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——雨檸七言絕句十組四十首賞析 作者：徐檄文 這是春天，長白山區(qū)的春天白雪依然覆蓋四野，尋不見一星半點春天的影子。 這是春天，寒風在僵硬的柳條間無奈地搜索，頻頻打探柳絮何時才能光顧江堤路。 這是春天，枯黃的蒿草擺動著瘦弱的腰肢，不見有人理會它強烈的返青欲望。 這是春天，耕牛瞇縫著眼睛在槽頭吃草，暗自抱怨凍土怎么就遲遲不肯接納犁鏵。 這是春天，冰凌在中午垂淚，急刻刻地等待與裊裊繚繞升騰的地氣握手言歡。 這是春天，草不長，鶯不飛，花不開，布谷鳥亦不叫。春天啊，你究竟在哪里？ 然而有詩—— 有雨檸的七言絕句十組四十首詩把長白山真正的春天提前送抵映山紅的枝頭。 這是一組以童真的眼光全方位多角度掃描春天之詩。 不嬌柔，不造作，這是一組從詩人內(nèi)心深處自然流淌出來的浩蕩之詩。 不刻意，不拘謹，這是一組飄蕩著禾谷芬芳彰顯功底的厚積薄發(fā)之詩。 “屌絲”替代不了“高富帥”，元芳回答不了“葵花寶典”里寫詩的秘籍。 牛皮不是吹的，細腰不是勒的。作品的好與壞，只能靠作品本身說話。 一，春天是這樣來的—— 《春來有感》（一） 一 新雪婆娑履跡斜，晨光初泄淡如紗。 迎風不問春何在，流水頻開點點花。 二 薄霧纖云鎖萬重，新愁舊緒兩相逢。 春雷愿獻開天禮，信是冰川也動容。 三 誰惹殘陽半醉中，春心已去小橋東。 桃花不怨春風晚，萬綠難遮一點紅。 四 抒懷偏遇晚風輕，微雨無形似有聲。 最是今年春來早，雁尋故道踏新征。 第一首：新雪婆娑，因其酥松而綿軟，晨光初泄，面紗淡雅而微紅，迎風尋春的人不問春在何方，順著詩人的指向就可以看見久違的點點江花一朵一朵頻頻地開，深深吸一口氣，腹腔里全都是濃濃的春天氣息。以“流水頻開點點花”報告春天的來臨，的確是個不錯的主意。 第二首：薄霧。纖云。春雷。冰川。思路寬泛，詩的容量不可謂不大。陳年舊緒誰無有？轉(zhuǎn)瞬新愁又來襲！寫的是心情。好在有春雷送來開天辟地的大禮，動容的冰川灑下喜極而泣的淚水，使得“兩相逢”的“新愁舊緒”不再糾結(jié)，不再抑郁于心。詩中三句寫景，只一句抒情，我看卻是句句抒情，是抒發(fā)攥緊拳頭發(fā)誓與春同在、與春同行之情。淡淡的憂傷里暗含樂觀向上的精神，這算得上是情景交融吧？ 第三首：很有意境，無疑是這組詩里寫得最好的。“殘陽半醉”誰惹出？晚風踉蹌酒一壺。一個常用的“惹”字盤活了全詩。小橋之東，春心所系，橋邊桃花灼灼，紅艷可人，便是群山中的蒼松綠柳、茵茵芳草，也遮掩它不住?！耙稽c紅”頗有些自喻的味道，“桃李不言，下自成蹊”固然低調(diào)，自喻也沒什么不好。貶義的“老王頭賣瓜，自賣自夸”也應該予以平反昭雪，問題的實質(zhì)是：他賣的瓜是不是真家伙而非地溝油！ 第四首：是這組詩之小結(jié)。晚風微雨春來早，開始新一輪翱翔和拼搏的，還是那只于“故道”中不倦震羽翻飛的“雁”！ 二，陶醉在大好的春光里—— 《春來有感》（二） 一 一灣好水出凡塵，綠意陶然暮色新。 蜂蝶猶生甜膩夢，花前月下候佳人。 二 百草初萌鳥撒歡，誰人遠眺欲憑欄。 風疏云淡閑情在，春水流金照體胖。 三 一縷清音自遠方，春風送我好時光。 書香陶冶窗前影，羞與閑人論短長。 四 花始流芳引蝶爭，江山不負雨中情。 藤蘿伸出纖纖手，唯望攙扶共此生。 陶冶情操、凈化心靈、給人以愉悅，是詩的重要功能。沒有必要要求詩人必須“擔當”點什么。靠詩歌既打不下夢想的江山，也改變不了朝廷的意志。讀大量引經(jīng)據(jù)典的詩作莫若埋頭鉆進故紙堆去讀正傳野史，硬啃詰屈聱牙為了押韻而動用生僻字的詩歌無疑是自找遭罪，而有意無意地重復老舊年代的“豪言壯語”的詩作，讀來更是讓人覺得裝腔作勢，味同嚼蠟。“雕梁畫棟小軒窗”屬于遙遠的昨天，“標語口號彩旗飄”屬于“三面紅旗”“大躍進”“人人皆詩人”的激情歲月，虛假的言不由衷的歌功頌德屬于滿口最最最的“林副統(tǒng)帥”。簡言之，當代人寫古體詩詞曲賦，也要把清新的現(xiàn)代信息傳遞于人前，摒棄“為賦新詩強說愁”反串青衣小旦的忸怩作態(tài)。我的一位頗有名氣的作家朋友曾多次悄悄地對我說過，當下古詩詞論壇和雜志充斥著大量的“老干體”詩作，食古不化且老氣橫秋，像是紙扎的“替身”，干癟蒼白，毫無新意可言?？墒撬麄冇捎诎盐罩w制賦予的話語權(quán)而自命一方統(tǒng)領，著實令人啼笑皆非。看來，往古體詩詞這個美麗的舊瓶子里裝酒，在繼承中有所發(fā)展、有所創(chuàng)新、是一件絕非一蹴而就的事情。 第一首：承接第一組的“流水頻開點點花”，自然而然地導出“一灣好水出凡塵”這樣水靈靈的句子，令人眼前一亮?！澳荷笔切碌?，因為它屬于春天；蜂蝶的夢是“甜膩”的，那是它們的口里含著迎春花的蜜；“佳人”亭亭玉立于月下，并非古代女子，有很強的畫面感。 第二首：春天，即是躁動的，又是恬靜的?！傍B撒歡”，極言其動，“風疏云淡”，極言其靜，動與靜互相襯托，歡與閑同時并存，賦予了春天以廣袤豐富的內(nèi)涵。結(jié)句“春水流金照體胖”，則頗有幾分自嘲的味道，讀來令人莞爾。 