再過(guò)幾天，布拉德·皮特主演的太空科幻電影《星際探索》即將在國(guó)內(nèi)上映。本片入圍今年威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元，9月率先在北美上映，但評(píng)價(jià)比較一般。

2013年-2015年三年間，好萊塢生產(chǎn)出了三部高質(zhì)量的太空科幻電影，而且都是名導(dǎo)操刀。分別是2013年阿方索·卡隆的《地心引力》，2014年諾蘭的《星際穿越》，2015年雷德利·斯科特的《火星救援》。

如果單就獲得獎(jiǎng)項(xiàng)而言，那么阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《地心引力》無(wú)疑是最大贏家。該片在2014年斬獲包括最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳剪輯、最佳視覺(jué)效果在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)，小金人拿到手軟。

《地心引力》剛剛上映之初，就被譽(yù)為“年度神片”。無(wú)論是影評(píng)人還是普通觀眾出奇一致的一邊倒的驚嘆和盛贊。

國(guó)內(nèi)上映日期比北美晚了一個(gè)月，棍哥當(dāng)時(shí)看完也是回味無(wú)窮。

這是一部非常棒的太空電影，它甚至讓我接近完成了一個(gè)不可能完成的夢(mèng)想?！兜匦囊Α犯m合的是那些科幻控、科技控、太空控，甚至是影像控、攝影控，而小清新、半影迷、腐女們似乎較難體會(huì)到它帶來(lái)的從心到眼的震撼，而糾纏于其略顯單調(diào)的劇情。當(dāng)然，還有一個(gè)因素至關(guān)重要，那就是你如果沒(méi)有在IMAX大銀幕觀看本片，觀感必然會(huì)大打折扣。

1 視效

自《阿凡達(dá)》開創(chuàng)3D電影的新紀(jì)元之后，當(dāng)年有很多影評(píng)人說(shuō)過(guò)，能再次達(dá)到真正意義3D的影片除《阿凡達(dá)》之外，只有《雨果》和《少年派》了。真正的3D，一定得讓觀者有身臨其境、觸手可及的融入感和代入感。

而這部《地心引力》之所以連卡梅隆大神都極力推薦，就因?yàn)樗?/span>3D效果確實(shí)已經(jīng)達(dá)到了這種預(yù)期。而在影片太空的背景下，這種置身其中的極致體驗(yàn)讓人嘆為觀止。為什么說(shuō)它幾乎完成了我的一個(gè)夢(mèng)想？我在很多時(shí)候是個(gè)徹頭徹尾的宅男。

不是我不喜歡旅游，我也去過(guò)很多地方，但可以這么說(shuō)，地球上的任何旅游景點(diǎn)，不管是山水還是海洋，千篇一律的人頭攢動(dòng)、商業(yè)氣息已經(jīng)很難給我?guī)?lái)多大的享受和欣喜，過(guò)后也很快就忘了當(dāng)時(shí)的感受，當(dāng)然那些窮游者背包客去的人跡罕至邊角旮旯或許不在此列。

只有太空或異星球能勾起我強(qiáng)大的好奇心和驅(qū)動(dòng)力。如果有朝一日太空旅游的技術(shù)和費(fèi)用平民化，我會(huì)毫不猶豫的前往。

而坐在IMAX銀幕前觀看《地心引力》，已有幾乎完全置身于太空中的體驗(yàn)，俯瞰地球的壯美，遙望繁星的深邃，感受到宇宙的浩渺甚至是那種莫名的恐懼。這種前所未有的融入感和代入感確實(shí)有種夢(mèng)想成真的感覺(jué)。

其實(shí)，了解了幕后的一些技術(shù)手段和細(xì)節(jié)，會(huì)更加驚嘆于影片造夢(mèng)成果的逼真度。

首先，該片并不是像《阿凡達(dá)》那樣，直接用3D攝影機(jī)拍攝，而是后期轉(zhuǎn)制。不過(guò)，它是將實(shí)拍、特效制作和3D轉(zhuǎn)制同時(shí)推進(jìn)，據(jù)說(shuō)這是一種全新的拍攝流程和技術(shù)手段。

