作者：師文靜

　　近日，日劇《大豆田永久子與三名前夫》開播，演員是由松隆子、松田龍平、角田晃廣、岡田將生組成的超強(qiáng)陣容，編劇是近年來佳作不斷的著名編劇坂元裕二。

　　1991年，23歲的坂元裕二創(chuàng)作出經(jīng)典日劇《東京愛情故事》而一鳴驚人，過去的30年里，作為日劇第一編劇梯隊(duì)里的重要人物，他寫出了無數(shù)帶有自身風(fēng)格的劇作，獲獎無數(shù)，又多次打破收視記錄。從《母親》《女人》到《最完美的離婚》《四重奏》《問題餐廳》，再到《盡管如此，也要活下去》《追憶潸然》《站在世界中心呼喚愛》《給深愛的你》《an　one》等，每一個作品都有細(xì)膩的臺詞、動人的細(xì)節(jié)及對人性幽微之處的刻畫，尤其擅于塑造讓人沉浸其中的女性角色。從《最完美的離婚》到《四重奏》再到《大豆田永久子與三名前夫》，坂元裕二還善于通過神奇的“四人局”來構(gòu)建人物關(guān)系，淋漓盡致地展現(xiàn)人與人之間的情感羈絆。

　　《大豆田永久子與三名前夫》中松隆子飾演的永久子是一名建筑設(shè)計(jì)師，與上初中的女兒一起生活，三次離婚，依舊活得自信、有趣、活潑、開朗，女兒都夸她把自己養(yǎng)得很健康、很快樂。永久子三個前夫都個性十足，與永久子離婚后也都沒有不共戴天之仇，甚至打不通永久子的電話都要上門來查看慰問一番。雖然永久子不愿再見到前夫們，他們又維系著某種比較親近的關(guān)系。這部劇跟坂元裕二的其他劇一樣，沒有強(qiáng)情節(jié)，沒有預(yù)料中的狗血故事，只有用來刻畫人物和人物關(guān)系的大段對白和一些非常有趣的場景。一個女人和三個前夫，同時出現(xiàn)在一個畫面中，還能一起其樂融融地蕩秋千，一起喝咖啡，一起坐下來聊生活，這也是只有坂元裕二才能寫出來的人物和人物關(guān)系。

　　這部劇依舊有靈氣滿滿的大段大段臺詞。永久子離了三次婚，在別人眼中是有問題的女人，但朋友告訴她“路上撿了100塊錢拿去花掉，是犯罪，但就算離了100次婚，也不是犯罪啊”。聽著這么暖人心的話，永久子則反諷朋友：“果然，喝著我的好酒，連說的話都不一樣”。一起喝咖啡時，三前夫和二前夫互懟，互不服輸，二前夫說“最終不還是跟你離婚了。無論是前天腐爛的雞蛋，還是昨天腐爛的雞蛋，都是腐爛的雞蛋?！庇谰米痈胺騻兞奶煲膊涣氖裁茨愫尬摇⑽液弈?、你辜負(fù)我、我辜負(fù)你之類的話，談的都是云淡風(fēng)輕的瑣碎記憶，聊哪一年路上遇到什么人，做了什么事兒。聊著聊著到了岔路口，才發(fā)現(xiàn)果不其然是要離婚的人呢。永久子對前夫說，“沒有一件事是能百分之百的吧，快樂并糾結(jié)著，糾結(jié)并快樂著”。這也是坂元裕二劇中成年人情感羈絆的注腳。

　　用永久子父親的話來說，她的三段婚姻是“Suddenly、Comedy、Fantasy”。外人可以用簡單的三個詞或刻板印象來看待永久子和她的婚姻，坂元裕二想探討的則是處在這種關(guān)系或生活中的這四個人。這部劇后面的劇情就是要探討“擁有三位還算關(guān)心自己的前夫，永久子為何一次次離婚”這個疑惑，這是四個怎樣的人，在追求什么，放棄了什么。永久子小時候曾問母親為何會離婚，母親告訴她：“太獨(dú)立的人，是不會被別人當(dāng)成寶的?！庇谰米訌男【酮?dú)立又有能力，也從小就渴望被愛、成為別人的寶貝?？释粣塾挚释稣鎸?shí)的自己，可能就會成為40歲而離過三次婚的永久子。40歲單身很可怕嗎？還是美滿婚姻的幻象更可怕？坂元裕二要寫的永久子的人生，除了不停地在婚姻中上坡、下坡之外，還有很多人生的想不到，以及對內(nèi)心追求的努力堅(jiān)持。

