1、不注重拍攝，完事兒依賴后期這是現(xiàn)在非常多的攝影玩家都有的一種心態(tài)。我3分?jǐn)z影7分后期，攝影拍不好沒關(guān)系，后期通過二次構(gòu)圖、色彩還原、光影調(diào)整就可以完成“大片”了。 其實(shí)不然，后期的處理固然可以幫助你改變照片，但并非萬能的。從拍攝思路、拍攝的情緒以及拍攝故事性和完整度來說。后期只能幫助你進(jìn)行還原以及部分的渲染。并不能像AI智能那樣，自動(dòng)幫你生成。 因此，如果想要拍攝出出色的照片，后期雖然必不可少，但拍攝才是最主要的。 2、對(duì)焦問題攝影技術(shù)再好的攝影師也會(huì)出現(xiàn)對(duì)焦上的問題，問題可能出自相機(jī)的對(duì)焦模式、鏡頭等，更多的則是攝影師的手持穩(wěn)定或是手動(dòng)對(duì)焦的熟練程度和焦點(diǎn)的把控上。 新手玩家，我不是很推薦使用手動(dòng)對(duì)焦，在某種程度上，他們更需要對(duì)相機(jī)掌握得更熟練，其次才是追求自主的進(jìn)步提升。 3.頭上開花、長樹這種問題經(jīng)常在人像攝影當(dāng)中出現(xiàn)，在拍人像的時(shí)候，部分?jǐn)z影師喜歡讓模特站下樹下，身體遮住樹干，給人一種樹木貫穿身體，從頭上長出來的感覺。這種照片就看起來非常怪異，而且缺乏美感。 其次就是花或是樹枝從頭上或者身體穿過，也會(huì)有這種感覺。所以在拍攝的時(shí)候一定要注意拍攝的角度和模特的位置。 4.主體的完整性一張照片是否合格，最基本的就是檢驗(yàn)照片的完整度，照片是否完整跟畫面中所表達(dá)的主題元素是否表達(dá)清晰、完整。 這類的問題，通常體現(xiàn)在建筑、風(fēng)光為主。構(gòu)圖不夠嚴(yán)謹(jǐn)，拍攝下來的主體往往只有三分之一甚至是一半的畫面?？吹秸掌娜艘谎劭瓷先?，根本就不了解拍的是什么東西。攝影是減法，但也需要基于保留主體完整性的基礎(chǔ)上來做減法。 5.斷手?jǐn)嗄_這個(gè)其實(shí)還是要說完整性，不過是肢體的完整性，比如下面這些照片。 看起來還不錯(cuò)對(duì)吧，但是如果你注意到模特的手和腳你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，由于照片突然的截止，腳就像被截?cái)嘁粯拥母杏X。而第二張照片就更恐怖，由于照片的截?cái)啵袷翘祆`蓋被掀了一樣。 其實(shí)主要依然還是照片主體的完整性是否能拍攝出來。說驚悚雖然有些夸張，但是如果有條件拍攝，盡量還是建議把照片的整體性和完整性表達(dá)出來。實(shí)在因?yàn)殓R頭限制，也建議能夠模特?cái)[好pose，避免出現(xiàn)截?cái)嗟那闆r。 6、色彩溢出說到色彩溢出這個(gè)問題，其實(shí)大多出現(xiàn)在中老年攝影玩家身上。我也比較理解，由于年紀(jì)增大，視覺的敏感度逐漸減弱，所以在拍攝的時(shí)候只有濃墨重彩的顏色才能刺激到他們。 不過過于重的飽和度，會(huì)導(dǎo)致色彩溢出，形成大面積的色塊兒，給照片的整個(gè)畫面一種黏膩且阻滯的視覺感受。 所以，我們?cè)诤笃诘臅r(shí)候，如果不知道什么照片會(huì)比較好看，不要勉強(qiáng)，盡量還原本色，不要把照片調(diào)成油畫。如果你不是創(chuàng)意攝影，這個(gè)很沒必要。 7.背景雜亂如果背景雜亂，會(huì)給照片帶來什么影響？ 那么你的主體表現(xiàn)力一定會(huì)減弱，在照片當(dāng)中如果出現(xiàn)這種情況，那么照片的表現(xiàn)力就會(huì)很差。因?yàn)橛^眾的視線無法凝聚在照片的主體畫面，會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的各種干擾元素走神，甚至于把你照片背景、環(huán)境中的其他畫面認(rèn)作主體。