第三首：是自畫像。抒發(fā)作者趁大好春光潛心苦讀，無暇顧及家長里短的干擾，自由自在淡定坦蕩的情懷。 第四首：勾勒出了一幅花、蝶、雨、藤蘿和諧共處的春之畫卷。它們一同共享地球村的春色，它們齊心協(xié)力的互相攙扶著，奔向更加美好的明天。 詩是平白而溫潤的，猶如發(fā)小之耳語，詩是恬淡而清澈的，不見刻意雕琢之痕跡，詩是蘊藉而深沉的，驅(qū)寒補肝、清心潤肺、于特立獨行之中吐露出人間大愛。 三，萬物都在熱鬧火爆的春天里閃亮登場，爭相競技—— 《春來有感》（三） 一 又是亭臺看雨時，我心長草正參差。 高瞻莫道前途遠，夢向桃源且神馳。 二 只等河邊看柳條，東風不厭雨飄搖。 寒煙散卻芳菲近，輝映誰人弄管簫？ 三 春至洪荒但未遲，前生有約定于斯。 黃鶯也把芳名報，滿腹才情未可知。 四 一江寒水任其深，野徑偏逢薄霧侵。 神出頑童驚犬吠，亂啼鴉雀射叢林。 存在之美的多變性和善變性將審美的眼光激怒，使求新求異成為合理。不斷拷貝古人、克隆他人、重復自己的作品，像是科舉應試的八股文和敷衍塞責的官方年終總結(jié)，眾口一詞，千人一面，是導致審美疲勞的重要原因。就詩的審美而言，挑剔、漠視、遺棄，同摯愛、偏袒、沉溺一樣，同樣的無可厚非。對壘與沖撞，必將催生詩的新生兒降臨。挑戰(zhàn)自我，突破思維定式，擺脫慣性干擾，既是詩人成熟的表現(xiàn)，也是詩人前程似錦的征兆。不盲目跟風，不因襲他人，潛心用自己的語言說話的詩人，是好的詩人必須具備的素質(zhì)之一。就寫詩的過程而論，他們可能是孤獨的，甚至是備受煎熬的，“吟安一個字，拈斷數(shù)根須”便是明證。好的詩，猶如在一陣和煦的風迎面撲來，它,清涼、清爽、清新、把人帶到遠方一個牧笛悠悠的所在，真的好爽。 雨檸的《春來有感》第三組，更多的是為我們呈現(xiàn)出了目不暇接動態(tài)美，和由動態(tài)美衍生出來的音樂美。發(fā)散性、跳躍性的思維在這里幫了詩人的大忙，神馳心之所之，橫掃目之所至，一一納入筆端，像樹上一只歡快鳴叫的鳥，趁相機未來得及調(diào)整好焦距，便從這個枝頭飛往另一個枝頭，或另一棵樹。 第一首：看雨于亭臺，神馳于畫境。不寫風聲雨聲，風聲雨聲自在耳畔，不言心潮澎湃，可聞心潮汩汩有聲，寓“動”于“靜”，只拿“我心長草正參差”說事。這首詩最讓人看好的就是“我心長草正參差”這句。一顆長了草的心，在風中雨中上上下下、七長八短、錯落無序地“參差”著，時而匍匐、時而傾斜、時而挺立、東西南北任風吹，有憧憬，也有糾結(jié)，有笑傲，也有失落，有淡定，也有沉浮，無限心音，人生百味，盡在其中。即便沒有后兩句挑明，也是足夠讓人玩味的了。人心不可測，詩心費疑猜，見仁見智而已。 順便再多說幾句，雨檸擷取口語“心長草”入詩，使詩的含金量大增。引口語入詩，只要恰切得當，同樣會產(chǎn)生精品。早年周立波的《暴風驟雨》，現(xiàn)代陳忠實的《白鹿原》，剛剛得了諾獎的莫言的《紅高粱》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》等，里頭各自東北的、陜西的、山東的土掉渣的口語比比皆是，不也成就了一代令人仰視的文豪嗎？明明是電燈泡和節(jié)能燈，干嘛非得寫成紅燭不成？莫言是純本土的，是扎根在山東省高密縣東北鄉(xiāng)的，惟其如此，他才得以跨出國門，享譽世界。大俗即大雅。歡蹦亂跳的當下語言會為多數(shù)人所喜聞樂見，活著的詩人，除非文字學家，何必索斷枯腸，到許慎的《說文解字》和《康熙字典》里尋找已經(jīng)死掉的、半死不活的、木乃伊植物人般的文字？詩必“平水”，以“平水”判水平，何人如此霸道？切！ 第二首：凝視河邊柳，飄搖是心旌。風飄搖，雨飄搖，由近及遠散卻的“寒煙”飄搖，由遠及近撲面而來的“芳菲”飄搖，實際上寫的是一顆歷經(jīng)風雨的心在飄搖。勿謂我離題萬里，為汝不信，請看結(jié)句——“輝映誰人弄管簫？”驟雨初停，艷陽輝映四野，“弄管簫”者不是別人，正是詩人雨檸自己！炎涼人世，雜陳五味，麗日陰霾，當歌當哭，不吐不快，皆有感而發(fā)是也。 第三首：此生嫁與詩為伴，黃鶯恰恰報芳名。剝了皮看瓤，“前生有約定于斯”，這首詩分明是作者矢志與文字為伍，與詩歌結(jié)盟的自白書，別無它。結(jié)句“滿腹才情未可知”句，心態(tài)復雜，是小自戀與小自卑的集合體。這里，詩人坦然透露自己似乎還是有“才情”的，隨后又用“未可知”予以否定，足見頗有自知之明。 讀過《紅樓夢》的人，都知道里頭有一位學寫詩學到癡迷程度的丫鬟香菱，她謙虛好學，勤奮習詩，終于修成正果?！坝兄菊呤戮钩伞笔且粋€偽命題，切勿以為，為文的登峰造極之道是源于勤奮，源于“有志者事竟成”。我向來認為，要想在文學領域有所建樹，首先非得有某種天分不可，勤奮倒在其次。香菱的爹身為官吏，能詩能文，后來在上元節(jié)把她丟了，淪為家奴，可他爹的DNA沒丟，這才是她后來能寫一手好詩的主要原因。應把文人的“自戀”視為常態(tài)，招不著誰也惹不著誰的。試問，人無自尊自愛自重，何以立足？