前幾天和李步寧老師聊天，聊到如何用中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)解釋書(shū)法。最后達(dá)成一個(gè)共識(shí)：書(shū)法是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的一部分，也是也是傳統(tǒng)哲學(xué)的具體運(yùn)用。

這該怎么解釋呢？先看一幅對(duì)聯(lián)

孫伯翔楷書(shū)五言聯(lián)

這是孫伯翔先生的一幅對(duì)聯(lián)：萬(wàn)象皆點(diǎn)線(xiàn)，無(wú)處不方圓

《道德經(jīng)》中說(shuō)：道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。道生的二，反映在書(shū)法當(dāng)中其實(shí)就是“黑與白”“虛與實(shí)”“方與圓”等相生相克的兩字。

康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆。該舉其要，盡于方圓，操縱極熟，自有巧妙。

操筆弄墨書(shū)法從無(wú)到有，積點(diǎn)成線(xiàn)，方圓并施，創(chuàng)造無(wú)窮妙處。但這無(wú)窮的妙處到底有無(wú)規(guī)律可循呢？

有，從書(shū)法的核心要素——筆法來(lái)分自古以來(lái)有三大系統(tǒng)：

一、篆籀絞轉(zhuǎn)

二、一搨直下

三、方折鋪毫

一、篆籀絞轉(zhuǎn)

如果心中對(duì)顏體篆籀筆法沒(méi)概念，下筆必然是盲目的。學(xué)過(guò)篆書(shū)的朋友應(yīng)該都知道，篆書(shū)是沒(méi)有提按和方折的，轉(zhuǎn)彎處全都是圓轉(zhuǎn)，這種運(yùn)筆方法，如果寫(xiě)快運(yùn)用到行草書(shū)中就是絞轉(zhuǎn)。

我們都知道顏真卿是比肩王羲之的亞圣，就是因?yàn)樗菍W(xué)二王，把篆籀絞轉(zhuǎn)筆法運(yùn)用的神出鬼沒(méi)的人。

看看顏真卿《爭(zhēng)座位帖》中的篆籀筆意：

篆籀筆法筆法顧名思義就是從篆書(shū)中來(lái)的筆法，可概況為：中鋒運(yùn)筆，多轉(zhuǎn)無(wú)折。

錐畫(huà)沙、如印印泥其實(shí)講的就是中鋒運(yùn)筆下的篆籀筆法，用錐劃沙錐尖從中間走過(guò)，沙子兩側(cè)對(duì)稱(chēng)自然溢出而富有立體感。印印泥講的則是我們要均衡用力，如果蓋印的時(shí)候四周沒(méi)有均衡用力就虛了，篆籀運(yùn)筆也是如此。

我們都知道，顏真卿的老師是張旭，張旭寫(xiě)草書(shū)將篆籀用筆發(fā)揮到了極致。

如圖《古詩(shī)四首》重紅色圈中，皆帶有明顯特征的篆籀筆法

二、一搨直下

一搨直下的筆法其實(shí)是相對(duì)于篆籀筆法的寫(xiě)法和說(shuō)法，如果說(shuō)“篆籀”是古質(zhì)，“一搨直下”則是今妍。

王羲之作為一搨直下的集大成者，站在前代書(shū)法大師的肩膀之上將篆籀筆法進(jìn)行開(kāi)創(chuàng)性挖掘，開(kāi)創(chuàng)了書(shū)法史上的魏晉風(fēng)流。一搨直下和篆籀筆法最大的技術(shù)區(qū)別在于起筆和轉(zhuǎn)折處。

圖 左：《小草千字文》 中的“行” 篆籀絞轉(zhuǎn)的起筆

圖 右：《行穰帖》 中的“行” 一拓直下的起筆

一搨直下筆尖直接入紙突現(xiàn)入筆的自由與快捷，所以要有運(yùn)筆的空中動(dòng)作，入紙前的俯、仰，正、側(cè)等姿勢(shì)變化，決定了入紙的角度，方起或尖鋒入紙然后再將筆鋒進(jìn)行擺正， 調(diào)到中鋒狀態(tài)。

從運(yùn)筆節(jié)奏看，形成了打點(diǎn)?發(fā)力 ?筆勢(shì)的起筆三步驟，因?yàn)椤翱臁?“準(zhǔn)” “狠”而區(qū)別于“篆籀絞轉(zhuǎn)” 。

看看《十七帖》的一搨直下筆法的：

圖中紅圈就是空中作勢(shì)，入紙直下，調(diào)整筆鋒，蓄勢(shì)再行筆，筆畫(huà)節(jié)奏感十分強(qiáng)烈的“一搨直下”筆法。

在轉(zhuǎn)折中一搨直下 采用“切轉(zhuǎn)” ，所以與“絞轉(zhuǎn)” 不同。從調(diào)鋒的思維看切轉(zhuǎn)也是重新擺正筆鋒讓筆毫回到中鋒狀態(tài)。

因?yàn)榍修D(zhuǎn)突然改變行筆方向所以橫折、 豎提出現(xiàn)的筆畫(huà)形態(tài)一般都是銳角與直角。

也是毛筆另一錐面的重新起筆。

圖左：篆籀圓轉(zhuǎn)， 圖右： 一搨直下切轉(zhuǎn)

三、方折鋪毫

下圖是演示鋪毫的一個(gè)動(dòng)作過(guò)程，紅色箭頭代表和行筆方向相反的逆勢(shì)（也是筆桿和手部的傾斜），綠色箭代表頭行筆方向。

因?yàn)閮A側(cè)、逆勢(shì)鋪毫充分發(fā)揮了筆毫的彈性，寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)線(xiàn)條也具有更強(qiáng)的張力，筆畫(huà)變得更為堅(jiān)實(shí)。

方折鋪毫的用筆在唐楷、魏碑當(dāng)中運(yùn)用的較多。

我們選取《多寶塔》中的“百”字，入筆傾斜筆桿逆勢(shì)鋪毫，然后稍稍提按，頓筆為方寫(xiě)出方折，再折筆向下繼續(xù)逆勢(shì)鋪毫。

需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，鋪毫不是簡(jiǎn)單的將筆毫壓下去打開(kāi)，重點(diǎn)是筆桿和手部要有逆勢(shì)，筆毫鋪開(kāi)的方向和筆桿前傾的方向正好相反，所以有逆勢(shì)才使回向的張力最大化。

從甲骨刻劃到魏晉、唐楷的巔峰，古人通過(guò)長(zhǎng)期對(duì)毛筆的觀察和使用總結(jié)，不斷讓毛筆的特性發(fā)揮到最大化，從大規(guī)律總結(jié)以上三種用筆奠定了中國(guó)書(shū)法用筆的基礎(chǔ)。

古人所有的筆運(yùn)技巧基本上逃不出以上三種筆法范疇？學(xué)會(huì)這三點(diǎn)，也許你學(xué)書(shū)法不再走彎路！