▲翁庭華 港邊風(fēng)情-2008-高雄漁人碼頭 當(dāng)前，或許有人會(huì)認(rèn)為黑白攝影是過時(shí)的東西了，不錯(cuò)，五彩繽紛的色彩以誘人的風(fēng)采再現(xiàn)自然現(xiàn)象時(shí)，讓人目迷五色、眼花撩亂，之所以大家對(duì)彩色的喜愛是可以理解的，當(dāng)五光十色的世界以動(dòng)人的魅力使人沈迷其中時(shí)，由于過份重視色彩反而忽略了影像本質(zhì)與價(jià)值，如果能冷靜觀察周遭，把視覺感受放棄一部份時(shí)，您能看到重要的東西，那就是黑白的影像。 ▲翁庭華 待客-2008-臺(tái)北華納威秀 形象和色彩是攝影藝術(shù)兩個(gè)重要的元素，不過，形象要比色彩更有藝術(shù)感染力，人們通常先注意形象而后才是色彩，一張杰出的作品為什么會(huì)給人留下難以忘懷的深刻印象，因?yàn)樗絮r明的形象。 色彩對(duì)原素材具有強(qiáng)烈烘托作用，然而人們對(duì)自然界色彩無所適從，無法控制，有時(shí)色彩過份強(qiáng)烈反而喧賓奪主，影響主體的精神內(nèi)涵。 黑白攝影則是具有強(qiáng)烈的藝術(shù)形象，他把色彩豐富的景物抽象成黑、白、灰影調(diào)，使畫面更為簡潔、集中、通過控制階調(diào)、安排構(gòu)圖、達(dá)到對(duì)比、節(jié)奏、均衡等效果，攝影者要能夠透過色彩繽紛的景物，提煉出作品中的黑、白、灰影調(diào)，所以，黑白攝影是檢驗(yàn)攝影功力的試金石。
▲亞歷山大·羅欽科 母親 為體現(xiàn)高質(zhì)量的價(jià)值，只有黑白影像能擔(dān)當(dāng)此任，起碼在照片持久性方面，以確切無疑讓人肯定。數(shù)字圖像處理技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)黑白鹵化銀照片可以做出有意義的補(bǔ)充，但在相當(dāng)長時(shí)間內(nèi)取而代之還做不到，無可否認(rèn)，目前數(shù)字輸出黑白照片已可做到外行人看熱鬧的地步，但要達(dá)到內(nèi)行人看門道的精深黑白程度，尚有一段距離。 誠如美國「地理攝影精技」知名攝影器材專家和攝影家彼得K.布理恩（Peter K. Burian）說：如今數(shù)字圖像處理技術(shù)，透過計(jì)算機(jī)修改數(shù)字影像的誕生，另一些傳統(tǒng)人士不禁懷疑，傳統(tǒng)攝影是否就此退出舞臺(tái)。不過比較可能的情況是，傳統(tǒng)攝影在未來數(shù)代仍將保有包括暗房在內(nèi)的所有形式。數(shù)字?jǐn)z影雖然日受歡迎，但還只是攝影這門藝術(shù)和工藝中的另一分枝。 黑、白、灰是黑白攝影的基本影調(diào)，不同比例的黑白灰影調(diào)變化構(gòu)成高色調(diào)、中間調(diào)、低色調(diào)等不同基調(diào)，因此正確掌握黑、白、灰是黑白攝影的關(guān)鍵，一張正確的黑白照片要兼顧三種影調(diào)層次的分布和變化（高、中、低調(diào)），才能更好地表現(xiàn)影紋與細(xì)節(jié)，同時(shí)不同深淺的灰調(diào)對(duì)豐富影調(diào)層次至關(guān)重要。
▲愛德華·維斯頓 pepper #30 1930 黑白攝影基本要素光影、造型、線條、與質(zhì)感的表現(xiàn)力和張力，使影像單純化，在不同攝影條件下，如果仔細(xì)觀察定會(huì)發(fā)現(xiàn)，在千變?nèi)f化的大環(huán)境當(dāng)中，利用彩色拍攝倒不如用黑白來的恰當(dāng)，因彩色有太多色彩的干擾，無法達(dá)到簡潔單純化，黑白能在層次、階調(diào)、平凡的素材中，更能突顯其特色。 在光照條件下：如陰天的擴(kuò)散光、陰暗的雨天、明暗度差的霧景、陰霾空氣感不佳的天氣。 單純色彩的素材方面：如沙灘、雪地、鹽灘、草原、叢林、古民居、古村落（木造屋）等…。彩色攝影講究色溫度，能見度佳、透明度夠、陽光普照是主要條件，但一年365天當(dāng)中要找這樣的條件很有限，黑白攝影則能克服這方面的問題，只要學(xué)會(huì)對(duì)光線的判斷，任何素材都難不到您。
