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1736年，弘歷剛剛登基，一個棘手的問題擺在他面前。隨著他成功登上皇位，他的生母也從熹貴妃晉升為崇慶皇太后，本來是一件大喜事，但隨之而來的煩惱也不少，首當(dāng)其沖的便是“住”的問題。   此時紫禁城內(nèi)已有慈寧宮和寧壽宮兩所太后宮，但慈寧宮已經(jīng)沒有適宜的居所，寧壽宮又住著太妃們，太后遷入與禮不合。于是弘歷大筆一揮，再給母親建一所新宮殿！壽康宮便這樣轟轟烈烈地建造起來。   壽康宮有南北三進院，院墻外東、西、北三面均有夾道，西夾道外有房數(shù)間。院落南端壽康門為琉璃門，門前為一個封閉的小廣場，廣場東側(cè)是徽音右門，可通慈寧宮。   乾隆帝曾親口說自己“以孝治天下”，他也確實做到了，從壽康宮的家具擺設(shè)中便可一窺一二。     在開始建造壽康宮時，宮內(nèi)的家具擺設(shè)便一同開始打造了。乾隆元年五月份便開始制作正殿懸掛的黑漆地九龍邊“慈壽凝禧”匾額，八月做壽康宮斗扁，九月做書格與掛屏，十月已細致到陳設(shè)用的“香圓、佛手等果子四盤”等物，十月二十四日，壽康宮正式告成。一共花費白銀七萬四千兩，赤金一百八十兩。  屏風(fēng)寶座成套壽康門內(nèi)正殿即壽康宮。這里是崇慶皇太后接受朝賀之所，壽康寓意“長壽安康”，《尚書·洪范》之五福：“一曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五曰考終命”，壽康占據(jù)五福中的兩位福澤。 正殿坐北朝南，面闊5間，進深3間，黃琉璃瓦歇山頂，前出廊，明間、次間各安三交六椀菱花槅扇門4扇，梢間為三交六椀菱花槅扇檻窗各4扇，后檐明間與前檐明間相同，其余開窗。 殿內(nèi)懸乾隆皇帝御書“慈壽凝禧”匾額。東西梢間辟為暖閣，東暖閣是皇太后日常禮佛之佛堂。殿前出月臺，臺前出三階，中設(shè)御路石，月臺左右亦各出一階。 壽康宮正殿正中有地平、屏風(fēng)、寶座、甪端、香幾等成堂陳設(shè)。這一套只是平時所用的禮儀堂設(shè)，而為太后八旬圣壽節(jié)準備的慶典用具更為豪華。 《活計檔》記載乾隆三十六年十月二十八日：
這一套屏風(fēng)、寶座的組合從崇慶皇太后八旬大壽之后，就一直陳設(shè)在壽康宮。 屏風(fēng)為紫檀緙絲攢竹嵌玉石屏風(fēng)，高310cm，寬219cm，厚32cm，其底座與邊框皆采用竹簧工藝，上邊有百寶嵌花卉，工藝制作精彩絕倫。 屏心為緙絲織繪的“海屋添籌”圖景，其中的細部又加以補繪，細膩非凡。 畫面中天高海闊，祥云滿布，蓬萊仙境中有一重檐八角樓閣，閣外臺上置一寶瓶，內(nèi)插靈芝與籌碼，五只仙鶴口銜籌碼正朝樓閣飛來，源源添籌。屏風(fēng)背面則是黑漆描金的壽桃、靈芝、花卉等圖案。 屏風(fēng)前是紫檀攢竹嵌玉石寶座，與屏風(fēng)極為相配，長117.5cm，寬84cm，高98cm，通體嵌竹簧。寶座靠背和扶手做成屏風(fēng)式，邊緣均以竹簧細細貼合，做成回紋邊沿。 寶座靠背屏芯是是以紫檀木為地，內(nèi)外雙面鑲嵌各色寶石組成花卉圖案，雍容華貴，艷麗精致。座面髹黑漆，以描金繪西洋花和云蝠紋。 