練琴的方法，因個人的天分、才智而有所不同，如果他是絕頂聰明，有的人過目不忘的本領，無形中，他就省掉許多練習過程。這些特例的練琴，或被譜方式，不是一般人所能效法的。通常在學生時代，必須多練練習曲，基本技巧等，先打好基礎，待技巧已夠好時，可以省略一些練習曲，但基本技巧必須練，因為即使是只練困難樂段的演奏者，為了克服這段技巧時，決不能一次又一次機械式的演奏，一定得設法，改變方法練習，已達成目的，這些改變，就會運用到一些基本技巧的練習方法。練琴時間的長短，因人而異，不過要想拉好二胡，每天最少也得三小時至五小時之間，如果不是絕頂聰明，而要有好成績，則必須超過這些時間，尤其是學生時代。基本功的練習，有些大演奏家即使每天忙也一直都在練，因之他們手指的靈活性。所以我們可以得到一個正確的結論，練習曲，即基本技巧練習，在學生時代，必須多多加強練習。目前有一部分人，提倡不練基本技巧，認為技巧可以有樂曲中獲得，要用這種方法的人，第一，必須是天生就是拉二胡的料子；第二，要絕對的天才，否則就只有為興趣而練著玩的人。練習必須專心一致，必須明白你在拉什么?為什么拉?怎么拉?拉得怎么樣?也就是多做分析、思考、然后練習。盡可能在15歲以前把技巧練好，并多背些曲目，才有希望成為演奏家。背譜是復雜的，要做到萬無一失相當困難，所以要盡可能運用所有知道的記憶方法來背譜，以防萬一有一方失誤，還有另一方法可補救。練琴時，要找缺點練習，如果不做技巧練習，必須學會自己從困難樂段中設計練習方法。耳朵的訓練要從基本練習做起，從枯燥無味的練習中，找出音樂。看看大師們的練琴故事，學習刻苦精神！ 李斯特曾拜車爾尼為師，從那時開始他每次來回都要步行兩個多鐘頭去上課，他每天練習4-5小時，雖然他當時的鋼琴技巧已經十分嫻熟，但為了取得更的的成就他仍然從基本功練起，三度、六度、八度、指法練習、震音、華彩段是他每天必須的練習,他的技巧和表現力當時無人可比，他被后人稱為“鋼琴之王”。貝多芬童年時,嚴厲的父親在要求他每天練習鋼琴和小提琴8個小時以上。即使在寒冬也不例外。貝多芬成名之后他仍像小學生一樣在頑強的學習，并努力地提高他的鋼琴演奏技巧。后世流傳著他苦學的佳話：貝多芬身旁放一盆涼水，他不時地把手放在水盆中浸泡，然后甩干雙手，又繼續(xù)練琴，原來他的演奏如狂風暴雨，他的十指不停地運動，就發(fā)熱了，為了不停地練琴，一盆涼水快蘸光了，地板上也灑滿了水，水慢慢地流到樓下，聽得入神的婦們人當她們衣裙被打濕時，才發(fā)覺漏下來的水，她們大驚小怪的叫喊：“屋頂漏雨了！俄羅斯鋼琴家阿什肯納齊說：“我每天大概會有3到4個小時左右練琴。練習是一件很累人的事情，一天就算只是練習3到4個小時，也會很疲憊，因為練琴是需要全身心的投入。每個人都不同，所以需要的練習時間也會不同?！?/section>郎朗說：“小時候我很喜歡看足球賽，但是練琴是我每天的主要任務，每次球賽看到一半，我就得去練琴”。郎朗經常光著精濕的脊梁練習，他每天早晨六點鐘開始練琴，而且非常準時一分一秒都不差，以致有些鄰居每天上班不用看表，聽郎朗的琴聲一響他們就起來了。后來他去日本仙臺參加柴可夫斯基年輕音樂家國際比賽，比賽期間，他抓緊點滴時間刻苦練琴,中午休息時也不離開琴房,有時實在累了，就往地板上一躺，稍微小睡一會兒，最終他以優(yōu)秀的成績?yōu)樽鎳鵂幍昧藰s譽。
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