“自戀”不過是在自尊自愛自重的臨界線上稍稍跨出一小步，沒什么不可以的。 第四首：寒水深，薄霧侵，驚犬吠，鳥入林。層層遞進，步步深入，意象繁復，具象紛呈，似有無限塊壘堆砌于胸，是寫詩“在狀態(tài)”的動態(tài)呈現(xiàn)。無論寫作航程的“寒水”是怎樣的深，無論推敲字句的“野徑”已遭逢薄霧侵襲，無論神出鬼沒促狹鬼般的頑童驚起聲聲犬吠，無論眼見變調(diào)啼叫的鴉雀紛紛射入“叢林”，都給詩人拓寬了思路，帶來了寫作的靈感和勇氣。好的詩總是給人們留下大尺幅的想象空間，并在作者的筆下尋覓屬于自己的事物和心境，當某個場景與自己相碰撞的時候，會心動、心悸、心熱、心傷，會圖解到令原創(chuàng)作者始料所不及的、不屬于作者文字自身的枝蔓根須，所以古人才有“詩無達詁”、“詩無定解”這樣的慨嘆?！盁o達詁”、“無定解”是詩的獨有特質(zhì)，沒人會傻到把詩作當成新聞稿、紀實文學、生活日記去看。 四，在春天播下收獲的種子，是一件愜意的事情—— 《春來有感》（四） 一 風唱春歌有正腔，一池皺水影雙雙。 小鵝最戀波光照，心事隨花落滿江。 二 殘杯更顯月光稀，只等春風理萬機。 我欲折枝花尚遠，徒留香汗浴紅衣。 三 一夜東風去似歸，總添新秀出重圍。 槐花不刺情人手，縷縷香魂繞蝶飛。 四 紫燕何曾喜隱居？春光融雪自成渠。 詩家不俗周身氣，一把情絲釣小魚。 春天的大舞臺上，各類角色紛紛登場，個個拿出絕活，上演著一幕幕令人一嘆三贊的生動劇目。人們彷佛從鋪滿皚皚白雪的夢境中一覺醒來，齊聲歌贊萬物復蘇，大地春回。 第一首：春風唱起字正腔圓的春之歌，藍天映入池塘，瀾微水皺，游魚嬉戲，偶有情人戀侶在一池皺水中印下他們相依相偎的影子，波光粼粼，小鵝的頸項或屈或伸，無比眷戀的陶醉其中，懷有各自不同心事的人們，伴同鮮花盛開的履跡將祈愿和憧憬撒入江中，面對此情此景，真?zhèn)€是無酒也醉！詩的格調(diào)是樂觀向上的，節(jié)拍是舒緩優(yōu)雅的，詩人的情懷是磊落純凈的。春的脈動，春的心音，它活脫脫鮮亮亮的樣子，宛若新生兒的降生，讓人喜悅，讓人憐愛。 第二首：那夜肯定有酒。酒助詩興，寫來愈加酣暢淋漓。只見，輕酌慢飲、美酒所剩無多的透明杯子里，稀疏的月光，似輕紗薄霧般慢條斯理地傾瀉下來，不由得有一絲淡淡的惆悵襲上心頭。一句“只等春風理萬機”，道破了惆悵的緣由。此時詩人的心中，最想聽到的是布谷鳥悅耳的鳴叫，最想看見的是繚繞的地氣在坡耕地上緩緩升起，最盼望的是閃亮的犁鏵翻開返漿的沃土，并充滿對豐收的希冀。“只等春風理萬機”，以春風喻人，喻日理萬機的總理大臣，句子很美，很形象逼真，且獨具匠心。詩中有“我”。詩中的“我”，是一位熱愛春天熱愛生活、愛美愛俏的年輕女子，“我”急于在花期未到之前“折枝”，卻落得個“徒留香汗浴紅衣”的結(jié)局。寫得很俏皮，給人以如見其人之感。生發(fā)開來揣測，詩人也可能是在寫一位嬌憨淳樸的山里待嫁村姑，對于尚未到來的愛情的追求。 第三首：也許我對詩人是在寫一位山里待嫁村姑對于尚未到來的愛情追求的揣測大概是不離譜的。果不其然，忽如一夜東風來，千樹萬樹槐花開。待雄雞報曉，一夜隱去的東風似又歸來，突破“重圍”的槐花骨朵赫然綻放，一嘟嚕一串串的，粉粉白白紅紅紫紫地開，灼灼炫目。設想此時走來一位勤勞精壯的年輕小伙子，寬慰自己道：“槐花不刺情人手”，明知槐枝有刺，卻佯作不曉，置扎不扎手于度外，收獲愛情哪能顧得上那許多——好潑辣的鄉(xiāng)村愛情！如愿以償?shù)纳倌猩倥逶≡诖蠛玫拇汗饫?，其情也濃，其愛也熾，“香魂”散發(fā)著迷人的氣息，一似雙飛蝶，起舞弄翩躚。 第四首：回到詩人自己。詩人酷愛自由，不喜宅女的優(yōu)哉游哉，以紫燕自喻，以闖蕩江湖為快，把冰雪之身融入春光，化為潺湲的溪流，滋潤雖非生于斯卻長于斯的一方沃土。爾后，詩人大膽的宣稱，自己一身正氣，絕非庸常凡俗之輩，詩人不無幽默地告訴人們，“一把情絲釣小魚”乃是她孜孜以求的生存之必須。那“一把情絲”釣得的“小魚”，不就是她僅用短短的一周時間獲得的40首小詩么？我想應該是的。 這組詩最大的特點，一是富于聯(lián)想，二是極具浪漫情懷。從某種意義上講，沒有聯(lián)想就沒有詩。寫詩需要聯(lián)想，讀詩也需要聯(lián)想，國人往往囿于定向思維、點向思維，而線向思維、發(fā)散型思維、逆向思維、跳躍型思維，更能給寫詩安裝上自由翱翔的翅膀。寫詩需要有浪漫情懷，“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，何其浪漫乃爾！“心事隨花落滿江”“一把情絲釣小魚”，也夠得上是浪漫的詩句，有很強的藝術(shù)感染力。 五，詩意的春天，詩意的生活，是如此美好—— 《春來有感》（五） 一 綠意幽然有幾分，登高只為采流云。 東風鼓動新枝葉，撩我翩翩百褶裙。 二 又綠村頭樹幾排，不成脊檁便成柴。 一支柳梢鳴三里，逗與丫丫好賣乖。 三 滿眼黃花引手低，風吹劉海與眉齊。 落英也有隨波意，路轉(zhuǎn)峰回覓小溪。 四 情通小徑對天開，知是尋蹤遠客來。 紫蝶不嫌蜂戀早，懶蟲嗔怨鬧花災。 