▲安塞爾·亞當(dāng)斯 蜿蜒的提頓河 六十多年前彩色影像的問世，讓許多抱悲觀態(tài)度的人認(rèn)為黑白影像從此走入歷史。十年前數(shù)字影像的開發(fā)，同樣有人預(yù)言不出五年黑白將被數(shù)字取代。但事實(shí)證明黑白并沒有因此而被兩大洪流所淹沒，反而傳統(tǒng)彩色市場(chǎng)已被數(shù)字獨(dú)占。 如今，數(shù)字影像狂熱風(fēng)潮已塵埃落定，有識(shí)人士已發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)黑白有其無可取代的藝術(shù)優(yōu)質(zhì)，未來，傳統(tǒng)黑白仍將以一枝獨(dú)秀的態(tài)勢(shì)屹立不墜于藝林，數(shù)字影像雖然有其實(shí)用性價(jià)值，但尚有許多未知與改進(jìn)空間，如果數(shù)字影像與傳統(tǒng)黑白各取所長，互補(bǔ)不足，包容與匯集，則可以引領(lǐng)影像藝術(shù)開創(chuàng)另一片天，黑白膠卷能肩負(fù)此一環(huán)節(jié)，只要利用黑白膠卷拍攝，通過顯影作業(yè)把原稿做好，后續(xù)制作是用傳統(tǒng)銀鹽相紙或計(jì)算機(jī)輸出，其畫質(zhì)、階調(diào)效果將更為豐厚而穩(wěn)定，而黑白膠卷的耐久性更是一大優(yōu)點(diǎn)。
▲奧古斯都·桑德
▲薩爾加多 科威特 1991
▲尤金·史密斯 走向光明 相機(jī)常用的四個(gè)曝光模式：光圈優(yōu)先（A檔）、快門優(yōu)先（S檔/TV檔）、程序自動(dòng)（P檔）和手動(dòng)模式（M檔）。
光圈優(yōu)先，就是以光圈值為優(yōu)先計(jì)算，我們首先手動(dòng)設(shè)定感光度和光圈，相機(jī)會(huì)根據(jù)你設(shè)置的參數(shù)來自動(dòng)設(shè)定快門速度。
平時(shí)拍攝，人像，靜物，風(fēng)光等，一般用A檔就OK了 光圈優(yōu)先適用于絕大部分日常拍攝環(huán)境，我們可以自由控制光圈大小，這樣就可以根據(jù)我們的需求來控制景深。如果我們需要拍人像，就把光圈調(diào)大，就可以獲得更好的虛化效果。如果我們需要拍風(fēng)景，就使用小光圈，這樣可以獲得更大的景深范圍。如果我們需要長曝光，就需要調(diào)整小光圈的同時(shí)，使用低感光度，如ISO 100,就能獲得更長的曝光時(shí)間。
風(fēng)景拍攝，使用A檔和低ISO，就可以實(shí)現(xiàn)長曝光 使用A檔，設(shè)置的光圈，相機(jī)會(huì)自動(dòng)測(cè)算快門速度。因此快門速度其實(shí)是不需要我們進(jìn)行設(shè)定的。但是如果我們需要注意快門速度不能過慢，如果過慢我們需要使用三腳架進(jìn)行穩(wěn)定拍攝，不然畫面會(huì)出現(xiàn)抖動(dòng)模糊。 S檔或者Tv檔，這個(gè)檔位下，我們最核心的控制選項(xiàng)是快門速度。我們首先設(shè)定快門速度，然后選擇感光度，光圈由機(jī)身自動(dòng)設(shè)定。
快門優(yōu)先，針對(duì)拍攝運(yùn)動(dòng)物體，設(shè)置所需要的快門速度 快門優(yōu)先適合拍攝移動(dòng)物體的照片，如體育運(yùn)動(dòng)、日常抓拍。我們可以根據(jù)需要設(shè)定快門速度，相機(jī)會(huì)自動(dòng)設(shè)置光圈大小。這兩種模式下，雖然我們的主調(diào)整參數(shù)是光圈或者快門，但是感光度也是需要進(jìn)行手動(dòng)設(shè)定的。如果環(huán)境復(fù)雜，可以使用自動(dòng)感光度，就是ISO AUTO，重點(diǎn)是看感光度是否太高，以及對(duì)畫質(zhì)的影響。
