前言：

在古代，書(shū)法中的筆法有如武功招式中的絕招，有著傳子、傳弟子，不傳外人等規(guī)矩。

世傳顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》一篇中顏真卿自述師事張旭求筆法，時(shí)間久了，張旭只叫他要勤學(xué)苦練，練習(xí)的時(shí)間久了自然而然就會(huì)領(lǐng)悟等等。最后顏真卿求得緊了，“長(zhǎng)史良久不言，乃左右盼示，拂然而起”。

還有包世臣的《藝舟雙楫》里面也特別記載了張照求王鴻緒教授筆法而王鴻緒不肯。張照只好藏匿在王鴻緒寫(xiě)字的小樓上才得以窺見(jiàn)王鴻緒是如何下筆的。后來(lái)王鴻緒看見(jiàn)了張照的字，笑著說(shuō)：“汝豈見(jiàn)吾作書(shū)耶？”

以上種種傳聞，皆造成現(xiàn)代人對(duì)于書(shū)法中筆法的認(rèn)識(shí)蒙上了一層神秘的面紗。

筆法的組成

筆法可以將它作廣義和狹義的兩種解釋。廣義的是指使用毛筆的方法；狹義的則是字中點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法。

具體來(lái)說(shuō)，就是執(zhí)筆和用筆。

• 執(zhí)筆

執(zhí)筆有方法，正確的應(yīng)該是以擫、押、鉤、格、抵五指執(zhí)筆法為準(zhǔn)；

執(zhí)筆有高度，一般來(lái)說(shuō)，書(shū)寫(xiě)行草字體時(shí)，執(zhí)筆高些，書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)，執(zhí)筆低些；

還有枕腕、懸腕、懸肘等內(nèi)容。（有志于書(shū)法的學(xué)習(xí)者應(yīng)該學(xué)會(huì)進(jìn)行懸肘書(shū)寫(xiě)。）

• 用筆

用筆，包括起筆、行筆和收筆。

倘若是將筆筆連起來(lái)，則每一起筆皆是從前一筆的落筆而來(lái)，每一落筆又是次一筆的起筆所從出。因此，用筆要從起筆講起。

起筆的方法也很簡(jiǎn)單，只有兩句話：橫畫(huà)豎下，豎畫(huà)橫下。這也是古人所說(shuō)的，有往必收（橫）無(wú)垂不縮（豎）的方法。然后以此為原則可以推而用之于其他的筆畫(huà)。正如楷書(shū)的筆法和草書(shū)一樣，楷書(shū)是草書(shū)的收縮，草書(shū)是楷書(shū)的延擴(kuò)，一切的千變?nèi)f化皆從此出來(lái)的。

書(shū)法的用筆一定要這樣，因?yàn)閷?xiě)字必須將筆毫鋪開(kāi)，每一根毫才能盡其力，點(diǎn)畫(huà)才有變化，才有精神風(fēng)采，必須如此起筆，落筆，筆毫才能夠鋪開(kāi)，古人論用筆的秘訣，要“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”。這就是書(shū)法中所考究的“中鋒”。

• 提和按

所謂“提按”，就是起筆收筆，起筆是按，收筆是提。

所謂“提”，并不僅僅指將筆鋒提得離開(kāi)紙面才叫提，只要是在筆按下之后在行筆之時(shí)稍微提上來(lái)一點(diǎn)不到離開(kāi)紙面的程度也叫提。

事實(shí)上，每一筆畫(huà)的全部形成并非簡(jiǎn)單到只有一按一提，而是一畫(huà)的形成之中，有很多的提和按的。當(dāng)筆鋒在一畫(huà)的行程中有時(shí)要轉(zhuǎn)一下彎，有時(shí)要有些上下，這樣一畫(huà)在形態(tài)上就出現(xiàn)有粗和細(xì)的地方。而這些粗的地方就是按的效果，細(xì)的地方就是提的效果。

• 頓（換筆、使轉(zhuǎn)）

在按的地方稍一停頓鋒就轉(zhuǎn)了，凡是這種按的地方又叫做“頓”。這種地方多是筆鋒轉(zhuǎn)換的地方，所以又叫“換筆”?？傊@一切都是提按的變化與連續(xù)。這在草書(shū)中尤其重要，尤其容易看出，所以又叫“使轉(zhuǎn)”。

宋代黃庭堅(jiān)曾說(shuō)：“字中有筆如禪家句中有眼，直須具此眼者乃能知之。”這就是長(zhǎng)久練習(xí)書(shū)法得來(lái)的體會(huì)。