我在前面已經(jīng)說過：這是以童真的眼光全方位多角度掃描春天之詩。 春天在雨檸筆下瘋長著、跳躍著、奔跑著，或低吟、或淺唱、或瘋丫頭般情不自禁地歡呼雀躍、或小女子樣淋漓酣暢地忘情尖叫，無不把人們引領到春天永無窮盡的高處低處、近處遠處、博大處細微處、可見處與不可見處，即便是詩中間或出現(xiàn)的休止符留白處，似乎也有纖纖小手伸出來，把一山一水、一草一木、一縷徐鳳、一滴清露、一曲牧笛、一聲鳥叫，喜滋滋樂顛顛地一一攬入懷中。 七言絕句，每首才短短28個字，在如此之小的空間里包羅進海涵萬象之春，且在洋洋灑灑的40首中，不斷花樣翻新，首首不落俗，篇篇有新意，談何容易？我以為，如果把詩人比作建筑師的話，這組詩無疑是她的“標志性建筑”，是參差錯落美輪美奐的別墅建筑群。而于詩人自己而言，在詩寫的途中，則具有“里程碑”的意義。雖然，她還走在路上——很遙遠的路。 第一首：“綠意幽然有幾分”？如果我的判斷不錯的話，這句是虛晃一槍，是“賣關(guān)子”。詩人在飽覽春光之后，已無暇顧及登山途中的“綠”了，就讓它自己個“悠然”的“綠”著去吧?！暗歉咧粸椴闪髟啤?，一個“只”字表達了執(zhí)著向上的精神，云彩就在高處，絲絲縷縷團團綿綿的流動著，伸手可及卻又永遠抓不到，抓不到卻似又經(jīng)盈盈一握，已然攥在手心里。虛無飄渺間，即靈動又鮮活，不是嗎，像玩“過家家”一般的性味盎然。絲絲暖意襲來，東風鼓動著蝴蝶的雙翅，辛勤地為春天催生出新的枝葉，“我”是畫中人，百褶裙沾滿新枝嫩葉奇異的香氣，翩翩起舞的“我”站在高山之巔，將手中采擷的云朵和花瓣，興致勃勃地撒向人間。 第二首：村頭的幾排樹，應該是人工林，陪伴著向往美好日子的莊稼院，又綠了。它們異日無論是成為挺起屋脊的棟梁，椽子檁子，還是成為農(nóng)家灶膛里賴以把生活熬煮得有滋有味的劈柴，都是對不辭辛勞栽種它們的人們的回報。草木無言，也有感恩之心，對比之下，人類是不是該捫心自問：做到了沒有??？“一支柳梢鳴三里，逗與丫丫好賣乖?！毖狙疚醇?，待字閨中，一棵青春期長草的心躁動著，即羞怯又張揚，正是“賣乖”的花季——上帝允許她們這樣。 第三首：給一位村姑畫像。滿目的黃花，是蒲公英嗎？是萱草嗎？還是所謂文人筆下明明可以搞清名字，卻始終搞不清、不肯搞清名字的無名小花？無名小花們借助地心引力，勾引得村姑的手低下來去采擷，風，輕柔地吹拂著，不假修飾的齊眉劉海，順其自然地遮掩著潔凈的尚未留下初吻痕跡的額頭，倘若有一天黃花難以挽回地飄零，它的去向謝絕選擇塵埃，而是隨同歡快向前奔跑的波浪，千回百轉(zhuǎn)，駐足棲息于清澈見底、游魚粒?？蓴?shù)的“小溪”。何謂小溪？理想國、桃花源是也。擁有960萬平方公里土地的中華民族尚且要合起伙來做一個中國夢，單個的個人，不該也各有各的夢嗎？ 第四首：陶醉在花的海洋里。精誠所至，金石為開，情之所至，天路可通。小徑崎嶇，蜿蜒如蛇，茫茫迢迢，對天而開。夢境幽深，想象大膽。路的盡頭那個被叫做“天”的所在，拿什么來迎迓尋蹤而來的遠方客人？先期抵達的蜂和蝶早已候在那里，甚至蜜蜂比紫蝶還早到了一步。紫蝶和蜜蜂和諧地共處著，紫蝶并不討厭蜜蜂已搶占了先機。因為，紫蝶知道蜜蜂是負有采花釀蜜的神圣使命的，而它自己卻一味地貪玩，靠一身花裙子招惹浮浪兒的眼眸。哈哈，這使我莫名其妙地聯(lián)想到認真寫詩和隨便玩詩并不是一回事。耶！“懶蟲嗔怨鬧花災”?！按阂怍[”、“鬧元宵”、“鬧水災”，“鬧糧荒”......一個“鬧”字，似乎已經(jīng)被用濫了。而“鬧花災”的“鬧”字則不同，用得突?；罘海軝C智的寫法。 六，把春天請回家里，讓春意與生活同在—— 《春來有感》（六） 一 初陽微雨各東西，憐我尋人鳳眼迷。 春滿芳園誰共賞？相思已酵入花泥。 二 迎春花醉欲扶墻，淡淡憂愁淡淡香。 行向小梅交接禮，不嫌殘雪襯鵝黃。 三 春心隱去此時閑，不看長天只看山。 雪蕊凝成花之露，揩來洗得好容顏。 四 夜露清風洗月牙，癡人酒里看桃花。 燕忙正筑今宵夢，春色姍姍到我家。 第一首：“初陽微雨各東西”?？吹竭@句，突然就有劉禹錫的民間歌謠體《竹枝詞》的名句——“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”從腦子里冒出來。師古不復古，習古不照搬，求神似而不求形似，似與不似之間，自有不可言說之妙。畫壇一代宗師齊白石畫蝦就是這樣。如若把一盤油炸小蝦擺在那里照葫蘆畫瓢，可就糟糕透頂了。詩中的“我”，鳳眼迷離，彷佛回到熱戀中的青春花季，一片癡心地尋找能和自己共享滿園春色的情侶，那少女時代情竇初開的無盡相思，剪也剪不斷，化也化不開，濃得發(fā)了酵，溢出蜜，點點滴滴落下來，與花泥膠結(jié)，融為一體。這首詩化用了兩首古詩的詞句，一句是《木蘭辭》中的“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”，另一句是清代龔自珍《己亥雜詩》中，“落紅不是無情物，化作春泥更護花”?；霉湃嘶蛩说脑娋洌灰∏星擅?