很多相機(jī)都可以設(shè)定自動(dòng)ISO范圍，并且設(shè)定最低快門速度限制 P檔程序優(yōu)先，P檔并不是自動(dòng)模式，很多人會(huì)把P檔和AUTO檔混淆。P檔下，感光度依然是手動(dòng)設(shè)定。
拍攝瞬間影像和轉(zhuǎn)瞬即逝的影像時(shí)使用P檔 最后一個(gè)就是M檔，也就是手動(dòng)模式。這個(gè)模式下，可以自由控制所有參數(shù)，也是最自由的一種拍攝。如拍攝風(fēng)光長曝光、棚拍人像、星空等，一般使用M檔。 測(cè)光模式 相機(jī)測(cè)光模式分為三種：評(píng)價(jià)測(cè)光、局部測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光、中央重點(diǎn)平均測(cè)光。
相機(jī)測(cè)光原理，是根據(jù)光線進(jìn)行判定的，相機(jī)將圖像去掉色彩，只保留亮度信息，相機(jī)自動(dòng)測(cè)光就是將測(cè)得的部分準(zhǔn)確記錄為18%中性灰，就是相機(jī)認(rèn)為的正確曝光。測(cè)光模式不難理解，所謂評(píng)價(jià)測(cè)光，就是根據(jù)整個(gè)畫面部分，計(jì)算平均值，從而得出曝光參數(shù)。這種測(cè)光模式適合風(fēng)光拍攝，大場(chǎng)景拍攝等。
例如較大的風(fēng)景，我們可以使用評(píng)價(jià)測(cè)光 點(diǎn)測(cè)光是根據(jù)選擇的“點(diǎn)”，也就是相對(duì)較小的區(qū)域進(jìn)行計(jì)算。一般適用于大光比拍攝下，對(duì)主體進(jìn)行測(cè)光，例如人像拍攝。而中心重點(diǎn)測(cè)光可以理解為用中心區(qū)域一個(gè)相對(duì)較小的區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，相比于點(diǎn)測(cè)光計(jì)算區(qū)域更大，同樣適合于有大光比，需要對(duì)特定區(qū)域精準(zhǔn)曝光的拍攝。
逆光人像，可以對(duì)人物臉部進(jìn)行測(cè)光
人像拍攝時(shí)，點(diǎn)測(cè)光非常實(shí)用 選擇測(cè)光模式正確應(yīng)對(duì)，才能得到理想曝光的照片。如果相機(jī)自動(dòng)測(cè)光不能滿足要求，我們還需要借助于曝光補(bǔ)償。曝光補(bǔ)償，就是人為調(diào)整曝光亮度。曝光補(bǔ)償按鈕一般寫作EV，用步長來表示，一般用1/3檔，或者1/2檔來形容。例如曝光補(bǔ)償 1EV,就是提亮一倍曝光，而-1EV就是減少一倍亮度。
對(duì)于數(shù)碼相機(jī)來說，稍微欠曝是可以接受的，但是高光溢出是難以挽回的，因此我們白天拍攝優(yōu)先保證高光部分曝光準(zhǔn)確。我們可以借助于相機(jī)的高光溢出提示。 在日常生活中，人的眼睛能捕捉到的色彩有限，而實(shí)際中存在有1678萬種顏色，這是一個(gè)讓絕大多數(shù)人都非常驚嘆的數(shù)字。今天我們就簡單談一談，在PS中的顏色模式和應(yīng)用。 第一種：RGB模式，也常常被稱為屏幕顯示模式（屏顯）或者圖像顯示模式（圖顯）。 R：紅色 G：綠色 B：藍(lán)色
而這些顏色的取值范圍：0-255。
由此而得出來：256*256*256=1678萬種顏色。而這些顏色主要原理是：光的混合原理。主要的使用范圍是線上的產(chǎn)品，例如我們常用的，手機(jī)、電腦、平板電視等。 第二種：CMYK模式 C：青色 M：洋紅（品紅） Y：黃色 K：黑色 而這些顏色的取值范圍是：0-100%。
他的原理是：油墨的混合原理。主要使用范圍是：輸出的產(chǎn)品，例如：書籍、畫冊(cè)、海報(bào)、噴繪等。 |
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