存在許多共通之處。比方說，多位選手/主演/角色，帶來的多重顏值消費與多種CP組合；正片之外過于豐富的花絮與營業(yè)物料，對于人類窺私欲望與CP粉解讀欲望的迎合；討論、二創(chuàng)、安利、打投等行為的高度互動性，以及親身見證“麻雀變鳳凰”、參與造就“草根成頂流”的成就感。單論耽改劇的話，可能還要加上“禁忌之戀”的刺激，以及挑戰(zhàn)主流文化的快感。總而言之，耽改的崛起絕非偶然，它是影視圈多年來迎合女性市場的必然結(jié)果，也是一種最能體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)追劇特征和優(yōu)越性的內(nèi)容形式。而從結(jié)果看，除了視頻平臺能夠賺得盆滿缽滿，并拉上其他環(huán)節(jié)一同大割韭菜，在真人秀劇本、IP角色（以及戲外RPS）的滋養(yǎng)下，耽改“選手”最終往往都能獲得鮮明的人設(shè)加持，從而由素人練習(xí)生、普通演員轉(zhuǎn)化為令粉絲如癡如狂的流量新星。因此，在觀眾閾值一再被拉高的當(dāng)下，耽改對于平臺、片方乃至經(jīng)紀(jì)公司來說，無異于一劑特效藥。風(fēng)險大，但難以抵抗。相比在小眾圈層中花式掘金的耽改，言情長期以來的捧人方式是如此的樸實無華，直說就是簡單粗放，大多是靠劇集的影響力：劇出圈，人不難紅，但流量與人設(shè)都是跟著劇集，隨來隨走，角色人設(shè)和吸引力難以附著轉(zhuǎn)移到演員身上。所謂“三月劇粉”，就是為他們而生。一個非常鮮明的對照組是肖戰(zhàn)與李現(xiàn)。兩人都在2019年暑期躋身頂流，但一個是在B站存在感更強（當(dāng)時來說），一個則是在抖音刷屏。從之后的發(fā)展看，肖戰(zhàn)至今延續(xù)著腥風(fēng)血雨，李現(xiàn)則很快歸于演員本色。另一方面，言情劇CP很難像耽改CP一樣營業(yè)。除了藝人咖位、團(tuán)隊不同等現(xiàn)實因素，也有一部分原因在于，耽改劇觀眾往往只嗑CP，是“絕美愛情”的見證者，并不會幻想自己參與這場戀愛。言情劇觀眾則有可能幻想代入其中一方，對于太過到位的CP營業(yè)未必買賬。當(dāng)然，隨著當(dāng)代年輕人婚戀欲望的降低，情況已經(jīng)大有不同。對于BG類CP，追劇女孩們也開始抱有“我可以單身，但我CP一定要結(jié)婚”的旁觀心思，或者把女主視為“女兒”、榜樣，而非幻想中代入或競爭的對象。硬糖君認(rèn)為，這在某種意義上，正指明了言情劇的轉(zhuǎn)機(jī)所在。得女性觀眾者得天下，在耽改出現(xiàn)成熟之前，最能推出男性頂流的還是言情類作品：霸總時代的張翰（《一起來看流星雨》、《杉杉來了》）、鐘漢良（《最美的時光》、《何以笙簫默》），仙俠虐戀時代的霍建華（《花千骨》）、趙又廷（《三生三世十里桃花》）。網(wǎng)劇中，青春校園劇、沙雕甜寵劇也都推紅了大批新鮮面孔。不過，言情近些年來卻表現(xiàn)欠佳。原因多種多樣：一方面，“限古令”導(dǎo)致最能捧人的古偶劇流離失所，元氣大傷，其中的熱門分類宮斗劇更是被官方點名批評。另一方面，現(xiàn)實主義題材回暖，家庭教育題材、高配懸疑短劇、精品正劇/獻(xiàn)禮劇等新分類崛起，現(xiàn)偶劇、特別是甜寵劇，頓時顯得質(zhì)感不夠，格局太小。更重要的是，隨著女性主義成為熱議話題，女性觀眾的審美趣味也發(fā)生了變化，霸總灰姑娘模式成為批判嘲諷的對象，大女主戲被撕破外皮、露出瑪麗蘇本質(zhì)。觀眾渴望更新型的情感模式，也渴望更多元、更能反映當(dāng)下的女性角色，由此可能更傾向于選擇耽改、雙女主、女性群像等新類型。