，不著痕跡，讀者既會由此聯(lián)想到原詩的美妙意境，同時也愈加增強了讀者對經(jīng)過作者“再創(chuàng)造”寫出來的新詩句的閱讀快感，無疑會使自己的詩篇大為增色。這就好多了，比那些在同一首詩里大量“用典”，堆砌到非得用比詩作本身還多的文字去加以注釋，不然除了歷史學家，就沒幾個人能看得懂，看懂了也記不住，或壓根不想記住的詩好多了。我曾無數(shù)次通讀過《唐詩三百首》，印象深刻的，無非是建國以來，總是被選入中小學語文課本和《大學語文》那些。 第二首：作為組詩，是“倒敘”，回過頭來把春冬只交或早春二月的場景還原。雨檸寫道：喝醉了酒的迎春花醉得踉踉蹌蹌，直想扶著墻走，不然就會跌倒在地，和《社日》里“家家扶得醉人歸”有異曲同工之妙。迎春花攜帶著淡淡的愁，淡淡的香，與梅花舉行一年一度的隆重的交接儀式，自豪地宣告：春天已經(jīng)到來！而此時，梅花和冰凌花依然被殘雪映襯著，而詩人并不嫌棄它，對春之將去，雪之消融，充滿飽含愛戀的惻隱之心?！坝夯ㄗ碛鰤Α?，“不嫌殘雪襯鵝黃”這兩句詩，雖然談不上已達到“經(jīng)典”的高度，卻也不失為令人欣喜的好句子。 第三首：大地春回，春心萌動，正是備耕、開犁的繁忙季節(jié)，詩人卻偏說“春心隱去”，偏要“此時閑”，這又究為何故？原來是“不看長天只看山”啊！“隱”和“閑”是虛筆，“看山”才是實筆。虛虛實實，耐人尋味，不能當紀錄片看?！把┤锬苫ㄖ丁保ú庞腥?，“雪”有“蕊”嗎？沒有。作者不會犯低級的常識性錯誤。虛虛實實，虛實并舉，逛迷宮、捉迷藏才引人入勝。清露滴滴，圓潤如珠，恰好可以“揩來洗得好容顏”！“揩”字用得好。按常規(guī)操作，油可以“揩”，露珠不是那么容易“揩”的。何以作者勉為其難，非要“揩”呢？因為，只有“揩”，才能把露珠搜集得一干二凈，才能滿足“洗得好容顏”的需要。就像慈愛的母親為受了委屈的孩子揩眼淚那樣子。我就這句詩設計出來的場景是這樣的：詩中人一只手掌心向上，緊托在花葉花朵的邊緣底端，另一只手掌心向下，伸出中指或同時把中指食指都伸出來，就這么精心地小心翼翼地“揩”，唯恐失落一滴露珠。是不是這個樣子啊？細一品，詩人是在寫對春天到來的無限欣喜，和人皆有之的愛美之心。 第四首：可以看做是給以上三首詩做一個小結(jié)。春已深，桃花盛開，“夜露清風”將“月牙”清洗得皎白如玉，有“癡人”半彪不傻（哈哈，俺是東北銀）地邊飲酒，邊醉眼惺忪地看桃花，說不上桃花是在花園里，還是在酒杯里。“燕忙正筑今宵夢”?！爸薄敖裣鼔簟钡?，不是燕子，分明是詩人自己，不言自明。在夢中，已然是“春色姍姍到我家”！詩中“揩”字和“筑”字用得都好，若是把“揩”換成“擦”、“拭”、“抿”，把“筑”換成“砌”、“修”、“壘”，符不符合韻律姑且不論，那樣可就肯定沒有新意了。“練字”是對作者所掌握的詞匯量和基本功修為的挑戰(zhàn)，如果翻來覆去總是俗不可耐老掉牙了的那么有限的一些陳詞濫調(diào)，那就讓人想恭維，也只能昧著心眼蜷著舌頭說假話了。 七，穿越夏天，只為在秋天獻上豐碩的果實—— 《春來有感》（七） 一 篤信春風愛美言，桃花笑罷水潺湲。 蝶邀共做香薰夢，不枉千姿戲一番。 二 蜂蝶無言去又回，相思不忍捻成灰。 桃紅暗戀絲絲柳，秋后丹心獻一枚。 三 螻蟻新蟲順上爬，開枝老樹落昏鴉。 小河醉酒歌不斷，飲盡閑愁舀月華。 四 幾許清風舞綠綢，生平楊柳最溫柔。 春來美事成多少？腳步如飛怕挽留。 《春來有感》十組詩計四十首渾然一體，沒有旁逸斜出，絕不節(jié)外生枝，十組詩之間環(huán)環(huán)相扣又互不重復，全都是春的禮贊，讀來清爽。仔細看，每一組詩又自成體系，有著各自的著眼點和側(cè)重點，關(guān)系如同周代的“天子國”和“諸侯國”那樣?！洞簛碛懈小返谄呓M也有自己的重心，即：對春的百般不舍和對秋的熱切企盼。 第一首：“篤信春風愛美言”。春風是自信的，坦蕩、誠懇、大度。在自信的同時，它更喜歡給春天所帶來的一切予以呵護，樂意把最美好的語言用來歌贊它們。就像唐代掌管教育最高權(quán)力機關(guān)、學問淵博、才華橫溢的官員楊敬之提攜地位卑微的文人項斯那樣：“平生不解藏人善，到處逢人說項斯。”可見文人也有不相輕的，而不像“武大郎開店，不準比我高”之輩那般小肚雞腸。楊敬之就是千古典范。春風不辭辛勞地穿柳梢、跨山巒、過幽徑、入花間、浮水面、攀云端，把春天的萬物夸獎得喜盈盈樂呵呵的，這才引出了詩的下句——“桃花笑罷水潺湲”。有這么個新聞媒體替自己宣傳政績，桃花想不“笑”、流水想不“潺湲”都不成?！暗沧鱿戕箟簦煌髑ё藨蛞环薄?，蝴蝶也來了，蝴蝶要邀請?zhí)一ê土魉餐鰤羧?，做什么夢？“香薰夢”?！跋戕箟簟鄙睹?？何物香得熏人？那不就是樹梢頭田地間，漫山遍野的果實和亟待開鐮入倉的飄香禾谷，還有搖著鈴鐺的黃豆莢、臉膛紅撲撲的高粱穗嗎？于是啊，由春風、春天所孕育滋生的一切，可就“千姿戲一番”嘍！一個“戲”字，使我聯(lián)想到，工作并創(chuàng)造著是美麗的，愜意的——讀詩，不排斥聯(lián)想。 第二首：“蜂蝶無言去又回，相思不忍捻成灰?！薄麅号腔?，去了又回，充滿對春的愛戀，怎么能將刻骨銘心的愛戀捻成灰塵、輕易說愛就愛、說不愛就不愛了呢？