另一方面，影片中60%以上的鏡頭都是數(shù)字成像，很多你想象不到的地方其實(shí)都是電腦制作出來(lái)。比如太空中的鏡頭中，只有演員的面部是實(shí)拍，宇航服及四肢以及頭盔透明面罩全部為數(shù)字特效；太空艙中的艙門、按鍵也都非實(shí)景，甚至桑德拉·布洛克飾演的女主角在艙中如嬰兒般蜷縮睡著時(shí)的鏡頭有一條腿也是假的。

這種成像難度想想就覺(jué)得不明覺(jué)厲，效果更是讓你看不到絲毫破綻，不得不佩服好萊塢電影技術(shù)的高端。

另一個(gè)創(chuàng)新的地方是，為了更好表現(xiàn)演員在失重情況下太空艙翻轉(zhuǎn)騰挪的鏡頭，不是靠吊威亞拴鋼絲，而是創(chuàng)造了一個(gè)叫“布光盒”的東西，四面貼上LED燈，模仿艙外的光影變化，人不動(dòng)，盒在動(dòng)，既能保證演員表演時(shí)面部表情更加自然，也能更真實(shí)的體現(xiàn)旋轉(zhuǎn)時(shí)周圍環(huán)境光線的變化。

總之，呈現(xiàn)在你面前的影像，雖然大部分都是假的，但你完全不會(huì)感覺(jué)的到。我想，此片之所以被稱為“神片”，出色技術(shù)營(yíng)造出來(lái)的逼真視覺(jué)效果是遠(yuǎn)比劇情更為重要的原因。如果庫(kù)布里克大師活到今天用現(xiàn)在的技術(shù)拍《2001太空漫游》，不知會(huì)有怎樣更為令人瞠目的呈現(xiàn)。

談到這部影片的視效，還少不了一個(gè)關(guān)鍵詞“長(zhǎng)鏡頭”——就是那種一鏡到底沒(méi)有畫面切換的鏡頭。

阿方索·卡隆好像就是個(gè)熱衷于長(zhǎng)鏡頭的導(dǎo)演，我印象最深的長(zhǎng)鏡頭就是他拍的《人類之子》中一個(gè)追車戲。觀影之前，我也了解到開篇就是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)17分鐘的長(zhǎng)鏡頭，簡(jiǎn)直是逆天。可一開演，我就被眼前的太空景象所震撼吸引，置身其中，竟然完全忽略了這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的存在?？粗粗畔肫饋?lái)。

長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用在影片里很多，不管是主角的第一視角還是跟隨演員在太空閃轉(zhuǎn)騰挪，都強(qiáng)化了觀影者的融入感和代入感。

2 劇情

對(duì)影片的指摘絕大多數(shù)都是針對(duì)其劇情。劇情確實(shí)簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到一句話就可以概括：兩位宇航員在執(zhí)行科學(xué)任務(wù)時(shí)遭遇毀滅性事件，必須千方百計(jì)，利用一切設(shè)備和智慧，甚至依靠一定運(yùn)氣，做出一些犧牲，脫離險(xiǎn)境，回到地球。

影片其實(shí)只有桑德拉·布洛克和喬治·克魯尼兩個(gè)演員，絕大多數(shù)時(shí)間又只有桑德拉·布洛克一個(gè)人在表演。劇情沒(méi)有任何鋪墊，沒(méi)有旁枝末節(jié)，一條敘事線從頭到尾順序下來(lái)。劇情的推進(jìn)不能靠人物矛盾，只能靠一個(gè)危機(jī)接著一個(gè)危機(jī)，再去解決危機(jī)。

在這種情況下，營(yíng)造緊張的氛圍就是關(guān)鍵。平心而論，說(shuō)它全片無(wú)尿點(diǎn)或緊張到手心出汗略顯夸張，但整體的節(jié)奏銜接緊湊，不拖泥帶水。畢竟，在只有一個(gè)人物的情況下，讓故事發(fā)展下去本身難度就很大。

而換個(gè)角度看，把遇險(xiǎn)故事放在太空的背景下，也只有這樣一到兩個(gè)人物才能更能凸顯出太空故事的某種主題：宇宙如此浩瀚，人類如此渺小。

其實(shí)，相比于《2001太空漫游》，《地心引力》的劇情已足夠抓人。包括本片出現(xiàn)前兩年口碑不錯(cuò)的同類型電影《月球》，也沒(méi)有它這樣從一開始便帶動(dòng)起觀影者的情緒。