從內(nèi)容上來說，人設(shè)，特別是女主人設(shè)與CP模式要推陳出新。去年暑期大火的《琉璃》與今年年初的《司藤》在人設(shè)上都一反過去“男強女弱”的刻板印象，玩起了“女A男O”。女主憑借颯爽的打戲與愛憎分明的性格吸粉。包括去年年初《下一站是幸?！返谋t，帶動了一大批姐弟戀項目以及“狗姐”CP模式的流行。當(dāng)然，“文藝復(fù)興”也并非完全不可取?！堕L歌行》副CP“白兔公主X冷面侍衛(wèi)”的設(shè)定就比較傳統(tǒng)，但由于演員的身高差將此類CP的萌點演繹到了極致，效果也十分驚人。一個更有趣的現(xiàn)象是，今年的言情仿佛一夜之間開了竅，CP營業(yè)也跟著“卷”了起來。猶記得去年《琉璃》云歌會上，男主成毅的冷淡表現(xiàn)令許多CP粉夢碎當(dāng)場，事件還登上了熱搜，至今是成毅甩不掉的“黑點”。但待到年底，半劇半綜藝的《平行時空遇見你》中，侯明昊與楊超越的高甜名場面在社交媒體上流傳，“明越夜”一躍打入CP超話榜高位。2021年的《司藤》與《長歌行》，則已經(jīng)演變成主演合體掃樓，在鏡頭前大方發(fā)糖。真人的互動反哺到劇內(nèi)CP，對劇集熱度形成了極大的帶動。而另一邊，因《掌中之物》被迫“陽光”、以至于留下不少遺憾的彭冠英、蔡文靜，已經(jīng)大方二搭了。不過總體看來，還是《司藤》最能夠讓人看到言情化用耽改模式走紅的可能性。眼下，時間已到五月，緊鑼密鼓的暑期檔與建黨百年的獻(xiàn)禮期即將來到。然而不久前耽改又遭官方點名，諸多存貨檔期成謎，言情看似迎來了不錯的時機(jī)。從各家爆出的片單看，下一個言情爆款的競爭還是相當(dāng)激烈。有雙流量配置的《余生請多指教》（肖戰(zhàn)+楊紫）、《你是我的榮耀》（楊洋+迪麗熱巴）、古偶《青簪行》（楊紫+）、《心跳源計劃》（宋茜+羅云熙），有職業(yè)搭配經(jīng)過市場驗證的《愛上特種兵》（特種兵與醫(yī)生，黃景瑜、李沁主演）。也有“BG之光”種子選手們的新劇，如任嘉倫的《一生一世》，丁禹兮的《月光變奏曲》，成毅的《南風(fēng)知我意》，許凱的《千古玦塵》、《你微笑時很美》等。老牌“BG之光”鐘漢良還有一部與李小冉二搭的《往后余生》，兩人年輕時在年代劇《來不及說我愛你》中的虐戀組合堪稱經(jīng)典。不過事實上，如果具體來討論一下，什么樣的演員才稱得上“BG之光”，似乎很難得到一些硬性標(biāo)準(zhǔn)。比如男的要有“蘇感”、最近又提出了更露骨的“性張力”，女的要“CP百搭體質(zhì)”……這些我們都能想到很好的人選，但又說不準(zhǔn)這些特質(zhì)如何量化、如何外化。一米八大長腿、身高差才夠萌？一不小心就把國超兒給排除在外。女的要圓臉甜妹？“白幼瘦”警告。沒下過海？恕我直言，鐘漢良在武俠劇中的男男CP“戚顧”、“傅葉”，當(dāng)年也是實火，甚至可以說他就是這么火起來的。唯一可以確定的一點，是演技。事實上，在硬糖君看來，用“耽改生”、“BG之光”來限定演員，也算是挺無聊的一件事。劇也一樣，一個好故事，各部分都應(yīng)該是相輔相成的。如果一眼望去只見CP而不見其他，多半也是出了什么問題。網(wǎng)文作為高度類型化的產(chǎn)物，為了方便讀者在海量作品中進(jìn)行篩選，演化出了無數(shù)題材、人設(shè)與CP標(biāo)簽，一眼掃過就能了解個大概。但對于劇集——特別是長劇集來說，創(chuàng)作者與觀眾都應(yīng)該警惕這種簡化的方式，不要再次走進(jìn)戀愛腦與工業(yè)制糖的彎路。
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