春將去也，桃紅對春之初的絲絲嫩柳也只好“暗戀”了，更何況，桃花灼灼盛開，并非單單為了展示它的觀賞價值，“秋后丹心獻一枚”，結(jié)出豐收的果實，才是它終極的奮斗目標和價值觀體現(xiàn)呢！ 第三首：還是寫春天的景色，慢節(jié)奏地寫，娓娓如訴?！跋N蟻新蟲順上爬”——老蟲子呢？怕是已經(jīng)更新?lián)Q代，被“吐過納新”了吧？“順上爬”，很詼諧的，而“順上爬”又是純粹的口頭語言，放在這里就變得高雅了許多?！伴_枝老樹落昏鴉”——老樹發(fā)新枝，昏鴉享清閑，唯有喝醉了酒的小河，晃晃悠悠地流淌著，似乎，流速也不快。“飲盡閑愁舀月華”——“人生誰無煩惱？風來浪也白頭！”好在是“閑愁”，很淡，奈不得事的，不然哪有心思“舀月華”？ 第四首：“生平楊柳最溫柔”——像是春天在自言自語。清風吹，綠綢舞，先天就溫柔的楊柳嬌聲嬌氣地曼聲而歌，若有伴奏，當以古箏和琵琶為好?！按簛砻朗鲁啥嗌?？腳步如飛怕挽留”——“美事”，指的是付出、是奉獻、是有成就感的自豪，是它對所孕育的一切走向黃熟的極大滿足，與英雄氣短兒女情長無關(guān)。春天不求回報，盡管它明年還要回來，可今年是必須走了。而且走得那么急，腳步居然快得像風一樣，它似乎有些“怕”，似乎“怕”被什么物事牽絆而不得脫身。這樣寫是逆向思維的產(chǎn)物，與春天而言，這番自白是言不由衷的。“怕挽留”正是“不得不走”的內(nèi)心獨白，正是“想留下來”的真實寫照。人不也是如此嗎？“人生不滿百，常懷千歲憂?！蔽矣纱讼氲?，人啊，就應該好好活著，你、我、他，咱們都要好好活著，當行將就木之時，告訴自己，我這輩子還算過得不錯，還算是沒白活。什么房嫂房妹房兒子、什么房媳婦房老公公，什么手一揮就給公子哥甩出20萬人民的幣子重新改裝寶馬轎車子的，能帶進那個小匣子里去嗎？別紅口白牙地污蔑平頭百姓和“弱勢群體”都“仇富”，都患上了“紅眼病”，抽時間看看《紅樓夢》里的“好了歌”吧——就這樣。這是寫到哪“疙瘩”去了呀，跑題了啊，也可能，俺怎么就沒覺察出來呢…… 八，春天的分量是這樣的重，能給人以怎樣的啟發(fā)呢—— 《春來有感》（八） 一 幽深不誤水通途，玉濺春蟲戲野鳧。 風送扁舟憑月色，歸心去意有還無？ 二 心存萬綠定荒郊，風雨當醅土作肴。 拔節(jié)有聲花助力，向天敢問哪人嘲？ 三 一襲花香四野尋，小蟲夢囈淌余音。 清風叮囑云中月，照我他朝再蒞臨。 四 春風蜜語問村娥，前世之邀記得么？ 剛歇鋤犁歌四起，老牛已去那山坡。 初看，在《春來有感》第八組里面，大多數(shù)詩句頗為婉約清麗，當然還是圍繞春天寫的了。經(jīng)品之再三，便有鏗鏗鏘鏘的金石之聲敲響耳鼓，便有一股“豪氣”在文字間隱隱約約地流溢出來。作者似在想通過這組詩滲透點什么，挖掘點什么，或曰揭示點什么，彰顯點什么，與李商隱的諸多題為《無題》的詩相類。于作者本身，可能是無意識或下意識的，除“拔節(jié)有聲花助力，向天敢問誰人嘲？”這句外，作者想要表達的核心理念似乎都躲在字里行間的后面藏匿著，因此我斷定，這首詩含有“哲理詩”的有效成分。為汝不信，待我試析一下，也許會證明我的以上看法并非完全是空穴來風。 第一首：“幽深不誤水通途，玉濺春蟲戲野鳧?！薄坝纳睢笔莻€帶有幾分神秘和可怕的字眼。那汪水、那攤水、那片水、特別是那一眼望不到邊的浩瀚大海，讓人頓生敬畏，并無端的生出一絲莫名的恐怖。政治家們把難于攻堅克難的領域稱為“深水區(qū)”可見“幽深”之可怕?？稍凇坝纳睢?，即便是舟楫不可通，也是水的樂園。所以雨檸說“幽深不誤水通途”，而且，野鴨鳧于其上，紅掌撥紅波，飛珠濺玉，把“春蟲”嚇得遠遠躲開。這，就是借“野鴨”戲水，張揚一種戰(zhàn)勝大自然、不畏艱險的精神，這里的“野鴨”，已經(jīng)不是動物學意義上的“野鴨”，而是喻人，也許在自喻了。“風送扁舟憑月色，歸心去意有還無？”風勁吹，送來扁舟一葉，這扁舟，是“歸”，回來，還是“去”？開弓沒有回頭箭，答案應該是肯定的，那就是：乘長風破萬里浪，繼續(xù)前行！治國齊家、創(chuàng)業(yè)革新、為學習文，莫不如此。 第二首：這首詩是所有40首詩中，最有氣勢的一首。不見絲毫女兒態(tài)?！靶拇嫒f綠定荒郊，風雨當醅土作肴。”——春天有“綠”，最不缺少的就是“綠”，千千萬萬連成片、無限鋪展延伸的“綠”，把“荒郊”定格為綠色的“綠”。在“綠”開拓疆土的雄壯步履聲中，風風雨雨不過是酒水，廣袤大地不過是美味佳肴罷了。在這里，春天，春天的綠，已經(jīng)從字面意義上破殼而出，裂變?yōu)轵札埡蜕n鷹了。歸根到底，說的還是人，人的進取心，人的創(chuàng)造力，人的百折不撓的精神，人所建樹的的豐功偉業(yè)?！鞍喂?jié)有聲花助力，向天敢問誰人嘲？”——“萬綠”，野草的綠，禾谷的綠，樹木的綠，發(fā)出清脆豪邁的拔節(jié)之聲，連嬌柔的鮮花也來“助力”，呼一聲：“向天敢問哪人嘲？”——那個有資格、有本事嘲弄一句呢？ 第三首：“一襲花香四野尋，小蟲夢囈淌余音?！薄ㄏ阍谒囊袄锼褜?