座面邊緣間隔鑲嵌雕有穿花龍紋的長方形玉板，下有束腰，四方直腿，四足坐于托泥上。此件寶座材珍料佳，各色寶石玉板的點綴更是錦上添花，將寶座的尊貴高雅之氣盡數(shù)展現(xiàn)出來。 此套屏風(fēng)寶座集緙絲、竹簧、百寶嵌、漆地描金、雕刻等多種裝飾手法于一體，代表了清乾隆時期家具的最高水平。 黃花梨云龍大柜壽康宮東西配殿面闊各3間，黃琉璃瓦硬山頂，前出廊。東配殿明間安槅扇門，西配殿明間槅扇、風(fēng)門為后來改裝。次間均為檻窗，每間用間柱分為兩組，窗欞均為一抹三件式。兩配殿南設(shè)耳房，北為連檐通脊廡房，與后罩房相接。 壽康宮以北是第二進院，后殿為壽康宮的寢殿，有甬道與壽康宮相連。殿面闊5間，進深3間，黃琉璃瓦歇山頂。前檐出廊，明間安步步錦槅扇、玻璃風(fēng)門，次、稍間安窗，上為步步錦窗格，下為玻璃方窗。室內(nèi)以槅扇分為5間。后檐明間開槅扇門，接疊落式穿堂，直達后罩房。 就在壽康宮后殿西次間北墻的仙樓下，有一對黃花梨木雕云龍大柜，通高291cm，單體寬176cm，通寬352cm，是清宮遺存黃花梨木家具中體量最大的一件。 壽康宮這件黃花梨大柜做成頂箱立柜形制，由上部頂箱和下部立柜兩部分組成，頂箱和立柜均是對開門，中間有閂桿，門上安銅鏨花葵形面葉，作鏤空雙龍吊牌，大柜邊緣有銅制葵形合頁，內(nèi)部橫屜有銅云頭形提手，足底有銅包角。 這些銅活兒不僅加固了大柜，還是家具最聚精氣神兒的地方，黃燦的顏色中和了硬木家具的沉悶，達到了繁簡適度，美觀得體的裝飾效果。 頂箱在中間安設(shè)屜板一層，立柜內(nèi)上部安屜板兩層，中部在第二層屜板下左右安設(shè)抽屜各一，其下為空膛，底部設(shè)暗格，通過摳手可打開平鋪的屜板，并設(shè)置暗鎖。 柜門上通景滿雕云龍紋，神龍騰挪翻越，在祥云浮漫間舒展自如，展現(xiàn)出神圣尊貴之氣。下方牙板雕雙龍捧壽紋，靈動傳神，美輪美奐。 大柜的正面與仙樓的邊沿齊平，又在柜子的東西兩側(cè)加木框，與房間等寬，遮住了整個西次間樓下的北墻，從而成為整個房間不可移動的一部分。 此件黃花梨雕云龍大柜自乾隆元年抬進壽康宮，就再也沒有挪動，見證了壽康宮的繁榮興替。 《故宮物品點查報告》顯示，1925年打開大柜時，柜中仍收藏著一些崇慶皇太后在乾隆年間使用過的物品，如金鏨花嵌珠杯盤、碧璽朝珠、紅珊瑚云蝠靈芝紋如意、文竹嵌玉刻御制三星贊如意、伽南香嵌金數(shù)珠等等。 這些物品用材講究，做工精細，屬最高規(guī)格。如此珍貴的大柜和珍罕的寶藏用品，都可以看出崇慶皇太后的尊崇地位。 壽禮香幾崇慶皇太后曾作過三次大壽慶典，大慶每天呈進的壽禮以九的倍數(shù)而計，稱為九九壽禮，連進五日或九日。 壽禮中，最為重要的就是親制御筆，其次是萬壽如意、冠服簪飾、靠背坐褥、圍屏炕屏、佛像經(jīng)卷、佛前供器、彝鼎古玩，以及各種書畫、 文玩、 古董、 彩緞、 瓷器、玉器、銅器、水晶、瑪瑙、家具，乃至各種食品等等。 家具類壽禮中最顯眼的是香幾，其數(shù)量龐大、樣式繁多、花樣屢有翻新。 依據(jù)《國朝宮史》及《東朝崇養(yǎng)錄》的記錄統(tǒng)計，僅三次大壽慶典就呈進了二十四對香幾，另加十七件香幾，這還未計平日與平常年份所進香幾。 