我對(duì)影片唯一不滿的是，導(dǎo)演在不斷挖坑填坑的過(guò)程中，最后結(jié)局的坑填的有點(diǎn)隨意，或許坑挖的太大確實(shí)不太好填了。返回艙正好落在一個(gè)湖里而非海里，而且離岸邊那么近，女主的運(yùn)氣簡(jiǎn)直好的不能再好了。剛落水面時(shí)，我甚至覺(jué)得應(yīng)該再來(lái)兩天鯊魚什么的才夠勁爆。當(dāng)然這就離影片主旨太遠(yuǎn)了不可能有。

3 硬傷

網(wǎng)上對(duì)這部影片討論較多的是，哪些技術(shù)或情節(jié)在真實(shí)世界中是不靠譜的。比如，女主角的頭發(fā)在失重情況下那么的貼服腦袋，頭盔面罩中的哈氣現(xiàn)有技術(shù)早就能解決，空間站間的實(shí)際距離可比影片中描述的遠(yuǎn)的多，等等。

當(dāng)然，這些技術(shù)上硬傷是存在的，尋找它們也不啻為觀影的一大樂(lè)趣。從另一個(gè)角度看，為什么大家這么熱衷于此，原因或許恰恰是這部電影拍得實(shí)在是太真實(shí)太嚴(yán)謹(jǐn)了，讓人忍不住想去尋找那些不真實(shí)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤健?/span>

這當(dāng)然沒(méi)什么錯(cuò)，但這畢竟是部電影，而不是紀(jì)錄片。死理性派或處女座們大可不必過(guò)分糾結(jié)。畢竟，沒(méi)見誰(shuí)去找《鋼鐵俠》或《雷神》這種電影的科技硬傷。

嚴(yán)格意義上，這部電影甚至都不能稱之為科幻題材，因?yàn)槠械募夹g(shù)沒(méi)有任何的超前。連導(dǎo)演自己都說(shuō)，這是部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影。

4 意義

阿方索·卡隆拍這部電影的初衷并不想有像《2001太空漫游》那么多形而上的哲學(xué)思考，也不想像《星球大戰(zhàn)》那樣拍成純粹的太空歌劇。這不過(guò)就是一部太空背景下的歷險(xiǎn)故事。其商業(yè)和娛樂(lè)價(jià)值更為主要。

可正是這個(gè)太空背景下極其現(xiàn)實(shí)主義的題材，讓人難免不想到更多的意義。人類對(duì)太空的探索關(guān)乎勇氣、終極意義的思考。就像大航海時(shí)代，走向太空是人類不可避免的終極命運(yùn)。

可那無(wú)盡的虛空和黑暗中又危機(jī)四伏，不論是作為一個(gè)人類個(gè)體生命，還是作為一個(gè)物種整體，面對(duì)浩瀚宇宙，都渺小的連塵粒都談不上。可人類自身，內(nèi)部卻從未真正把自己當(dāng)成一個(gè)整體，競(jìng)爭(zhēng)敵視永未消除。

就像影片中，幾個(gè)超級(jí)大國(guó)的太空站多是競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，甚至災(zāi)難的發(fā)生也源于此。而當(dāng)女主角要脫離險(xiǎn)境時(shí)，又不得不依靠其他國(guó)家的設(shè)備幫助，尤其是我國(guó)的天宮一號(hào)，來(lái)實(shí)現(xiàn)自我拯救。

影片結(jié)束后，我腦子里第一時(shí)間出現(xiàn)的感觸是：人們?cè)诘厣系臅r(shí)候，都希望并以為美好的極樂(lè)世界是在天上，而一旦真的一個(gè)人漂浮在毫無(wú)依附的天上時(shí)，又多么迫切的想回到地上。

5 花絮

影片中女主角求救時(shí)曾收到地球上的無(wú)線電信號(hào)，可他們因語(yǔ)言問(wèn)題無(wú)法溝通。地面上到底是誰(shuí)？這被拍成了一個(gè)彩蛋視頻。導(dǎo)演是喬納斯·卡隆——阿方索卡隆的兒子。

影片最初的劇本也是由喬納斯·卡隆寫的，被他老爸看中。只不過(guò)最初的劇本是在荒漠中兩個(gè)人求生的故事，阿方索把它放到了太空里。這樣有共同事業(yè)和愛好的父子也是很讓人羨慕呢。