，夢里“小蟲”的囈語里“拔節(jié)”余音仍在流淌，可見春天，春天的綠，感染力、影響力、震懾力是多么巨大?！扒屣L叮囑云中月，照我他朝再蒞臨?！薄獣允碌那屣L叮囑云中的月亮，盡情地揮灑你的清輝吧，“我”還會再次蒞臨的?！拔摇笔钦l？我是春天，我是“綠”，我是未來，我是年年光顧一系列無窮盡的春天…… 第四首：“春風蜜語問村娥，前世之邀記得么？”——牧笛式的語言，很是耐人尋味。春風甜兮兮地問不知喝了沒喝孟婆湯的鄉(xiāng)間小丫頭，還記得你與春天的約定嗎？恍惚間“剛歇鋤犁歌四起，老牛已去那山坡”——這里，已經(jīng)不是簡簡單單的農(nóng)家樂，而是把“村娥”與春天的約定，與去了“那山坡”的耕牛的約定融為一爐了。 九，付出與奉獻，是一件高尚的事情—— 《春來有感》（九） 一 東風借醉啟芳唇，紅杏爭先奉此身。 小蝶早來塵未定，花期不等誤時人。 二 紅透天邊雨后霞，杏花開在小農(nóng)家。 輕風使出溫柔勁，難信吹涼一盞茶。 三 鳥語蟲鳴暗里藏，黃牛奮力顯陽剛。 春風再度家門口，喚醒閑心看海棠。 四 百草千叢又返青，飛花不再嘆飄零。 雄雞也愛風流夜，難怪村莊夢未停。 情到濃處，酣暢淋漓，揮灑自如，落筆生花。圍繞春天這一既定的主題，一口氣寫出了這么多可圈可點的詩，除了天分、靈性、寫作當時飽滿的精神狀態(tài)之外，成年累月的生活積淀和隨時觀察提煉生活中美的因素，是成就好的詩篇的必要前提。沒有這個大前提，不僅寫不出好詩，寫任何體材的文學作品，也均會成為無本之木、無源之水。沒有生活積累勉強寫出來的東西，勢必干癟蒼白，貧脊膚淺。詩是各類文學形式的巔峰，是滿天星斗中最亮的那顆，尤其需要以雄厚的生活基礎做“后盾”。幾乎每部小說里都可以或多或少地尋見作者自身的影蹤，每首詩里也不可能沒有作者自身的生活體驗融匯其中。雨檸的《春來有感》第九組，散發(fā)著濃冽的生活氣息，滲透出真實而又獨特的生活體驗，寫付出的辛勞與愉快，寫奉獻的慷慨與高潔，不僅是對春天的歌贊，也是她對更加美好生活的向往和不倦追求的詩意體現(xiàn)。 第一首：“東風借醉啟芳唇，紅杏爭先奉此身。”——她以東風喻人，喻一位天真爛漫的的農(nóng)家少女。東風和煦，這位情竇未開的懵懂少女，借著酒勁微微開啟了她嬌羞性感的芳唇，向春風所帶來的萬紫千紅獻上深情的一吻。雨檸巧妙地化用了“一枝紅杏出墻來”被后人曲解為寫愛情的詩句，加以翻新，注入了迥別于原詩的含義。作者筆下的“紅杏爭先奉此身?！焙湍袣g女愛毫無干系，獻身的“紅杏”，不是委身于人的投懷送抱，而是潑辣辣地抒發(fā)對春天的摯愛和心甘情愿奉獻的心聲?！靶〉鐏韷m未定，花期不等誤時人。”——春風吹起的塵埃尚未落定，為了不誤花期，急性子的小蝴蝶就早早地飛來了，和“爭先”的“紅杏”兩兩呼應，心照不宣，只是為了搶占先機。唯恐誤了“花期”?！盎ㄆ凇卑涤鬓r(nóng)時，機不可失，時不再來。在布谷聲聲的大忙季節(jié)里，“花期”似乎與農(nóng)夫農(nóng)婦沒有太大關(guān)系。 第二首：“紅透天邊雨后霞，杏花開在小農(nóng)家。”——此句正是“紅杏爭先奉此身”非為其他緣故的佐證。雨后初晴的天空中，霞光萬道，一直紅到天之盡頭，小小的農(nóng)家院落，杏花也爭先恐后地開。知足常樂的“小農(nóng)家”，充滿靜謐、溫馨、祥和。能寫出這樣置身于畫境的詩句，得益于作者本身就是在這樣的環(huán)境里長大，并把自己孩童時代的音容笑貌，如久看不厭的老照片一樣，牢牢地定格在那里。這是作者農(nóng)家生活的詩意還原，再創(chuàng)造后的呈現(xiàn)。要想回到當初，恐怕只有在夢里了。那是沒有瞞和騙的夢，沒有爾虞我詐的夢，沒有見錢眼開、坑爹害娘、翻臉不認親朋好友的夢，沒有蘇丹紅和毒牛奶的夢。“輕風使出溫柔勁，難信吹涼一盞茶?！薄r(nóng)家有樂。溫柔的輕風一如母親溫暖的胸懷，一如總角丫頭胖乎乎的小手，給農(nóng)家生活以足夠的熱度，手工歸來，吸一袋煙就是極大地享受，飲一盞吹不涼的廉價茉莉花茶就是神仙般的日子。 第三首：“鳥語蟲鳴暗里藏，黃牛奮力顯陽剛。”——溫飽生活不是靠空喊“戰(zhàn)天斗地”就能喊得來的。鳥語蟲鳴藏在遠處近處看不見的地方，似乎在暗自替人民公社的壯勞力算計年終分紅時，能從生產(chǎn)隊拿回幾包火柴，淳樸的，被喚作人民的莊稼漢，如同充滿陽剛之氣的老黃牛，汗滴禾下土的辛勤勞作著。我看過作者寫過與生產(chǎn)隊有關(guān)的現(xiàn)代詩，寫這首詩的時候，作者翩飛的思緒是不是回到了過去？“春風再度家門口，喚醒閑心看海棠?！薄按猴L再度家門口”所寫的，是不是還土地使用權(quán)給經(jīng)營者的現(xiàn)在？“詩無定解”，我是這么想的。 第四首：“百草千叢又返青，飛花不再嘆飄零?！睂懍F(xiàn)今日子的紅火，生活的安定，絲絲喟嘆里，透露出對不堪回首的那段時光的厭惡。“雄雞也愛風流夜，難怪村莊夢未停?！薄孙L流不是彼風流?！靶垭u”因生逢其時而亢奮，以至于“夜不能寐”?？此羌t紅的冠子，五顏六色的羽毛，傲氣獨立的爪子，急待天明憋脹了的臉膛，恍若就在人們的眼前。