保羅·德?tīng)栁郑≒aul Delvaux，1897年9月23日至1994年7月20日）是一位比利時(shí)畫家，以其將超現(xiàn)實(shí)主義的元素與古典形式融合在一起的油畫而聞名。 德?tīng)栁肿髌分薪?jīng)常出現(xiàn)的主題是裸體婦女，她們?cè)诠诺浣ㄖ蚧疖囌局心赜问?，并結(jié)合了諸如骷髏，儒勒·凡爾納小說(shuō)中的人物，戴著禮帽的男人以及其他意外對(duì)象之類的圖案。受喬瓦·德·奇里科（Giorgio de Chirico）和雷內(nèi)·馬格里特（RenéMagritte）的作品深受其影響，德?tīng)栁值膱?chǎng)景以長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影以及明顯的焦慮和不安感為特征。

德?tīng)栁謱?duì)探索人類和潛意識(shí)感興趣。當(dāng)他最初在表現(xiàn)主義中找到靈感時(shí)，他成熟的風(fēng)格主要受到超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的影響。在1930年代，德?tīng)栁珠_(kāi)始探索超現(xiàn)實(shí)主義者為詩(shī)歌創(chuàng)作而開(kāi)發(fā)的技術(shù)。超現(xiàn)實(shí)主義者實(shí)踐了這種抽搐連接技術(shù)，類似于自動(dòng)主義，但具有較高的順序性，目的是通過(guò)剪切和重新配置文本來(lái)創(chuàng)建拼貼詩(shī)。 德?tīng)栁肿非笳业脚c該技術(shù)等效的視覺(jué)效果的想法。他通過(guò)將彼此不相關(guān)的主題、地點(diǎn)和思想融合在一起來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。通過(guò)這樣做，他創(chuàng)造了奇異的新世界，充滿了懷舊、疏離和對(duì)失去童心的想象中的自由的悲傷感。

盡管德?tīng)栁峙c包括安德烈·布雷頓，雷內(nèi)·馬格利特和保羅·埃魯?shù)略趦?nèi)的許多超現(xiàn)實(shí)主義畫家保持著專業(yè)和私人的關(guān)系，但他仍然保持獨(dú)立，并不認(rèn)為自己是超現(xiàn)實(shí)主義者。此外，德?tīng)栁致暦Q發(fā)現(xiàn)弗洛伊德的精神分析思想對(duì)他的作品不重要，該思想塑造了超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)。在1930年代末他訪問(wèn)意大利后，建筑不僅僅是他畫中的背景。他在旅途中遇到的古典建筑，城市廣場(chǎng)以及一生對(duì)火車站的癡迷成為他神秘場(chǎng)景的舞臺(tái)，這對(duì)于實(shí)現(xiàn)他們的特定心情至關(guān)重要。裸露的身體與建筑形成鮮明對(duì)比的蒼白揭示了相互矛盾的元素：公共和私人領(lǐng)域，生物和寒冷的無(wú)生命石頭，以及他所畫人物的疏遠(yuǎn)和色情的一面。一個(gè)男人戴著一頂圓頂硬禮帽的帽子（R. Magritte的影響）和裸照一起出現(xiàn)時(shí)，這種對(duì)比更加明顯。

戰(zhàn)后的歲月里，德?tīng)栁謱?duì)童年的迷戀重新出現(xiàn)。他對(duì)骨骼的恐懼變成了迷戀。除了裸體外，德?tīng)栁诌€故意使骨骼在他不尋常的框架中顯得不合時(shí)宜。他向他們展示了栩栩如生的姿勢(shì)，斜倚或纏綿，并認(rèn)為它們與他富有想象力的環(huán)境相結(jié)合，帶來(lái)了生活和時(shí)間感。他幼年時(shí)對(duì)電車和火車的熱愛(ài)也出現(xiàn)在他的許多后來(lái)的作品中，以至于他為他贏得了“車站畫家”的綽號(hào)。

在后來(lái)的生活中，德?tīng)栁衷诶^續(xù)執(zhí)行重要作品的同時(shí)獲得了許多殊榮。從1950年代初期開(kāi)始，他在比利時(shí)（孔萊斯宮（Palais des Congrès），列日動(dòng)物研究所和布魯塞爾證券交易所）創(chuàng)建了許多大型壁畫。德?tīng)栁直蝗蚊鼮楸壤麜r(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)兼主任，1973年，他被授予約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德基金會(huì)的倫勃朗獎(jiǎng)。在他的最后幾年，他的視力變得很差，以至于他不得不放棄繪畫。1994年7月20日在比利時(shí)維恩去世。