　　坂元裕二從不趕潮流寫各種類型的劇，也不寫具有明確身份標(biāo)簽的人群，就是寫人，寫人與人之間的關(guān)系。《東京愛情故事》之后，坂元裕二嘗試當(dāng)過導(dǎo)演，非常不成功，但又不愿意再重復(fù)寫愛情故事，他就開始接手一些《西游記》《我的野蠻女友》這樣的改編劇。后來干脆直接不寫了，妻子上班，他在家?guī)Ш⒆?。帶了好幾年孩子之后，坂元裕二?011年寫出了讓人心顫的故事《母親》，深刻地刻畫了一對母女的深情羈絆，也折射出當(dāng)下社會普遍存在的親子焦慮。《母親》這部劇寫得太感人又很現(xiàn)實(shí)，先后被韓劇改編成《母親》、被中國國產(chǎn)劇改編成《不完美的她》。

　　《母親》讓坂元裕二突破自己偶像劇高手的人設(shè)，找到了自己創(chuàng)作的方向。他開始從一個戀愛劇神編劇轉(zhuǎn)型寫“社會派”作品，把一個個小人物的生活、想法、情感、經(jīng)歷放大，放大到更多普通人身上，讓更多觀眾產(chǎn)生共鳴。比如，《四重奏》寫四個人到中年失敗到一塌糊涂的音樂演奏者的故事，寫四個人的情感關(guān)系中的理性與糾葛，寫處在婚姻內(nèi)外的人性的變化；《最完美的離婚》《大豆田永久子與三名前夫》一遍遍地借助離婚這個人生中重要的問題來寫一個個普通的、一定程度上是失敗的但又有趣的人。坂元裕二所有的劇中，都充滿了對生活的超強(qiáng)的感知力以及治愈力。他從不說大道理，但把生活的哲學(xué)都揉進(jìn)生活的細(xì)節(jié)中來治愈大家?！端闹刈唷防锏乃陕∽诱f，“含著眼淚吃過飯的人，是能夠一直走下去的?！薄蹲钔昝赖碾x婚》中的亞以子奶奶說：“罐頭是在1810年發(fā)明出來的，開罐器卻在1858年才被發(fā)明出來。很奇怪吧，可是，有時候就是這樣的，重要的東西也會遲來一步，無論是愛情還是生活。”

　　紀(jì)錄片《職業(yè)人的作風(fēng)：致艱難生存的你，編劇坂元裕二》中記錄了坂元裕二創(chuàng)作時抓耳撓腮又痛苦不堪的生活，一部時長兩小時的作品，他要創(chuàng)作三四個月，一天工作十幾個小時，就寫出了孤零零的幾行對話。但他將每一部劇都對準(zhǔn)一個個普通的小人物和他們所處的情感關(guān)系。坂元裕二說，發(fā)生在一個人身上的事，也有可能發(fā)生在所有人身上，所有的河流都連在一起，你流進(jìn)我，我流進(jìn)你?！拔乙膊皇鞘裁从袡?quán)力的人。我認(rèn)為寫這些或強(qiáng)或弱的人，是身為編劇最基本也最重要的規(guī)則，當(dāng)然這個世界上為有權(quán)有勢的人創(chuàng)作的人有很多，我更想要為大街上來來往往的小人物創(chuàng)作?！边@部紀(jì)錄片中坂元裕二最讓人印象深刻的話就是“從鼓舞活力值上來說，讓只有10的人變成100的作品有很多，但我想讓那些是人生活力負(fù)值的人至少先達(dá)到零點(diǎn)，讓－5的人變成－3，這是我的目標(biāo)”。有一個絞盡腦汁為負(fù)活力值的人而創(chuàng)作的編劇，坂元裕二的觀眾都是幸運(yùn)的觀眾。（師文靜）