此時，勞作了一天的莊稼人睡得正香，他們夢見了什么？ 十，憧憬和追求，是如此撩人心扉—— 《春來有感》（十） 一 雨后風梳百草香，遠山勾我目光長。 悉聽鳥語連花語，春在誰還自感傷？ 二 春至誰家不必猜，留痕露珠吻香腮。 狂風發(fā)起沖鋒號，綠意紅情始出來。 三 東風入夜屢敲門，湖水深知月最純。 唯念云來生好雨，明朝洗亮小康村。 四 誰惹春波總外延？和風淡靄奈何天。 鄉(xiāng)愁已付絲絲柳，輕攬漁舟對月眠。 詩是最講究意境的文體，因“境”生“意”，“意”在“境”中，互為表里，無“境”則空，無“意”則淺，缺一不可。特別是寫古體詩詞，在老祖宗留下來不能不遵守的規(guī)矩中，在有限度、受限制的空間里，盡可能的做到“利益”最大化，猶如“帶著鐐鏈跳舞”，是一件很不容易的事情。雨檸的詩是有意境的，不干癟，不枯燥，能在特定的場景之中，把所要表達的核心內(nèi)涵，順暢地傳達給讀者，并引起讀者的共鳴，啟動讀者聯(lián)想的閘門，達到了作者與讀者互通、互動的效果。 《春來有感》第十組是雨檸四十首春之系列詩篇的最后一組。詩不是官方的總結(jié)報告，不是必須做到“起、承、轉(zhuǎn)、合”的八股文，因此。我們不能要求這最后一組詩帶有提綱挈領、總結(jié)全系列詩篇的性質(zhì)。 第一首：“雨后風梳百草香，遠山勾我目光長?！薄旰蟮娘L輕柔而溫潤，猶如一把精致的小梳子，像是在給少女少婦梳頭一樣，在水靈靈濕漉漉的茸茸百草間蕩來蕩去，很有畫面感。遠山遠，惟其遠，才把目光“勾”得很長很長?！肮础弊钟玫煤茫x予了遠山以磁石的質(zhì)地和吸引力?！跋ぢ狓B語連花語，春在誰還自感傷？”——作者先是營造了雨后風梳百草香，遠山遠，目光長的特定意境，然后，進一步渲染出“鳥語連花語”相當于“春意鬧”的火爆氛圍，最后道出了作者熱愛春天，感恩春天，樂觀向上的情懷。是啊，有春天的存在就有希望，有春天的存在就蕩滌了傷感的理由?！按涸谡l還自感傷？”深情的一問，是自警，也是對“傷春”的人的善意規(guī)勸。 第二首“春至誰家不必猜，留痕露珠吻香腮。”——春天是大公無私的，它的恩澤絕不厚此薄彼，歸千家萬戶所共享。種瓜得瓜，種豆得豆，至于收成與否，就不完全是它的事情了。春露留痕，點點露珠在香腮上滾動，在享受潤澤的同時，也該抖擻精神，全身心地投入到創(chuàng)造美好生活的行列中了?！翱耧L發(fā)起沖鋒號，綠意紅情始出來?！薄疤煊胁粶y風云”，突然間，狂風大作，像沖鋒的號角那般凌厲而驚心動魄，歷經(jīng)狂風的洗禮，歷盡此后大大小小數(shù)不清的磨難，這才把得之不易的“綠意紅情”請了出來。作者無疑是在重申一個盡人皆知的樸素道理，無論做什么事情，不經(jīng)過艱難險阻，不去頑強拼搏，是很難達到既定目標的。 第三首：“東風入夜屢敲門，湖水深知月最純?！薄獤|風是勤奮的，也是熱心的，它甚至在入夜時分也不忘記叩響莊戶人家的門扉，似在提醒人們不要忘記獲取豐收的每一步算計，每一個細節(jié)，湖水也傳達出月亮純真的信息，惟愿人壽年豐，家家戶戶福樂安康?！拔钤苼砩糜?，明朝洗亮小康村?！薄L調(diào)雨順是先民們祖祖輩輩的美好祈愿，今天又何嘗不是如此？“人定勝天”的哲學固然使人振奮，但即便是在科學技術(shù)高度發(fā)達的當下，也是必定有限度的，誰能阻擋得了導致數(shù)以萬計的人不幸罹難的大地震？誰能制止得住南方壓倒房屋折斷高壓線的狂風暴雪？可作為人類，從未被壓倒過，從未屈服過，代代傳承，自強不息，為了美好的明天，呼嘯而前行！ 第四首：“誰惹春波總外延？和風淡靄奈何天。”，筆觸纖巧，細膩，閑適，恬靜。春波蕩漾，不斷向外延伸到更遠處，靄淡風和，看來收成一定會不錯?！班l(xiāng)愁已付絲絲柳，輕攬漁舟對月眠?！薄M詩以鄉(xiāng)愁不再有，游魚滿倉，漁人對月而眠的輕松格調(diào)收筆，畫一幅淡雅高潔的水墨畫給大家看，反芻洋洋灑灑的四十首詩作，當是不錯的享受。 【作者簡介】 雨檸，女，原名李玉寧，漢族，生于70年代末。曾擔任過白山人民廣播電臺節(jié)目主持人。文學作品被收錄在《江源》《城市晚報》《滇池》《礦泉文化》《長白山日報》《吉林日報》《長白山文學》《長白山詩詞》《紀遼東》《參花》《當代詩人詠輝南》《春風文藝》《意林》《白山雅韻》《人民警察頌》《詩沙龍》《江源毓秀》《中華詩詞文庫》等?，F(xiàn)任長白山詩詞論壇副刊版首席版主。白山市詩詞學會副秘書長，省作協(xié)會員，省詩詞學會理事，省作家企業(yè)家聯(lián)誼會副秘書長，省企業(yè)家文藝家聯(lián)合會會員，省中青年骨干作家高研班學員。著有《雨檸詩文集》，長篇小說《蘇慶豐和他的大后方》、《流淌的青春》、《夢幻天堂》，《網(wǎng)易》書庫簽約作家。 徐檄文，男，1943年生于吉林省德惠市，現(xiàn)定居臨江市。吉林省作家協(xié)會會員，著有《徐檄文詩選》，在各大報刊雜志上發(fā)表新歌、散文、雜文、小說等逾百萬字。
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