導(dǎo)讀四：曲體的用韻

曲度校長(zhǎng)在比較“詞韻”與“曲韻”時(shí)，提到“曲韻另立”。其中就包含周德清編著《中原音韻》，把“平水韻”106部歸并19個(gè)韻部即“曲韻”之意。但其與“詞韻”也相接近?！扒嵙砹ⅰ钡牧硪粚右馑急憩F(xiàn)在曲作者作曲時(shí)，用韻的方式上與“詞體”用韻有些特殊區(qū)別。主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1. 曲的押韻比較密，幾乎句句押韻，而且同韻部平仄互押為常見(jiàn)。由曲度校長(zhǎng)的“圖表”可以看出：北曲無(wú)入聲，入聲分派到平、上、去三聲之中，即所謂“入派三聲”。所以，曲韻實(shí)際上是平、上、去三聲相押。（見(jiàn)曲度編著：《宋詞元曲概述》之二：詞與曲之分別）。如白樸《中呂，陽(yáng)春曲.知已二首》:

知榮知辱牢緘口，誰(shuí)是誰(shuí)非暗點(diǎn)頭。詩(shī)書叢里且淹留。閑袖手，貧煞也風(fēng)流。

不因酒困因詩(shī)困，常被吟魂惱醉魂。四時(shí)風(fēng)月一閑身。無(wú)用人，詩(shī)酒樂(lè)天真。

前一首“口”(上)、“頭”(平)、“留”(平)、“手”(上)、“流”(平)押韻，屬《中原音韻》(以

下簡(jiǎn)稱“曲韻”)“16尤侯”部；后一首“困”(去)、“魂”(平)、“身”(平)、“人”(平)、

“真”(平)押韻，同屬曲韻“17侵尋”部。兩首分別是平、上聲互押和平、去聲互押，句

句押韻。（我們度曲還可以引用《詩(shī)韻新編》1965年版，見(jiàn)下5.附）

2. 無(wú)論小令(含帶過(guò)曲)還是套數(shù)，均一韻到底，不可轉(zhuǎn)換韻部。單用小令如上舉白樸《陽(yáng)春曲》二首。帶過(guò)曲例略。

3. 曲允許“贅韻”，即本不必押韻的地方也可以押韻。這更體現(xiàn)出曲韻“密”的特點(diǎn)。但有時(shí)相反，也可以“失韻”，即個(gè)別本來(lái)要求押韻的地方，偶爾（只是“偶爾”）也可以不押韻。這也是曲度校長(zhǎng)談及“曲韻另立”之所在。

4. 曲有所謂“暗韻”，又稱“句中韻”。即：除句腳句句押韻外，句中每逢偶數(shù)字也暗中押韻。

5. 附：《詩(shī)韻新編》(中華書句，1965年初版)，就是依據(jù)《中華新韻》歸納現(xiàn)代漢語(yǔ)為十八個(gè)韻部。每個(gè)韻部中分平仄兩大類。所分十八個(gè)韻部如下：

一麻、二波、三歌、四皆、五支、六兒、七齊、八微、九開(kāi)、十姑、十一魚(yú)、十二候、十

三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八東。

這十八部韻，實(shí)際運(yùn)用中，如愿再放寬，有的還可以“通押”?！对?shī)韻新編》(新版本)開(kāi)篇有表說(shuō)明情況，轉(zhuǎn)述如下：

二波、三歌通押，五支、六兒、七齊通押，十姑、十一魚(yú)通押，或入聲全部通押。另有通

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押補(bǔ)充說(shuō)明。

大家在度曲創(chuàng)作時(shí)，亦可參照“詞韻”、或依據(jù)“新韻”靈活掌握。