據(jù)載，乾隆二十六年十一月二十六日呈進“金彩宜春南漆方勝式香幾二對”，方勝式造型不是香幾最常見的造型。而在故宮博物院所藏家具中，確有一對黑漆描金方勝式香幾，也是僅存的方勝式香幾。 香幾通體以黑漆描金為飾，方勝式幾面，面下束腰，牙板膨出，肩部做出如意頭造型。三彎式幾腿，上舒下斂，足端外卷，下踩金漆圓珠，接有束腰方勝式托泥。粗看香幾成對，但仔細觀察，則發(fā)現(xiàn)兩件香幾束腰處的紋樣還是有細微差別。 最讓人興奮的是，通過查找文物的參考號，發(fā)現(xiàn)這對香幾在清室善后委員會清點故宮物品時，一件收藏在壽康宮，另一件收藏在壽安宮。這兩個宮殿都是崇慶皇太后曾經(jīng)使用過的宮殿，前者為生活區(qū)，后者為慶壽區(qū)。 盡管崇慶皇太后的禮單中有各式各樣造型的香幾，方勝式造型的也僅見兩對，故可以斷定這正是崇慶皇太后曾經(jīng)使用過的香幾，并且兩對香幾當(dāng)年在壽康宮與壽安宮應(yīng)各陳設(shè)一對，但不知何時、何種原因各失去了一件。 壽康宮舊藏的另一件黑漆描金山水圖菱花式香幾也在講述著崇慶皇太后的故事。在這件體量不大的香幾的幾面里膛有兩張黃條，一張貼著，一張拴著。 前者其上文字為“乾隆四年八月初十日，李英進蘇漆菱花式香幾一對”，后者其上文字為“（乾?。┪迨晁脑露娜談⒈医?，賞福晉、公主用黑漆描金花大小香幾三十三件。壽康宮。” 這兩張黃條有兩層意思，一是表明這件黑漆描金山水圖菱花式香幾是乾隆四年呈進的，二是表明壽康宮在乾隆年間至少藏有幾十件此類大小不等的香幾，這與崇慶皇太后大壽時所呈進的數(shù)目很匹配。 乾隆五十年，崇慶皇太后已經(jīng)去世八年了，能夠一次性交出三十三件香幾，用于賞賜福晉、公主，壽康宮當(dāng)年的收藏盛況，亦由此可見一斑。 萬壽圍屏壽康宮后殿的東暖閣中最為顯眼的是東山墻下的大炕。這里平時陳設(shè)尋常，但逢崇慶皇太后旬年大慶時，則需陳設(shè)十二扇圍屏。 乾隆皇帝在崇慶皇太后五旬、六旬、七旬、八旬時分別撰文，敬祝母親萬壽無疆，均款署“子皇帝臣弘歷”，文體則為賦、為頌、為連珠，并將祝壽之作制成十二扇圍屏呈進。 據(jù)《活計檔》記載，這四架圍屏分別為御筆黃色絹字錦邊圍屏十二扇、御筆藍緙絲金字漆邊圍屏十二扇、御筆金刻（緙）絲藍字漆邊圍屏十二扇、御筆黃寧綢地藍繡字紫檀邊圍屏十二扇。 崇慶皇太后非常喜愛這四架圍屏，乾隆皇帝也很是珍惜。 崇慶皇太后去世后，在清點遺物的過程中，乾隆皇帝下令，為這四架圍屏特別制作紅色漆箱盛裝，并收藏在慈寧宮的西暖閣中?？上У氖?，這四架圍屏都沒有實物已存，而幸運的是，四架圍屏的底稿都保留了下來。 這四件圍屏已不再是簡單的家具，而是作為乾隆皇帝“以孝治天下”的重要證例，同時可以體現(xiàn)崇慶太后的至尊地位。 崇慶皇太后便是紅極一時的甄嬛的原型，她一生享盡了榮華富貴，壽數(shù)之高，在清代皇太后中居于首位，在中國歷代皇太后中也是極為罕見的。在晚年遷入壽康宮后，更是尊崇無比，而后人從壽康宮遺留的家具中便可領(lǐng)略到這位傳奇皇太后的盛世風(fēng)采。 參考文獻：林姝《尊養(yǎng)兼隆》 |
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