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葉開與傅紅雪，都算是與“小李飛刀”有關(guān)的人物，他們以雙主角的身份出現(xiàn)在《邊城浪子》，后來(lái)，他們都有獨(dú)立成為主人公的作品。葉開是“小李飛刀”的傳人，是白天羽和花白鳳的兒子，出生當(dāng)天，便被白夫人用別人家的孩子從花白鳳身邊換走，交給沒有孩子葉平夫婦撫養(yǎng)。他師承李尋歡，內(nèi)心卻總處于正義與寬恕的矛盾中，在李尋歡的教導(dǎo)下，看清仇恨，選擇寬恕，原諒了自己最大的仇人馬空群，同時(shí)化解了丁、白兩家的仇恨。在《九月鷹飛》中，葉開感化了上官小仙，最后與戀人丁靈琳攜手退出江湖?！ ?/section>傅紅雪是當(dāng)年白夫人用來(lái)?yè)Q走葉開，留在花白鳳身邊孩子。后來(lái)，白天羽一家人在梅花庵被人殺害，花白鳳便開始教導(dǎo)他為父報(bào)仇，使其仇恨中長(zhǎng)大，并將復(fù)仇看作是一種莊嚴(yán)而神圣的事情。但是，傅紅雪內(nèi)心并不喜歡殺人，總在痛苦中掙扎。最終，葉開斬?cái)?了傅紅雪仇恨的枷鎖（同時(shí)，傅紅雪也受前輩阿飛的影響），從此心中無(wú)恨，真正為自己而活著。在《天涯明月刀》中，傅紅雪揭發(fā)公子羽陰謀后，與戀人周婷攜手退出江湖。《邊城浪子》是一部復(fù)仇主題小說(shuō)，書中的主要人物是葉開和傅紅雪。古龍對(duì)兩個(gè)同樣十八歲的優(yōu)秀少年，進(jìn)行了完全相反的性格塑造。葉開的陽(yáng)光與傅紅雪的冷酷形成鮮明對(duì)比。古龍寫傅紅雪時(shí)總是直接剖析他的心理，解讀他的行為并對(duì)他的行動(dòng)做出預(yù)示，而寫葉開時(shí)，卻使用了曖昧難明的筆法，從不透露葉開的想法，只描寫他的行動(dòng)以及行動(dòng)的結(jié)果，從而讓葉開的形象自然生成。每個(gè)人心中的公道定義不同，有些人的確受到了應(yīng)有的懲罰，但是，也因此而牽扯出更多的無(wú)辜受害者，甚至連復(fù)仇者本身也不能幸免。 葉開道：“若連你自己都無(wú)法寬恕自己，別人又怎么會(huì)寬恕你？” 他接著又道：“但一個(gè)人也只有在他已真的能寬恕別人時(shí)，才能寬恕他自己，所以你若已真的寬恕別人，別人也同樣寬恕了你?！?nbsp; 馬空群垂下了頭。 這道理他并不太懂。在他生存的那世界里，一向都認(rèn)為“報(bào)復(fù)”遠(yuǎn)比“寬恕”更正確，更有男子氣。 但他們都忘了要做到“寬恕”這兩個(gè)字，不但要有一顆偉大的心，還得要有勇氣——比報(bào)復(fù)更需要勇氣。 冤冤相報(bào)何時(shí)了？ 當(dāng)葉開的“小李飛刀”斬?cái)喔导t雪的復(fù)仇之刀時(shí)，故事已由最初傳統(tǒng)復(fù)仇模式，演變成最終宣揚(yáng)“寬恕”的主題。 《邊城浪子》之后，葉開和傅紅雪都在成長(zhǎng)，他們各有獨(dú)立成為主人公的作品。葉開是《九月鷹飛》，傅紅雪是《天涯明月刀》。葉開的魅力，在于他身上體現(xiàn)了一種人道主義的精神。葉開在眾多武林高手中能出類拔萃，首先是他的人格偉大，其次才是他的智慧與武功卓絕。《九月鷹飛》算是古龍成熟期的作品，如果說(shuō)在成熟期的作品里面，它算不上特別出色，最主要的原因，可能是情節(jié)和人物方面，與《多情劍客無(wú)情劍》有著明顯的模仿，但正因?yàn)槔顚g的故事已經(jīng)是經(jīng)典，所以，《九月鷹飛》難有突破。《天涯明月刀》則是古龍求新求變的作品，這也是古龍認(rèn)為一生中覺得最痛苦、受挫折最大的作品。在連載時(shí)，因?yàn)檫^于散文詩(shī)化的風(fēng)格，被讀者反饋看不懂，被迫中斷。夕陽(yáng)西下。 傅紅雪在夕陽(yáng)下。夕陽(yáng)下只有他一個(gè)人。天地間仿佛已只剩下他一個(gè)人。 萬(wàn)里荒寒，連夕陽(yáng)都似已因寂寞而變了顏色，變成一個(gè)空虛而蒼涼的灰白色。 他的人也一樣。 他的手里緊緊地握著一把刀；蒼白的手，漆黑的刀！ 蒼白與漆黑，豈非都正是最接近死亡的顏色！死亡豈非就正是空虛和寂寞的極限。 經(jīng)過時(shí)間的洗禮，《天涯明月刀》又被很多讀者認(rèn)為是古龍不可多得的優(yōu)秀作品。 這部小說(shuō)，在形式上將電影的畫面、小說(shuō)的情節(jié)、文學(xué)感極強(qiáng)的語(yǔ)言熔于一爐。在內(nèi)容上，這部作品將人物的個(gè)性、故事情節(jié)的有序推進(jìn)非常好的融合在一起。 雖然說(shuō)，《九月鷹飛》和《天涯明月刀》都有遺憾和不足，但整體而言， 這兩部作品，都算是質(zhì)量較高的作品。
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