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【本文作者為鉛山縣詩詞學會會長】
詩，是語言的藝術；畫，是色彩的藝術。但詩除語言流麗，音韻諧和外，一些描繪自然景物和抒情的小詩，也需要色彩鮮明，與詩的內(nèi)容協(xié)調(diào)一致，相映成趣。
誠然，詩的色彩明、晦、強、弱，或熱烈，或清澹，要看作品所表達的思想感情，決不是艷麗繽紛就好。文學評論大師劉勰在《文心雕龍· 物色》中強調(diào)：“凡摛表五色，貴在時見；若青黃屢出，則繁而不珍。”其意是說：凡描寫各種色彩的字，偶然應用，方覺可貴；如果青的、黃的屢見迭岀，就繁雜而不足奇了。
人們往往首推杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”兩句四色：黃、翠、白、青。黃鸝、翠柳，新鮮、明麗，顯示出活潑潑的飛躍氣氛，而且一個“鳴”字，表現(xiàn)出鳥的怡然自得。白鷺、青天，給人以平靜、安適的感覺，一個“上”字，表現(xiàn)出白鷺的悠然飄逸。兩句詩具體、細膩，生機蓬勃，情趣盎然，寫岀了初春宜人和詩人此刻那種淡泊、喜悅的情懷。
例如元稹的“殘燈無焰影幢幢”“暗風吹雨入寒窗”，物象凄慘，色彩暗淡，但因作者要表達悲憤憂傷的感慨，色境與心境，天衣無縫，“晦的色彩”反襯出詩人的深沉感情，引起同情相憐的共鳴。
路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，樹底纖纖抬素手。 詞用“路入南中”領起，仿佛使人看到一位滿面風塵而游興勃勃的旅人，來到別具風味的“南中”，臉上浮現(xiàn)著驚異、新奇又微含神秘的情態(tài)。“桄榔葉暗蓼花紅”，是首先映進他眼簾的色彩，也是詩人對“南中”風物的高度濃縮。高大的桄榔樹，具有地域特征。“葉暗”，見岀葉子的密密層層，顯示岀長勢旺盛和它那綠森森的顏色，它是生長在陸地上的樹。再看水里，蓼花盛開，一片鮮紅。桄榔的“暗”，蓼花的“紅”，兩相映襯，便暗者愈暗，紅者愈紅，鮮明耀眼，色彩強烈，南國風光，多么誘人。繼續(xù)往前走，他又看到：兩岸的紅豆樹上，有纖纖素手不停地移動著。一個“抬”字，頗為傳神，既見岀人的動作，也傳岀人的情態(tài)。這時候，微雨初過，年輕的婦女們，正在采擷紅豆。顯然，這位旅人是坐在船上而“路入南中”的。船兒慢慢地行駛，他舉目四顧，看到了高大濃綠的桄榔樹，看到了鮮艷的蓼花，從艷艷紅豆的掩映中，又看到了婦女們那一雙雙素手。桄榔的“暗”與蓼花的“紅”相映生輝，加上艷艷的紅豆與白玉般的素手，相映相襯，就更加嫵媚動人了。而在這一片艷麗、明媚、秀雅、柔和的色彩中，人的倩影，依稀可見，旅人內(nèi)心的暢意，也似可見。色彩，在這兒又傳岀了詩的魅力！
第909期
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